鲁迅先生的《我是怎样做小说的》。
第一，关于写作主旨。当你开始一部小说的时候，你不能不有一些观点。比如，说到“为什么”要写小说，我还是抱着十几年前的“启蒙”，认为一定是“为了生活”，这种生活要改善。以前讨厌把小说叫做“休闲书”，把“为艺术而艺术”当成“休闲”的新外号。所以我的素材多取自病态社会中的不幸者，意在揭露疾病的苦难，引起治疗的重视。所以，我尽量避免写作的唠叨。只要我觉得能把我的意思传达给别人，我宁愿没有陪衬。在中国的老戏里，没有背景。过年卖给孩子的花纸上，只有几个主要人物(不过现在花纸背景多了)。我深信这种方法适合我的目的，所以我就不描述其中的浪漫了，对话也绝不会讲一篇大文章。
第二，语言的运用。
我写完之后，总是会看两遍。如果觉得别扭，我会增删几个字，一定要看得通顺。如果没有合适的白话，不如引用古语，希望有人理解。只知道或流不明白的单词是没有用的。
3，关于如何选材。
我的所见所闻大概都有一定的道理，但我绝不会把这个事实全部用上，只取其一端，加以改造，或者展开，直到我几乎能完全表达我的意思。角色的模型是一样的。没有人致力于此。往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西。它是由脚拼凑而成的。有人说谁是我的文章，谁是我的文章？那完全是胡说八道。
但是，这样写有一个难点，就是很难放下笔。他一写下去，这个人物就渐渐活跃起来，干他的活了。但是，如果有什么杂念要打断，放下很久再写，性格可能会发生变化，场景会和之前想的不一样。
3.画眼睛。
我忘记是谁说的了。总之，画一个人的特征要非常节俭，最好能画出他的眼睛。我认为这是完全正确的。如果把头发都画出来，哪怕是栩栩如生，也是没有意义的。我经常学这个方法，可惜学不好。
4、不要为了写作而写作。
能省的地方我绝对不会加，做不到的时候我也绝对不会做，但这是因为我当时没有收入，没有靠卖文学为生，所以不能作为通则。
5、如何看待别人的批评。
还有一层就是每当我写作的时候，我都会扼杀各种批评。因为那时候中国的创作圈很幼稚，批判圈更幼稚。如果我们把这些事情当回事，就会自命不凡，或者觉得自杀不足以感谢这个世界。批评一定要说好的坏的，对作者有利的。
不过我经常看国外的批判文章，因为他对我没有怨恨。虽然他评论别人的作品，但他能从别人那里学到很多东西。但自然，我也必须关注这位评论家的派系。