如何改善小说的结构？

虽然建筑中常用结构这个词，但小说的结构并不是纸上谈兵的蓝图。布局不死板。

象棋风格。它是一件令人感动的事情，是奋斗的产物。小说的结构是上层建筑，它的基础是作品。

反映了真实的生活，人物的典型性格。在典型环境和典型人物的矛盾、斗争和演变中，

小说的结构出现了。所以小说的结构并不是出现在作者的幻想中，而是在现实中。

生活在作者头脑中的反映，是作者思考后表达现实生活的组织手段。

对于建筑工程，可以先有蓝图，再准备材料。另一方面，作品应该基于作者的生活产物。

只有累了，才能有效设计。而且它不是静态的，结构状态只有在作品完成后才结束。谚语

说:长袖善舞，有钱好做主，生活越是为了创作越好。人生绰绰有余，还不够。

看到弯头，就会出现理想的新颖结构。创造，就是有多少资本做多大的生意，不是从零开始，更多

不能盈利。

二、《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《红楼梦》是中国最著名的小说。

出名了。

我们现在对这四部小说的结构做一个初步的粗浅的探讨，作为写小说的基础。

学习准备。

前三部小说都是在前人创作(口头或书面)的基础上进行再创作。

《三国演义》是根据陈寿的《三国志》和裴松之的《笔记》改编的。中国史书中的，除了《尚书》和韩。

外面，最体面。裴的笔记详实丰富，保存了许多古籍资料，生动具体，轶事趣闻，随带。

可以手拿，这是历史笔记中最有价值的。这为《三国演义》的创作提供了极大的便利。此外，它

我还利用了以前戏曲中关于三国的剧本和资料。这些资料里有无数的英雄。

唱完话，典型人格初步具备。根据之前社会上广为流传的水浒故事，

这些故事，经过口头讲述，越来越完整。《西游记》是根据一些僧人游历西域的记载，佛教

教学故事和以此为基础的粗略小说。

四部小说，都是宏伟的作品。经过长时间的广泛流传，几乎家喻户晓，妇孺皆知。

众所周知，它是中国人的传统精神食粮。它们是深入人心的书，不仅在意识形态上，而且在某些方面。

而且在现实生活中，对人民群众有着不可估量的影响。

单从结构上看，这四部小说都不是一般的作品，都是大手笔，独树一帜的产物。

独特的观点和艺术修养，丰富的知识和组织能力。都是苦心经营，各有时代和艺术特色。

小说的结构也可以叫布局。大致可以分为三个部分，即总纲、副标题和结尾。古老的

人们创作小说时，非常重视结构。结构的形成是由主题引导的。

《三国演义》是以史实为依据的。在文字上，虽认定是正统，但这并不削弱对魏的认识，

吴的描写从桃园结义开始，通过对三国中各重要人物的描写，突出了三国之间的主体。

矛盾斗争。三国时期人才济济，群雄崛起，谋士如云，政治文化如华佗般丰富。

医学博士，关雎的占卜，也很生动有趣。它不漏一个重要人物，不漏一件大事，一丝不苟。

组织，起起落落。最后得出“久合必分，久分必合”的结论，这是符合历史规律的，整体来看。

小说的结尾。

《水浒传》前几十章其实是各种梁山好汉的人物传记，先后写了晁盖、吴用、阮。

石氏兄弟、杨志、宋江、林冲、、石秀、卢俊义的出身、经历、生平和性格。大家

所有的故事可以是完整的中篇小说，也可以是短篇小说。因为当时的水浒故事是以人为原型的。执行

奈安统筹全书。他以恶魔的错位为楔子，以出生的轮廓智胜故事，突出“力”字。

以这些人物齐聚梁山为结尾。这样的结构在艺术上是完整的

西游记的结构比较简单。它把八十一难的故事写的一个接一个，各有千秋，趣味横生。

穷，充满幻想和幽默，有艺术特色。最终的结果是师徒两人都是取经回来的。

以上只是它的大致轮廓和结局，其中的布局穿插，轻重，取舍，各路作家的匠心。

在转折点，只有进一步的研究才能揭示其结构艺术的奥秘。

第三，艺术的发展有其自身的规律。多么伟大的艺术成就，还要在以前的作品中具体化。

即使是《红楼梦》这样辉煌的艺术杰作，也不例外。在结构上

其实《红楼梦》是平地而起，不是二度创作，但如果历史上没有以前的小说，那就特别了。

正是《金瓶梅》这本书的出现，才使得《红楼梦》难以产生。按照《红楼梦》开头写的，有一段时间。

孩子叫“岳峰宝健”；后称《金陵十二钗》，又称《情僧录》、《石头记》。能

断言这部小说是一个长期的生意，反复的草稿，故事结构也有了很多重大的变化。

我甚至猜测，红楼梦虽然是曹雪芹写的，但他身边肯定有一两个，甚至三四个。

一个志同道合的朋友，有着高超的艺术见解，每一章都和他讨论，出主意，提意见，改。

很好的补充。因为我真的很惊讶，像《红楼梦》这么宏伟的艺术结构，不是一个人所能完成的。

伸手。

当然，我们不能说《红楼梦》是集体创作的小说，也不能说是某次会议产生的小说。

先说《红楼梦》的结构。《红楼梦》第一次有话要说:

"后来，因为曹雪芹花了十年的时间悼念《鸿轩》，所以增删了五次，编成目录，又分了章。"简直

看，都和结构问题有关。为了让这部小说不落俗套，作者绞尽脑汁，结构凄凉。

管理是不可否认的事实。这部小说，在节目提到的时候，非同凡响，完全原创。在发展中

在进入正文之前，作者把提纲放得很长。第一次，我从甄印石开始，然后我提到了贾雨村，但是

主要是指出小说中要宣扬的思想，也就是“好”的思想。第二回，贾夫人死于扬州，因

小说中最重要的人物之一林黛玉即将登场。但是，她没有要求她立即露面，而是写了冷子兴的演讲稿。

政府，让读者知道本书所写的家庭和环境的概况，让主角出现时有典型环境的依据，读者

做好充分的思想准备。

按照习惯，第一遍应该放总纲，但是作者点了点头就放下了，然后在环境叙述之后，他

把一些主要角色放在舞台上。这是第三次，林黛玉刚到贾家的时候，贾家的一些头面人物陆续出现。

和林老师见面，其实就是让他们和读者见面。这一次，我将进一步阐述贾府这一派。

两个主角相遇，如果俗一点，一定是急于写贾宝玉和林黛玉的第一眼。

爱情，亲情缠绵，纠缠。作者写了一个意外的事件，宝玉跌倒，黛玉伤心。

表现出两位主人公的性格特征，使他们产生隔阂。然后我又去写别人家，这已经是第四次了:

“倒霉女偏向倒霉郎。”

直到第五次，作者才正式“表演红楼梦”，以独特的方式展现了这本书里的十二个主要人物。

一生的缘分。《红楼梦》以“开放鸿蒙系统”为开头，是作者思想感情的一次投掷。

有一种天塌下来的感染力。是长江的奔腾，是高山瀑布的飞流直下。读者一下子掉进了作者的陷阱。

在哲学思想领域所提倡的。这段音乐，随着故事的展开，一直在读者耳边回响，一直伴随着。

玩到第八十遍。

这真是一首独特的曲子，第一声春雷，震撼人心，在任何艺术作品中，都没有遇到过。

四、写小说要以人为本(情节)，另一方面可以看到风景(新的情节)，所以遵循。

当环往复运动时，就变成了布局和结构。

《红楼梦》写了一些大排场，比如秦可卿之死，就是为了显示王熙凤的才华。

当我写袁春回归本省时，我借此机会展示了许多人物的身份、地位和个性。这些大排场，我们也可以

称之为中心事件。《红楼梦》中的这些大事件不是孤立的，因果清晰，非常具有潜伏性。

长，传得很远。比如袁春回省，不仅是一派繁华景象，还影响了书的布局。最明显的是

回到省里，建了大观园，让所有的姐妹都住在里面，作为故事的中心。它还包括许多小情节，

比如我回省的时候买了个小播放器，就是方冠等人的来历，我回省的时候用了个尼姑，就是妙玉的来历。

而且这些人在书中都不是很次要的人物。在这里，大情节起了重要作用，影响很大。

好小的情节。

曹雪芹在处理大的情节时，总是先寻找其源头，仔细考察其汇合处，就像游遍大江大河一样。

注意它的来龙去脉。比如第三十三回“各种无良之人大骂”，一是用“他耳朵上的吊坠”

“子怡”这样一个小动作，形象地描述了宝玉与金钏的调情。然后，出乎意料地，王夫人

一个巴掌拍不响，让事件变得严重起来，但作者暂时把危机放下，再写“抚羌”“撕扇”。

写“麒麟”和“诉说心事”，意味着贾宝玉本人还在无边的情海中随波逐流。

以上；而林、薛、石、华等人却视他为中原之鹿，进行着一场殊死的爱情较量。直到

宝玉迷迷糊糊，就写了“老爷叫他”，然后中顺王宓来求人，贾环告诉了他。

形式，这就是“害群之马”，步步为营，添油加醋，把“大怪”搞得惟妙惟肖。我做了，

然后是贾母的指示，林黛玉擦眼泪，所以情节是连贯的，很容易想象。因此宝黛变得尖酸刻薄，

就连薛蟠的《流氓与玉勺》系列情节都写得如此合理、自然、传神，何尝不是

曹雪芹就不干了。

他写一个中心事件的时候，总是像往平静的湖面上扔一块大石头，不仅附近的水面动荡摇晃。

荷花，惊扰了游鱼，也让过往的船只颠簸不已，暗藏的水鸟惊起，波涛相互追逐，一直影响着四岸；

扔石头的地方已经平息，但周围依然动荡不安。

这叫精心构造。

五、书没写完，作者“泪死”，只留下八十回，有人说都是草稿。这是为了研究。

研究它的结构造成很大的缺陷和困难。

从总纲推断，前半部分写的是“极盛”，即“好”字；当然是后半段。

写“乐”字，即分手的宴席，失落的树，清净的地。但这种改变应该是

应该是渐进的，而不是突然的。这样，《红楼梦》还要写多少遍，也就成了一个永久没有答案的问题。

问题。俞平伯说，可能要写110遍左右，因为54遍是一个转折点。这也是推断出来的。

字，要写多少遍，即使是曹雪芹，也很难事先预料到如此惨死。据鲁迅说，八十回也。

但就在刚才，传出了一些悲伤的声音。

高鹗续书，开头回望，“王展钓鱼游泳皆美事，严字曾入校两次”，给人没有

与众不同的感觉。高的续集，对于原著来说，是天地。但我们也要退一步想:曹雪芹。

死后试图续貂者不下百种，皆成狗尾。不管怎样，高鹗仍然忠实于曹氏的最初计划。

试着追溯最初的遗嘱，并要求它匹配。文笔虽然死板僵化，但大体上还是走悲剧的道路。

最后透露出一些改进，并不完全违背曹石的“好”的思想，因为事情还是要往相反的方向发展

去发展。

连续四十本，让爱看完整故事的人更满意地欣赏。这是高鹗的。

优点。如果他也给你一个快乐的团聚，那就更糟了。虽然高鹗“游手好闲，筋疲力尽”，但他是个急性子。

中学的人不是过来人。他的人生经历和曹雪芹的思想观点有很大的距离，他能做到这一点。

已经很好了，他的书可以长时间附在马尾上了。

《三国演义》讲的是三国纷争，天下动荡，历史罕见的乱世。《水浒传》写道

五湖四海的人，各种职业身份；

西游记写的是西天取经，接近海外奇闻。他们布局广阔，可以驰骋。

有便利条件。《红楼梦》写的只是荣宁府，实际上是一个家庭，虽然也写了一些。

亲戚，如林如海和王子腾，都很简短。详细写薛家，其实相当于住在一起，分支居住。

写一些外在的情况，比如宫庙，袭人，晴雯的家，也是小分支。是关于一个家。

宫廷内部的矛盾斗争，讲的是一个家庭的兴衰。这个家族在哪里崛起，在哪里失败？

死亡？这就好比在这么小的地方建一个大观园。从结构上来说，操作起来极其昂贵，价格昂贵。

曲折。

第十七回，贾宝玉讲到大观园的设计建造时，做了一个评论，可以作为曹雪芹的艺术。

技术处理，小说结构的总览。即:

任何艺术都要以“自然”为基础，“自然人，自然于自然，非人为”，不能

“它是由人力制造的。因为，“不是地而是地，也不是山而是山，虽然各方面都有尽头。"

不合适。"

我们知道小说的结构来源于故事，故事来源于人物的思想和行动，都是

它来源于现实生活，符合生活的发展规律。

我们不妨评论一下:曹雪芹所说的自然，都是现实生活中存在的，

不是作者凭空捏造的。编瞎话是“在凿子里蠕动”生活中的一点阴影

什么都没有，你还坚持说是现实，大搞布置。那就是撒谎，欺骗读者，散布谣言。

公共的。

六、写小说，开头容易，就像前几招，条理清楚，中间布局不易，最

最后的结局是最难的。《三国演义》以金朝统一中国而告终，当然很圆满，感谢历史，

作者的苦心还是有目共睹的。西游记带着经书回来了，师徒两个都修成正果，这也是故事的精髓。

但是，可以很容易地事先安排好。《水浒传》，以七十回来说，郭尔梦几乎是形而上的，只是

相当于把比较长的《水浒传》适当删减了，没有在结尾下太大功夫。红楼

梦的最后，因为雪芹已经被埋在地下，世人更加无能。尽管这部小说有如此深远的影响，它的结

尾巴，只能无奈，永远不会结束。

写长篇最常见的问题就是中间分支太多，前后衔接不紧。写完之后，就像走路一样。

田野，没有家；或者把重点放在结尾，遗漏了很多字符；或者被逼到高潮，很多小溪流都很难收获。

关闭；或者是因为缺乏生活气息，越写越觉得空虚和草率；或者智力薄弱，到头来成了强弩之末，力不从心

不够。甚至结尾平淡，没有回味；或者卑微，庸俗。

至于中间布局，没办法。参考各家，就像画画一样。当色调交替时，密度是好的。一个接一个。

放松，悲伤和快乐调整。人事风光，适当穿插。不要故作坚强，不要虚张声势。没有海外冒险，没有争斗。

空中阁楼。故事的发展以自然为基础，人物的形成以现实为基础。

看得远，不忽略细节的精准；大的要重视，小的不要掉以轻心。踩在地上，

稳扎稳打，循序渐进，写几章回头看看，然后找准方向，继续旅程。写完了再补充。

调整。这样做的话，或许可以稍微补救一下。