唐传奇小说的主要成就有哪些？
唐代传奇小说的创作者有意识地进行小说创作，不仅拓展了小说的题材，而且提高了小说创作的艺术水平。
魏晋六朝时期，志怪小说处于传记和速写阶段，而唐传奇作家更注重作品的审美价值和小说的悦性气质的作用，使小说发展到更为成熟的阶段，并使其形成了自己的规模和特色。
唐代传奇小说的写作动机，要么是朋友朋友聚会，“晚上吃饭聊天，各抒己见”，要么是“晚上分享故事，各抒己见，各抒己见”，最后由擅长叙事的朋友整理成文章。这是唐代传奇小说的基本模式。
唐代传奇小说更注重个体生命和个体感受，从不同角度全面展现纷繁复杂的世界人生，让各色人物在作品中动起来，以此来表达个人的兴趣和理想。传奇创作者不仅对各种传说进行加工，而且在此基础上进行杜撰和虚构，从而使小说具有传奇特色。
那些以鬼神、怪梦为题材的作品都是虚幻的，虚构想象自然成为其基本手法，甚至以历史、现实生活为题材的作品也是如此。《长恨歌》和《霍小玉传》的作者不拘泥于史实和道听途说，而是根据创作的需要，深入挖掘人物的内心秘密，有目的地进行再创造。
在结构布局上，唐传奇往往采用史传的方法，明确交代故事发生的时间、地点，甚至标注年号，产生心理上的真实感受。
唐代传奇小说的布局只是一个外在的框架，但在故事展开的过程中，却从来不受其限制。它不仅运用了大量的虚构和想象，而且致力于细节的描写，在真假之间创造出充满情感和文采的艺术作品。
唐代传奇小说一般篇幅较短，从几百字到不超过1000字不等。但概念新颖多变，让有限的文字产生无限的波澜，一波三折吸引人。如《李娃传》、《莺莺传》、《刘一传》都善于选择一个典型事件，展开冲突，但它们的立意和情节结构各不相同。
李娃的故事跌宕起伏，充满戏剧性的变化，最后以大团圆结局收场，颇具世俗色彩。《莺莺传》以“乱之始，弃之终”为线索，叙事描写中不时夹杂短小精悍的诗句，引人注目，令人耳目一新，加强了作品的抒情性和悲剧效果。
《刘一传》的构思和情节具有变化离奇、曲折巧妙的特点。当刘一为龙女送书的任务已经完成，准备离开龙宫的时候，她突然插入了钱塘君的逼婚一段，再次掀起波澜。回国后，的两任妻子相继去世，最后她嫁给了陆，揭开谜底，她知道陆是龙女的化身。剧情安排环环相扣，转身既在意料之外，又在情理之中。
很多传奇小说的作者也擅长人物速写。他们不仅善于用细腻的细节来提醒人物的心理活动，而且善于用对比和反差来刻画人物的性格特征。他们还擅长素描人像，往往三言两语，即飞笔传神。
唐代传奇小说叙事事件简洁明快，人物对话生动形象，词汇丰富，句式多变。有些作品虽然画的是海藻，但并没有给人复杂的感觉，有些优秀的作品更善于用诗意的语言营造微妙美好的情境。在描写景物、渲染气氛时，或用简笔画，或用浓墨染，很有意境，很有感染力。
唐代传奇小说塑造了一系列不同类型的艺术典型，如霍小玉、李娃、崔莺莺、石人、刘一、芦笙等，都充满了艺术生命力。唐传奇小说对后世小说、戏曲、歌咏文学产生了巨大的影响。唐代传奇小说中的许多题材和人物被宋代以后的白话短篇小说和剧本所采用。
沈吉吉的《在枕中》描述了吕升在梦中当上了宰相，大权在握，从梦中惊醒，皈依佛门，把人间的富贵显示为一场梦的空虚。这部作品标志着唐传奇创作的鼎盛时期，对后世文学影响很大。
宋《醉翁注》记载，宋代根据唐传奇故事编写的剧本很多，但大部分已经失传。在明人编撰的《青屏山唐华本》的“三言”、“二拍”中，也有不少取材于唐传奇的话本。
唐代传奇小说中的叙事、诗歌、议论的结合，即“一笔多体”的特点，以及细节描写、人物间生动对话等描写人物的传奇手段也被借鉴和发展。
清代蒲松龄的《聊斋志异》继承和发展了唐代传奇小说中的人物形象。
鲜明的形象，曲折的故事，生动的语言，成就斐然。
一个著名的传奇故事，在后世产生了几部相同题材的歌剧。最著名的是《长恨歌》传说对元代宫调《天宝遗风》、清代杂剧《吴彤雨》和传奇剧《仙宫》的影响。《莺莺传》对宋代崔莺莺双调《蝶恋花鼓词》和元代《西厢记》的影响：《霍小玉传》和《枕边故事》对传奇歌剧《汤余铭四梦》的影响。
这些改编作品有的增加了新的内容，有的有所发展和创新，成为一代人的杰作。代表作有《西厢记》、《长生殿》等。
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