通过具体作品分析“戏剧”的内涵
《雷雨》是一部四幕悲剧(第一个版本有“序幕”和“尾声”)。通过周和陆的家属，八个人，
三十年来错综复杂的纠葛，写下了旧家的悲剧和罪恶。在作者看来，这个悲剧和罪恶的制造者是
尊严可敬的是封建阶级和资产阶级。当时作者虽然不能从理论上清晰地理解他，
人物的阶级属性和特征，但在具体的描写中，已经暴露了现实阶级关系的一些本质方面。周朴园
与石萍的矛盾明显带有阶级对立的性质，周朴园与鲁大海的冲突表现了社会的阶级斗争。
的直接影响。剧本虽然从性血缘关系的角度写了一个家庭悲剧，但也客观反映了中国。
半封建半殖民地社会的某些方面。充满不义和邪恶的旧家庭是整个旧社会旧制度的缩影。
《雷雨》取得了巨大的艺术成功。作者对老家的生活非常熟悉，对自己塑造的人物也有很深的理解。
切了解，对人物的把握还是挺准的。周朴园专横的虚伪和樊沂乖戾的不服从都给人一个清晰的画面。
印象中。《雷雨》受希腊命运悲剧的影响，弥漫着一种难以言喻的悲剧气氛。作者善于把
众多的角色被纳入统一的情节结构，创造了一个又一个紧张的场景和强烈的戏剧冲突，加上
世界语言的生动活泼使《雷雨》获得了空前的成功。《雷雨》于1935年4月在日本东京首次演出。
同年秋在中国上演；从此，《雷雨》成为最受群众欢迎的剧种之一，始终保持着蓬勃的艺术生命。
力。
《雷雨》中人物与戏剧的冲突
曹禺在《雷雨》中，以封建主义为例，描写了五四以后一个封建资产阶级家庭的黑暗生活。
并以资本家周朴园为中心，展开了他直接和间接引起的各种复杂而尖锐的冲突，揭示了。
旧中国家庭和社会的罪恶。
30年前，当周朴园还是个“绅士”的时候，他曾经勾引他的女仆梅世平，后来为了和“a”结婚
有钱有势的小姐”，将她和她的二儿子赶出了门。18年前，他又和樊沂结婚了。樊沂忍无可忍
忍受他“严”般的压迫和“牢”般的家庭生活，三年前与大儿子相恋。但是
正是周平，像他的父亲一样，很快拒绝了她，并勾引了她的女仆卢思凤。与此同时，樊沂的儿子周冲也恋爱了。
戴着四只凤凰。周朴园继续压迫樊沂，所以她不得不紧紧抓住周平，而周平试图逃跑。樊沂被称为四峰。
母亲来带走四凤，以报复周平。梅世平后来与桂露结婚，生下了四只凤凰。所以，周平和四凤本来就是
同父异母的兄弟姐妹，这种乱伦关系一旦被发现，家庭悲剧必然发生。
《雷雨》聚焦于周朴园与女性，尤其是劳动妇女之间的矛盾，同时也表现了资本家和工人之间的矛盾。
他们之间的阶级矛盾。周朴园一直在剥削工人，“他靠失去自己的子孙发了大财”。他曾经命令矿警杀了他。
30多名矿工遇难后，罢工工人鲁大海前来与他谈判。虽然他后来知道鲁大海是他的二儿子，
但他毕竟无情地镇压了工潮，驱逐了吕大海。
曹禺的人生历程长达30年，关系如此复杂，斗争如此尖锐。那么他是怎么做到的呢？
把这些内容组织成一部四幕剧的样本，就像狄德罗说的，他是如何“从主题的中心直截了当地、小心翼翼地划分出来的？”
剧情开始的时机呢？
在舞台形象的塑造上，现代戏剧比中国传统戏剧在时间和空间上受到更多的限制。传统
中国传统戏剧的表演不需要现代戏剧舞台上应用的布景和场景。即使应用，也总是带有虚拟性。因此，
剧作家可以更自由地处理他的内容，大致按照矛盾和冲突发展的自然程序，从头到尾表现出来。
走吧。比如元杂剧作家嵇在《赵氏孤儿》的楔子和五折戏里，从头到尾演了20岁。
迫害了祖孙三代，赵氏孤儿报了家。当然，作品不能用这种结构，必须
根据戏剧舞台的条件，采用新的方法来更紧凑、更集中地组织戏剧动作。在《雷雨》中，他会在之前。
在过去的30年里，旧中国家庭与社会之间的许多矛盾和冲突都集中在“一个初夏的早晨”和“那晚两点钟的场景”上
一天之内，基本上是在周朴园家的客厅里，他苦心经营的结构艺术主要来自欧洲
我从欧洲的一些剧作家那里了解到。希腊悲剧作家，由于当时特殊的表演条件和早期从观众中选取素材
众所周知的神话传说，一般都是从戏剧冲突发展过程的中间或接近尾声开始，不从头开始演。
起来，过去的情节由合唱队唱了出来。后来，易卜生继承并发展了希腊悲剧的结构特征，形成了他。
那种特殊的“回溯法”把过去的情节和现在的情节交织在一起，用“过去的戏剧”来提升现在
今天的戏剧”，甚至舞台上表演的戏剧也只是过去戏剧的结果。”这在玩偶之家是真的，而且
在《人鬼情未了》中尤为突出:重点表现了舞台画面中从早晨到第二天黎明所表现出的戏剧性动作。
然而，这是近20年前发生的事件的结果。“父亲犯下的罪会报应在孩子身上”，剧中的人要等到最后。
欧文夫人解释了丈夫生前的许多荒唐行为，并指出即将结婚的奥斯瓦尔德和吕嘉娜原来是同父异母的兄弟。
兄妹之后，悲剧随即发生。
曹禺的《雷雨》在某些方面受到了易卜生《幽灵》的影响。但是我们应该看到“雷”
《雨》和《鬼》的一些结构上的相似，并不是曹禺随意模仿易卜生，而主要取决于他自己。
的创作意图。所以曹禺要把重点放在30年前的矛盾上，从一天的冲突开始写。我们应该从雷暴开始。
想法的主题找到一个解释。在他看来，剥削阶级的一切罪恶都有历史根源，而且愈演愈烈。
因此，只有从历史发展过程中，才能彻底揭露旧中国家庭和社会制度的弊端，充分展现苦难。
受害者的悲惨命运。这种描述对小说家来说并不太难，但舞台的容量是有限的，所以
对于曹禺来说，从30年前周朴园诱奸并抛弃梅世平开始，《雷雨》的剧情什么时候开始最好？
或者从三年前开始，周平和樊沂有了一段不正常的恋情，或者从现在开始，这是必须解决的第一个问题。
现在，他专注于“现在的戏剧”，并穿插“过去的戏剧”，以促进它。这个“戏剧”
爱情开始的时机显然非常有利于主题的表现。但是，这种结构方法给剧作家带来了一些。
困难，一方面他要揭开现在的矛盾，另一方面还有很多以前的情况要慢慢交代，所以他必须要吃亏。
用心经营，巧妙安排。曹禺第一次坦白了三年前发生的事情，直到三十年前的第二幕才揭开帷幕。这不仅是系统性的。
动荡，并使矛盾和冲突得到合理的发展。
《雷雨》中的戏剧冲突之所以如此尖锐复杂，是因为剧中人物之间存在着阶级对立和意识形态。
意见不合。曹禺非常熟悉这些人物的性格特点，从矛盾冲突中选择最佳时机表现他们的个性。
在开场《一个初夏的早晨》之前，所有的人物都像生活中一样，有了自己的动作。周璞
公园三天前刚从矿上回来，正在试图镇压工人的罢工运动。像他父亲一样自私和虚伪的周平想要炫耀自己。
我想离开家去矿上。樊沂不愿意忍受封建压迫，但她找不到出路，所以她采取了个人主义。
手段复杂，为了破坏周平和四凤的关系，四凤的母亲早已通知了周家来。那个天真幼稚的人，曾经被
受五四民主思想影响的周冲爱上了四凤。四凤两年没见妈妈了，听说她要来，很开心。
但是我担心我自己和周平。她的父亲桂露是一个卑鄙的奴隶，他想从女儿那里得到一些钱。
在周家的门房里，工人代表鲁大海正等着见煤矿公司董事长。至于30岁的脏熊
忍辱负重、善良正直的石萍，曾经是济南一所学校的女工，现在正坐火车赶来。她唯一的生活理想就是方便。
我希望我女儿不要再犯同样的错误。从曹禺对各种人物动作的思考中我们可以看出，只有当戏剧。
当编剧对人物在开幕式前的活动和经历有了清晰的认识，开幕式后的戏剧动作就能迅速展开。
所谓“情节的开始”，并不像亚里士多德理解的那样，“不必指其他事物，但却是自然的。
那些引起其他事情发生的人》亚里士多德《诗学》第七章，人民文学出版社。。因为生活本身就是一个不
在发展的过程中，剧作家所描述的只是一个有着普遍联系的片段，有着自己的开始和结束。
开幕式结束后，我们看到《在周宅客厅》，四凤在“滤药”，桂露在“擦短桌上的银烟”
同”。这是一场漫长的比赛，中间穿插着鲁大海的出场和周冲的出场。在这第一个场景中，作者并不平直。
叙，但通过行动，桂露威胁和哄骗四凤的钱，显示了鲜明的不同性格的父亲和女儿。
从性格的矛盾出发，将幕前的许多场景诠释的淋漓尽致。他在幕前交代这些场景的时候，并没有脱离角色。
个性，以及叙事与动作的结合，这使人不觉得乏味，反而不知不觉地逐渐导向戏剧。
冲突的中心。
这个场景很容易让我们想起易卜生的《幽灵》第一场。易卜生在那个场景中穿过。
尔湾家的丫鬟吕嘉娜对自己低俗的继父安格斯·川的矛盾做了一些必要的解释。桂露对周平的评价
与樊沂的“闹鬼”事件也会让人想起艾尔文夫人的话:“我听到吕嘉娜和奥斯瓦尔德在餐厅里谈话。
当时我眼前好像有一群鬼”(第二幕)。不过《雷雨》第一场曹禺并不是原创。
地点。四凤过滤的“药”贯穿第一幕。第一幕结束时，曹禺被周朴园逼得走投无路。
樊沂的《吃药》，一个生活细节，揭示了夫妻之间深刻的矛盾，表现了两种对立的性格。此外，积极
当桂露无耻地逼迫四凤承认与周平的关系时，吕大海突然出现，结构性沉重。
想要意义。另一方面，鲁大海的出现可以让父女的场景更加多变，更加紧张，而且
更重要的是，它揭露了资本家周朴园和工人之间的阶级矛盾，展示了这个“体面”的家庭。
阶级本质与周平的颓废精神。至于周冲的去世，他向母亲解释说，他将来会爱四凤。
准备好。但桂露父女那场戏很长，占了第一幕长度的三分之一，所以难免露出一些雕琢的痕迹——
——比如桂露太唠叨，屡次阻止四凤送药上楼。曹禺本人后来甚至认为这是“啰嗦又不好”和张宝。
曹禺同志谈戏剧，《文艺报》第2期，1957。。但是，由于帐前形势生动，各种
矛盾的线索已经开始交织，这一幕相当引人入胜。
在接下来的场景中，曹禺一方面迅速展开矛盾冲突，另一方面继续阐述之前的情况。大雷雨
为了描写这种封建资产阶级家庭生活，作者首先应该把重点放在四凤、樊沂和樊沂身上。
以及周平、周朴园和樊沂之间的矛盾。周平明天就要离开家去矿场工作，这使得原本就存在的情结烟消云散。
杂七杂八的矛盾更加尖锐和表面化，四凤和樊沂的命运也将发生新的变化。周平的决定，
自然让我们想起了很多问题:他为什么要离开？四凤呢？樊沂的态度是什么？
关于周平明天就要离开的情节，曹禺并没有用简单的方法去随便描述，而是在《四凤》和《樊沂》中。
结合人物的内心活动来解释场景，增强了戏剧的效果。樊沂是家庭主妇，四凤是女佣。
但两人都爱周平，而樊沂明显有敌意但又不便表露自己的感情，所以她犹豫着问问题，而四凤则很害怕。
兢兢业业，刻意回避，这是一部充满内心动作的剧，很耐人寻味。
在过去，樊沂和周平的乱伦关系是由周朴园间接造成的，但在现在的家庭生活中，他们之间
矛盾非常突出。所以曹禺有必要在第一幕描述这两个人的场景。也许是一般的剧作家
开门见山，直接展现两人相见的场景，但曹禺却先写了周冲向樊沂解释他爱四凤，然后放了周平。
场，因为周冲在一起，两人表面上说话矫揉造作，实际上，皮日阳秋和樊沂说，“我怕你。
“胆小”“这屋里出过鬼”已经是锋芒毕露，令人尴尬了。剧作家处理矛盾和冲突
发展要建立在生活的逻辑上，既有开放的，也有封闭的。樊沂名义上是周平的母亲，这是模棱两可的。
当然，关系是不能随便公开的，她对周平的追求和周朴园对她的压迫是成正比的程度，只
当她继续被压迫时，她会一步步地抓住周平。同时，曹禺在第一幕中所强调的
周朴园是一个反面例子。因此，樊沂、周冲和周平的场景，在某种程度上，只是一个引子。
周朴园以封建家长和资本家的身份出现在舞台上。他从侧面描述自己忙着接待访客，一片漆黑。
说明他在想办法处理工潮，所以他一上台就大谈矿山复工，吕大海被开除。他会满足
那家人，一点情绪都没有，看了看表说:“我还有十分钟就有另一个客人了”，催儿子说话，就像。
一个从德国学来的资产阶级谈生意。他一看到樊沂的脸，就说她生病了，并强迫她吃药。天气非常冷。
他严厉地说，“一个母亲应该处处为她的孩子着想，即使她不照顾自己，她也应该为她的孩子做衣服。”
以…为榜样。“下面是第一幕的高潮。高潮是矛盾冲突发展的顶点，存在于每个阶段。
一个顶点，每个场景的高潮又逐渐上升，最后形成全剧的高潮而被解决。曹禺在这个高潮中，从
正面和侧面暴露了周朴园对家庭的专制统治和对工人的残酷手段，从而使该剧进一步向前发展。
慢慢往前走。
戏剧动作在第二幕迅速展开。在石萍走上舞台之前，作者首先写了周平和四凤之间以及周平和樊沂之间的故事。
之间的关系，使她能出现在更紧张的气氛中，形成一触即发的局面。和石萍的样子做了
矛盾和冲突更加尖锐复杂。《现在的戏》开场后，石萍揭开了《过去的戏》的帷幕。
两者交织在一起，戏剧性的动作逐渐推向整体高潮。在这个过程中，周朴园的罪恶暴露无遗，而我
孩子们也看到，因为他的罪恶，石萍和四凤遭受了悲惨的命运。曹禺在穿插石屏这条线索的时候，
在结构上，很明显，它采用了希腊悲剧的通常形式——“发现”和“突然转向”亚里士多德根据他
希腊悲剧研究指出，“突变”和“发现”是情节的两个组成部分。他说:“发现，比如
这个词的意思是从无知到有知识的转变，让那些顺境或逆境中的人物发现彼此是有联系的。
或者是敌人的关系。最好是‘发现’和‘突变’同时出现(比如话剧《俄狄浦斯王》中的‘发现’)。
“发现”。亚里士多德《诗学》第十一章。在易卜生的《玩偶之家与幽灵》的情节中，
结构，也有这两个组成部分。曹禺的《雷雨》有几个“发现”。石萍发现了周朴园，然后又发现了四个。
关于冯，和四凤发现了兄妹关系，发现了就是石萍，于是发生了一场悲剧。
自从30年前石萍被周的“先生”欺负后，她一直害怕女儿再次遭受同样的不幸。
不肯让女儿去“大宅门”当丫鬟如果她一到周家，就听到劝她把四凤带走，她会照她的话去做。
性格，她肯定会把女儿带走，避而远之。她走了，就没有“发现”了。因此，曹禺在
在她登台之前，她提前做了这样的安排:桂露走上前来告诉樊沂“马璐已经在这里很长时间了”，同时转达给周朴园。
如果有，让她找“师傅的旧雨衣”。这样，作者将花祎凡，让石萍上台去“发现”一些东西。
她又穿着雨衣进来了，这成了石萍和周朴园相遇的线索。曹禺的安排太过分了。
很渺茫，但是对你的心脏没问题。
石萍来到周的客厅，等下楼，这样她才有闲功夫去注意那些紧闭的窗户和古老的家具。
这让她怀疑“我好像在哪里见过这个房子”。他描述她低头沉思，双手冰凉以示心意。
物理过程和生理反应。她首先断定“我来过这里”，然后盯着“柜子”。听说这家人姓周，终于见到了。
“周前妻照片”最后“惊得说不出话来”。她最后让四凤出去给她倒水。
人们对自己说:“哦，太阳底下有一个巨大的地方。几十年过去了，我还是个可怜的孩子，
放回他的-他的家？哦，我的天啊！”在这里，她已经开始“寻找”了。她想带着女儿范离开。
她二话不说，让四凤帮她找那件“师傅雨衣”。
樊沂因为嫉妒四凤，要求马璐把女儿带走，但她以周冲为借口，说了一句冠冕堂皇的话。
这位周夫人虽然受压迫，有反封建的精神，但她的资产阶级民主思想中隐藏着虚伪。
自私的个人主义因素。在《樊沂和石萍》的场景中，曹禺利用桂露的反复出现来催促她去看医生，作为一个插曲。
这个插曲有很多作用:一方面与第一幕周朴园逼樊沂吃药有关，进一步
扩大夫妻矛盾；一方面，他为的出现和的下场做准备，以便能“发现”石。
平。
石屏与周朴园相遇的情节具有传奇色彩，但作者通过这一情节更突出地展示了周朴园的故事。
丑陋的灵魂。周朴园认为，石萍早已去世，多年来一直保留着那些旧家具和旧习惯，她自觉心安理得。
来“弥补我的罪过”所以，他最初是以主人对待普通“仆人”的态度和石萍谈“雨衣”和“雨衣”
“窗”，然后我就听到了口音，我开始觉得有点奇怪，于是就提到了30年前的那件事。周朴园先后。
我问了石萍两次，“你...你叫什么名字？”“你姓什么？”而她的回答是“我叫陆”“我是这里四凤的妈妈”；
在这种紧张和放松的交替过程中，我们会感到特别紧张。最后，曹禺借用了希腊悲剧和中国戏曲。
小说中的所谓“批注”让周朴园“发现”了石萍。周朴园叫石萍“下去”，让四凤去找。
“樟木箱子里的那件旧雨衣”和“一些旧衬衫”，石萍谈到了“那种丝绸衬衫...一个* * *”里面有五块。
有一种丝绸衬衫“用丝线织成梅花...旁边还绣了个萍。”这让周朴园不得不承受。
答谢:“哦，石萍！(耳语)是你吗？”
当周朴园曾经“发现”他面前的“仆人”是石萍时，他曾经“为我赎罪”。
伪装的虚伪立刻在现实面前原形毕露:为了维护自己的名誉和地位，他想用金钱来封口。
石萍没有作声，决定立即解雇桂露和四凤。周朴园的卑鄙和邪恶与石萍的高尚和善良不谋而合。
相比之下。这一幕，不仅有人物描写，还有戏剧纠葛。
石萍要求“见见我的平儿”，但周朴园同意了，条件是不能让她当场认出自己的儿子。观众自然等着看。
石萍和周平的相遇是必不可少的一幕。如果他接着写了母子俩的相遇，比如说，周。
平见到亲生母亲不仅是路人，甚至像父亲一样是“新仆人”，甚至指责她“你不知道。
这房子下面的人是不是不允许随便进来的？”或者摆出一副“绅士”的架子来骂她，这足以说明阶级。
对立的州之间。但曹禺并不满足于此，为了更深层次地揭露资产阶级的恶毒面目和表现。
平的痛苦心情，为了进一步激起观众的强烈仇恨和同情，他穿插了和鲁大海的斗争。
进来让母子同时相遇，比单纯写母子或父子相遇更有思想性和艺术性。山东省的别称/姓氏/粗鲁
大海在第一幕等着看周朴园，这也是必不可少的一幕。曹禺写周朴园与鲁大海的相遇。
我知道他是我的亲生儿子，但是没有父子之爱，只有阶级仇恨，所以我开除了他。这是
比一般的披露更深刻。更重要的是，他把父子之间的阶级斗争摆在石萍面前，并让她
看到打她的儿子陆大海的不是别人，而是她想见的儿子周平，使她终于“哭”了起来。
“真是一群强盗！”这一幕是第二幕的高潮，引出新的动作。桂露和四凤辞职了。
回来后，周平决定当晚与四凤见面，并当面向樊沂承认他爱四凤。樊沂警告他:“不要放亏损。”
那个急切的女人把她逼得太紧了。她无所不能。”我们在第二幕结束时已经预感到，“暴风雨要来了。
起来！"
戏剧冲突在第三幕中逐渐展开，并变得越来越激烈。周赶到鲁大海家找四凤，一方面伺候。
母亲寄钱来——事实上，樊沂想让他监视周平，一方面告诉她爱情。这引起了石萍的怀疑，迫使她
四凤在雷中发誓，绝不“见周家”。这个相信命运的善良女人，以为自己可以逃脱。
不幸的命运，但后来因为周平的闯入和无数的阻碍，她“发现”了一些比她想象的更多的东西。
可怕的事情——孩子之间的乱伦关系。在这个场景中，每个角色都有很强的动作，展开了激烈的打斗。
争议:自私的周平追求四凤的爱情；绝望的樊沂开始做“困兽之斗”；石萍发现四凤被勾引了。
而在乱伦之后，我竭尽全力拯救这可怕的命运；四凤对周平的爱和对母亲的爱之间存在着尖锐的矛盾。
于无法反抗违背了自己的誓言，最后被母亲发现，最后不得不出走；而鲁大海看到了
当然，周平的仇恨更深，但碍于母亲的性命，我们不得不暂时放过这个敌人。第三幕的高潮是前面的高潮，特别是
随着第二幕的高潮，所有人都无法止步于此，悲剧结局在所难免。
曹禺对全剧高潮的表演逐渐形成，结合人物性格，不仅鲜明，而且极其曲折。
事情。而这一切都直接或间接地与周朴园有关。曹禺出身于一个封建资产阶级家庭
为了揭示这一悲剧的社会根源，所以第四幕的戏剧性行动是在周家展开的。戏剧冲突是由不同阶层引起的。
或者说观念不同的人，在冲突的过程中，人的个性不仅表现出来了，也发生了改变。曹禺正在写整个故事。
在戏剧的高潮之前，写一些周朴园性格的变化。这个封建家长资本家，一直剥削压迫别人。
表面上看起来似乎印象颇深，但经过樊沂的反抗、石萍的指责和鲁大海的斗争，他渐渐感觉到了自己的
统治地位不像以前那么稳定了。半夜两点左右，外面下着雨，除了我自己，“屋里一个人。”
没有人，”后来他不得不与周冲谈论他日益低落的情绪。他“觉得有点老了”，想到了。
《死亡》。这与第一幕中他和家人见面的场景形成了对比。显然，他对自己的所作所为有一种预感。
所代表的社会力量似乎开始动摇了。
樊沂从陆家回来，精神异常。周朴园视她为“疯子”，因此他们之间的矛盾变得更加尖锐。
这种精神上的迫害迫使她向周平提出“最后”请求:“我现在求你，先别走...即使。
如果你想走，你也带我离开这里。周平像他的父亲一样，对她说:“你现在看起来不像一个聪明人。”。当...的时候
他一听说她去过陆家，就骂她“你真是疯了”，连说“我要你死！”
她一个人在客厅里，“静静地站起来，踱了两步”，自言自语道:“奇怪，我该怎么办？”这是
这个被周父子欺负了两代的女人，在最后一击之后，正在酝酿最后一份个人主义的造反报纸。
回复。她此时平静的心态，就像夏天压抑凝固的空气，是暴风雨即将来临的先兆。
然后陆家的人又冲向周家。周平原本打算当晚独自潜入矿井，后来经过了陆海。
问题和四凤的要求，勉强决定了，“我们现在就走吧”。(这里应该指出，因为当时作品为作品
人们对这门课了解不够。他对鲁大海对待周平和四凤关系的态度的描述并不能完全揭示这位工人。
性格。从陆大海之前的表现可以看出，他在第四幕的言行并不符合他性格的逻辑发展。溶液中
上映后，曹禺曾经数次修改这一点。在1959版本中，指出鲁大海决心回矿继续。
继续斗争，并删除了周平向卢大海吐露的他和樊沂的秘密。鲁大海掏出手枪想打周平，最后还是承认了。
周平与四凤的关系等等，又加了一句劝母亲“先跟四凤回去”的话。虽然这次删的比之前略小。
更好，但仍不能完全补救原有缺陷。)四凤带着这个虚伪自私的“君子”和遗嘱跑了
以后可能得不到幸福，但就目前的情况来看，这似乎是她唯一的出路。戏剧性的冲突已经到了这个阶段。
段，以四凤与周平为问题的关键。
然而，四凤和她的母亲一样无法逃脱她的悲剧。因为在周朴园，
在代表的统治权力崩溃之前，当时劳动妇女的悲剧是必然要发生的。
四凤跟着周平，正要离开时，她母亲发现了她。曹禺在这一幕中描述了石萍的别有用心。
痛苦的心情。她先是坚持:“你们不能在一起！”当她看到思凤晕倒，并听说思凤已经
怀孕后，她低声说:“哦，上帝知道谁犯了罪，谁犯了这个恶；:-都是穷孩子，我不知道。
陶自己做了什么。如果我必须被惩罚，我将独自被惩罚。”她终于为她的孩子“担待”了，
允许他们“一起走”，宣布“今天就走，无论死活，你永远见不到我”。曹禺在这里
它描绘了一个善良的老劳动妇女灵魂深处的波澜，使我们清楚地看到了旧社会旧家庭的罪恶。
对她的伤害。当时她虽然还不明白是谁犯了罪，是谁犯了恶，但她甚至认为“罪是我造的，是苦的。”
我应该一个人品尝”但观众看得清清楚楚，对她表示了深深的同情和怜悯，于是更加痛恨。
的社会根源。
当周平和四凤准备第二次离开时，樊沂又带着周冲去阻拦他们。这个绝望的女人曾经是
怀疑“我要做什么”，我显然已经决定了现在要做什么。她现在一不做二不休，先打电话给周冲要决裂。
周平和四凤的关系不好，但是当真子那天说“我突然发现我好像不是真的爱四凤”的时候，她羞愧了。
毫无顾忌地公开宣布她和周平的秘密，并指责周平“你对你的兄弟撒谎，你对我撒谎，是的。”
你对你父亲撒谎了！”她想尽一切办法不让他们跑掉。她锁上门，大声喊着周朴园。
周朴园一出场，全剧的高潮就出现了。他叫出了石萍的名字，并命令周平跪下承认他的生母。这个假的
这位先生想再次“弥补”自己的罪过，却反而促使悲剧马上发生。四凤跑出去触电身亡，让石萍觉得很真实。
积极的幻灭。当然，这种结局并不是出于樊沂的恶毒，但归根结底，这是周朴园的“罪”必然产生的恶。
水果。周冲的惨死也从侧面表现了这一主题。经过另一次事实的教训，石萍不可能没有新意。
理解。仆人说鲁大海还在周家门口，叫他进来。曹禺在1959戏剧出版社出版。
在新版本中，后来这样描述石萍:
鲁世平(停下来)不需要。(站起来，走到中间的门，到门口，返身，对周朴园)他不会来了，他恨你！
(高昂着头走出去。)
经过这次修改，全剧的结局更加震撼。作者暗示，虽然悲剧发生了，但冲突是暂时报道的。
然而，由于鲁大海和石萍对周朴园的仇恨与日俱增，斗争将继续发展。