温塞尔的小说风格

温塞尔侦探系列的主角形式上沿袭了雷蒙德·钱德勒(raymond chandler)对私家侦探的设定，但实际上颠覆了以往“正义使者”的侦探形象，更符合一个真人的特点:侦探不是万能的，相反，他们经常被击倒；即使逻辑再严密，也会因为手头线索和调查的局限而出现不可预知的错误:这些错误有的会被侦探及时纠正，有的甚至在小说结尾也不会被主角发现。所以小说中真正的罪犯逍遥法外是很常见的——但因为他们不是单纯的作为“正义的对立面”而存在，所以故事更趋于人性化。即使对侦探和罪犯有这样的限制，考虑到过分舞台化的台词和情节，这个系列的小说也不应该归入社会群体。

对于本古尔提倡的招数，这个系列在招数的设置上非常注重动机的重要性。即使作案目的来自强迫症等精神疾病，也会在文中严格说明。系列并不是特别在意花样的华丽程度，更多的是在意可行性。所以有些招数在细节上变得非常复杂。

温塞尔系列中的反派往往比主角获得更多的笔墨描述来解读这些“社会人的真实截面[14]”。对于小说中的死亡场景，作者更喜欢用细致浪漫的笔法，往往把重点放在尸体的表观特征(流淌的血液、断裂、腐败、破碎的器官、撕裂的皮肤和弹孔)而不加掩饰——这种浪漫主义和自然主义的结合构成了本文描写的主基调。

对话方面，采用黄金时代流行的舞台剧风格台词，对话细腻连贯[15]。叙事技巧往往是通过对话和场景变化来实现的。第一人称视角和第三人称视角频繁切换，文章中经常出现倒叙和插值，每篇文章的结构都相当接近。

由于该系列的几篇文章涉及了大量与历史、宗教、玄学、哲学、艺术和西方文学史相关的内容，因此含有明显的“炫学”成分，或者可以归为翁贝托·艾柯的《玫瑰之名》或者约瑟芬·泰伊的《时间的女儿》。鉴于它与目前各种推理小说分类的差异，在某种程度上称这个系列为“反推理小说系列”不无道理。

自由意志城市

自由意志城市交通区划图，全图。该区划图以斯图加特的交通区划图为蓝本，图的左上角是自由意志运输公司“fct”的logo。这张图的简化版在书的开头以黑白页的形式出现在冷钢(北方文艺出版社)。作为一部架空类型的侦探小说，温塞尔系列并没有采用科幻推理或惊悚、灵异推理等新格式的背景设定。虽然故事中人物所在的城市是虚构的，但自由意志城和任何一个欧洲大城市并没有太大的区别，除了刻意设置的一些特征以区别于现实。

墓志铭结尾

该系列的每部小说都以寓言诗格式的几行(2-3行，通常是2行)结尾。因为第一系列前三本书的结尾都是刻在墓碑上的墓志铭，所以叫墓志铭结尾。系列结尾的讽喻诗通常是对全文的总结，但也往往是对结尾的遗憾——因为系列故事大多带有浓厚的悲剧气息，墓志铭式的结尾让人内心沉重，能引起读者对文章内涵的反思。以下列出系列墓志铭:

注意:下面有剧情、结局或其他相关内容，可能会降低欣赏原著的兴趣。这是为了防止阴谋败露。

冷钢(文本)

天堂总是囚禁着我们的苦难。

地狱迷失在我们的天堂。

冷钢(樊外)

三个恶魔不应该那样死去。

你见过我的标签，我的朋友。

我们会再见面的。

兰花万岁

不朽站在死亡的边缘。

垂死的生命在哭泣。

龙舌兰酒的崛起

酒精最擅长迷惑人。

死亡是最戏剧性的

白矮星

你知道今晚如何仰望天空。

明天早上星星会知道你的存在。

黑暗的女儿

仇恨拒绝神的义。

黑暗会忘记一切。