鲁迅先生的《我是怎样做小说的》。
第一,关于写作主旨。当你开始一部小说的时候,你不能不有一些观点。比如,说到“为什么”要写小说,我还是抱着十几年前的“启蒙”,认为一定是“为了生活”,这种生活要改善。以前讨厌把小说叫做“休闲书”,把“为艺术而艺术”当成“休闲”的新外号。所以我的素材多取自病态社会中的不幸者,意在揭露疾病的苦难,引起治疗的重视。所以,我尽量避免写作的唠叨。只要我觉得能把我的意思传达给别人,我宁愿没有陪衬。在中国的老戏里,没有背景。过年卖给孩子的花纸上,只有几个主要人物(不过现在花纸背景多了)。我深信这种方法适合我的目的,所以我就不描述其中的浪漫了,对话也绝不会讲一篇大文章。
第二,语言的运用。
我写完之后,总是会看两遍。如果觉得别扭,我会增删几个字,一定要看得通顺。如果没有合适的白话,不如引用古语,希望有人理解。只知道或流不明白的单词是没有用的。
3,关于如何选材。
我的所见所闻大概都有一定的道理,但我绝不会把这个事实全部用上,只取其一端,加以改造,或者展开,直到我几乎能完全表达我的意思。角色的模型是一样的。没有人致力于此。往往嘴在浙江,脸在北京,衣服在山西。它是由脚拼凑而成的。有人说谁是我的文章,谁是我的文章?那完全是胡说八道。
但是,这样写有一个难点,就是很难放下笔。他一写下去,这个人物就渐渐活跃起来,干他的活了。但是,如果有什么杂念要打断,放下很久再写,性格可能会发生变化,场景会和之前想的不一样。
3.画眼睛。
我忘记是谁说的了。总之,画一个人的特征要非常节俭,最好能画出他的眼睛。我认为这是完全正确的。如果把头发都画出来,哪怕是栩栩如生,也是没有意义的。我经常学这个方法,可惜学不好。
4、不要为了写作而写作。
能省的地方我绝对不会加,做不到的时候我也绝对不会做,但这是因为我当时没有收入,没有靠卖文学为生,所以不能作为通则。
5、如何看待别人的批评。
还有一层就是每当我写作的时候,我都会扼杀各种批评。因为那时候中国的创作圈很幼稚,批判圈更幼稚。如果我们把这些事情当回事,就会自命不凡,或者觉得自杀不足以感谢这个世界。批评一定要说好的坏的,对作者有利的。
不过我经常看国外的批判文章,因为他对我没有怨恨。虽然他评论别人的作品,但他能从别人那里学到很多东西。但自然,我也必须关注这位评论家的派系。