萧红作品的艺术特色是什么？
一、萧红小说的散文
1.结构中的散文文化
萧红小说散文最明显的特点是结构上的散文化，打破了传统的小说格式。在小说中，她以跌宕起伏的感情为主线，贯穿事件或生活场景的片段，形成自然流动的小说结果，这在小说《呼兰河传》中尤为明显。从结构上看，全书共七章:第一、二章不写任何具体人物，而是以抒情散文的笔调，写出充满各种声音和色彩的环境、风俗和生活；第三章描述了“我”和我老爷爷在后院孤独而快乐的过往生活；第四章，怀着一颗孤独的心，回忆童年的家园是荒凉的；第五章悲愤交加，写可怜的团圆媳妇被活活折磨死；第六章描述了第二波生活的艰辛；第七章欣赏冯歪嘴子顽强的生存意志。章、节、爷与团圆媳妇、与冯歪嘴子之间没有紧密的联系，不是一个有机完整的故事。这里唯一的联系就是“我”，所有的故事情节都是用“我”的心理情感随机拼接的，突破了时空的限制和事物的自然秩序。
2.这种语言有散文的风格。
萧红小说的散文文化还体现在语言上，即语言风格幼稚、清新、流畅。她的语言和文字既不雕琢，也不克制，而是从心里流出来的，很自然，颇有散文的味道。
萧红在她的小说中，常常透过孩子稚气的眼睛感受生活。读者在阅读她的作品时，一方面可以看到孩子稚气的文字；另一方面是受到儿童文字所传达的“情调”的影响，这种感觉只有在谈到“儿童文字”时才更强烈。
例如，在《呼兰河传》中，她描述了她童年孤独的一段话:
“呼兰河边上，我爷爷曾经住过，现在爷爷下葬了。
我出生的时候，我爷爷已经六十多岁了。我长到20岁，1977年我爷爷80岁。我爷爷80岁后去世了。
后花园的前主人现在不在了。老主人死了，小主人逃了。
那个院子里的蝴蝶、蚱蜢、蜻蜓，可能年复一年依然存在，也可能现在已经完全荒凉。"
这几乎是一种单调重复的句式，同义反复，选自通常被认为是废话的内容，但你会惊讶地发现其中的意境。如果是一个成年人在讲故事，人们往往会很挑剔，只有萧红这种充满灵气的幼稚语言才能产生这种效果。
二、萧红小说的抒情性
萧红小说散文文化的另一个特征是叙事充满浓郁的抒情气息。她非常重视感情在创作中的作用，经常把自己的感情投入到作品中，使作品充满了浓郁的抒情气息。
1.独特的自我抒情形象
在萧红的小说中，抒情性是以抒情主体——“我”的存在为前提的。她的小说经常以第一人称“我”的形式来写。比如小说《在牛车上》，通过“我”和五云夫人在牛车上的对话，讲述了五云夫人的丈夫被抓去当兵，因带头逃跑而被“当场惩罚”的悲惨经历，留下孤儿寡母过着艰难的生活。整部小说反映了吴云夫人在对不懂事的小女孩“我”的探究和观察中的情感变化和内心的苦涩。“我爷爷给菜园浇水，我也赶着去浇。奇怪的是，我没有给蔬菜浇水，而是拿了一个水瓢，用尽全力把水举到天上，喊着‘下雨了，下雨了！’“一瓢入大雨的水，写一个天真活泼的孩子。可见作者对呼兰镇的童年生活有着刻骨铭心的留恋和怀念。
2.歌词般的氛围和情调
《在牛车上》没有“做”一部小说的痕迹。她只是用散文的风格告诉读者一个真实自然的故事。而且这部作品的具体环境和氛围是:牛车在通往城市的乡间小路上缓缓前行，沉闷单调，使得车里的“我”——一个单纯天真的小女孩睡了又醒，醒了又睡。正是在这种缓慢而刻板的节奏中，乌云姐姐断断续续地讲述着自己的悲惨经历。牛车缓慢的步伐和主角沉重的指责非常和谐自然。而且加上空旷的原野和漫长的旅途，更是凸显了小说的悲凉氛围。作者非常善于运用相应的形式来表达她的主题，非常善于把握小说的主题和人物应有的规定场景，使整部作品像一首节奏缓慢、格调低沉、感情悲凉的抒情诗，深深地、永久地触动着读者的心弦。
3.来增强抒情性，淡化剧情。
萧红的小说把没有故事的情节变成了场景，把过程变成了场景。比如《呼兰河传》中关于王大姐之死的那一段，作者一开始并没有像其他作者那样描写王大姐之死的具体情节，而是淡化情节，描写了一个没有云、没有雨、没有声音、没有风雨、只有乌鸦的死气沉沉的八月。最后作者写道:“就在这样一个夜晚，冯的歪女人死了。第二天早晨，我遇到一只乌鸦，就给冯的歪女人办了丧事。”作者在写葬礼的时候，并没有把葬礼的具体细节写到王姐身上，只是用了一个片段来表达。
4.使用诗歌的抒情形式
萧红的小说不仅充满感情，而且将感情升华为优美的诗意，从而使小说抒情化。比如《呼兰河传》第二回:“满天星斗，月圆人圆。生活是什么样的？为什么这么难过？”“跳到宁静的夜晚。是送神回山，送神鼓。大家都玩得很漂亮！”“若是雨夜，鼓声更凄凉，寡妇能哭，丈夫又起。”这里的萧红不仅有诗的意境，而且语言、节奏、韵律都是诗意的。有时萧红写，她只是简单地运用了诗歌中常用的“来回走”的艺术手法。如《桥》中，“桥”的形象循环出现:“桥，这桥隔着一座桥……”，“桥似乎缩短了黄的生命”“你这辈子也该有座桥”……小说结尾时，“颤巍巍的桥栏，红色的桥栏……”，又出现了。是的，她倾注感情的那座桥，并没有给她带来好的命运！“桥”这一意象的循环并不完全是机械的重复，而是随着荒芳子对桥的感情的变化而形成的自然和谐的交错。
三、萧红小说的绘画性
萧红不仅在文学上有很高的造诣，在绘画上也很有天赋。她的作品“马伯乐”就是她自己的例证。她擅长捕捉图像和调整色彩，这使得她的作品在一些相关场景的表现中具有很强的视觉感。尤其是对自然景物的描写，虽然用笔不多，但确实感人肺腑，真实地抓住了表现对象的特点，堪称一幅精美的山水画。
萧红在小说中描绘了绚丽的画面，勾勒出自然的图案:冷风、雪、草、树、晚霞等。还有社会风俗画:舞神唱秧歌...一切都是那么令人着迷，触手可及。在《小城三月底》中，作者以抒情的笔调描绘了一个小城的风景:
“崔屹坟前的草籽已经发芽，一颗一颗地粘在土里。坟墓呈现淡淡的蓝色，经常有白山羊跑过。”“这个时候，城市的街道上充满了春天的气息。.....温暖的太阳又回来了。.....然后华阳又飞了起来，钱撒了一地。”
好像我们不是在看文章，而是在欣赏画作。我们仿佛跟随作者来到了一个北方的小镇，去欣赏繁花飞舞的早春景色。作者没有浓墨重彩，只是速写，为我们描绘了小城三月的独特风景。
萧红小说创作的独特艺术魅力是多方面的，萧红建构的独特艺术境界就更不用说了。正如周作人曾经说过的，“一篇文章的理想境界，我想，应该是禅，一种文字不写，心灵相通的境界。”