比之于谦的捧哏，孙越的差距在哪，有多大？

于谦，孙越皆是优秀的捧哏，说差距，不如谈两者的差异。

于谦往往扮演的是忠厚长者的身份，被郭德纲白话了这么多年，一切都看淡了，再加上年纪大了，有些包袱拆得慢，但有“语不惊人死不休”的特质。除此之外，郭于偏传统，加之郭经常说一些于的家事，台子上于老师才是实际戏份最多，掌控节奏的那个人，一切笑料都要靠于老师的反应来烘托，比如说“嫂夫人”对应那句“没那事儿”，于老师当之无愧节奏大师。

传统相声中“三分逗七分捧”到了岳越这对搭档里就变成了“七分逗，三分捧”，这里指的并非舞台作用，而是人物戏份以及对节奏的把控。

岳云鹏的相声不是在说，而是在演，舞台上的节奏把控大部分被他的表演所引导，降低了孙越的存在感，以至于孙老师像是站在台上听相声。

拿时间跨度相当大的作品《当行论》车祸版和压缩版两个版本做对比，可以明显看出岳越的表演已经偏离传统，孙老师不再单纯扮演一个捧哏话痨的角色，而是成为岳云鹏和观众之间互动的桥梁，除了捧岳老师，还要捧观众，初次之外，他用肢体语言代替了传统的话术，捧得更加高明，同是也让岳云鹏的表演更加突出。

一个传统，一个创新，无所谓高低，只是艺术创作的道路不同罢了。