越剧中的女子

越剧中的女子（主要是指女主角）几乎个个温柔美丽善良，但是因为所遇男子不同，命运也就不同。

大致可分为两类，一类生，一类死。

生的大抵完成了“有情人终成眷属”的美好愿望。比如何文秀的妻子王兰英，受苦受难三年整，终于等得郎君死而复生，然后就成了堂堂钦差大人的一品夫人。从此，夫妻恩爱，***享荣华富贵。类似的还有《珍珠塔》和《血手印》。《沙漠样子》也是苦尽甘来的模式。

《碧玉簪》的结局马马虎虎，虽然李秀英看在婆婆的面子上接受了状元夫人的凤冠，但是如果王玉林不改昔日生性多疑的大男子主义的话，秀英下次就再也不会吃回头草了。

《盘妻索妻》中的谢云霞最好命，自身命运很坎坷，却遇上了一个接近完美的男子来疼她爱她，当真让越剧中的所有女子羡慕嫉妒恨。《盘夫索夫》和《盘妻索妻》几乎是孪生篇，事情大同小异，丈夫和妻子的身份互换了一下而已。剧中的女主角严兰贞是我颇为欣赏的一名越剧女子。她有一段唱词让我有种莫名的感动：“官人你好比天上月，我为妻可比是月边星。那月若亮来星也明，月若暗来我星也昏。官人若有千斤担，为妻分挑五百斤。问君你有何疑难的事，你快把真情说我听啊。” 当真要替世间男子感叹，娶妻就娶严兰贞这样的。曾荣遇上她，真是前世修来的福气。

死了就是悲剧，所谓悲剧，就是将美好的东西毁灭给人看。《孔雀东南飞》的男女主角双双殉情，与其说爱情敌不过封建礼教，不如说是焦仲卿的懦弱害了他自己，也害了无辜的刘兰芝。所以，后人才会说，要勇敢地追求美好的爱情。

《梁祝》中，一个因相思而病死，一个自愿陪葬。梁山伯不是傻子就是呆子，英台其实是知道的。十八里相送，都怪梁山伯愚钝，否则他们也许不用变成蝴蝶了。他估计是古今中外唯一一个生相思病而死的男人。这么一想，祝英台还真活不下去，因为这和凶手是没啥区别的。如果梁母请律师告她，刑事责任是没有，民事责任还是要负的。

《杜十娘》一个死，一个悔。死的自然是女主角，悔的是路人李甲。年少时我对李甲这名字有点好奇，一般戏曲中男主角的名字取得还是挺文雅的，而李甲就像是剧中某路人。可是后来逐渐明白了作者的心意，对杜十娘来说，李甲可不正是她生命中的过客，她不该将自己的全部身心交付与他啊！看越剧电影《杜十娘》时，我其实才十来岁，当看到杜十娘把一颗价值连城的猫眼扔进水里，又把一串串珍珠玛瑙扔进河里时，我似乎隐隐约约明白，人世间最值钱的并不是这些身外之物，而是其他的东西。

越剧《莫愁女》看得我火大，恨不得冲进银幕里，杀了里面的老太君和少夫人。莫愁女可以说是越剧女子中最惨的一个，本来也是官府千金，落魄为烧火丫鬟也罢，还被挖了眼睛。爱情毁灭了，连生存的希望也毁灭了。谢谢徐澄公子陪着她跳了湖。越剧中唯一让我觉得还是死了更好的一部戏。

《红楼梦》中的林妹妹和其他越剧中的女子又有所不同，她就像宫中女子，不单单是因为爱情而亡故。而别人都是民间女子，生生死死皆为一个情字。但是既然走上了越剧舞台，也就归到了悲剧一类。

其实，我倒并不认为，生就是喜剧，死就是悲剧。人生有太多的变数，情人重逢，夫妻团聚，终不过是一时的欢喜。往后更长的日子是否顺顺当当，谁又能保证呢？而死，确实让人唏嘘，可是从另一个角度来说，死了倒是永恒了。

看戏品人生，在我，也是一种乐趣。