《西厢记》研究与分析
《西厢记》是王实甫的代表作。该剧一上台就惊艳了四座，赢得了青年男女的喜爱。它被誉为“西厢记天下第一”。以下是我为您收集的西厢记研究分析论文，供您参考，希望对您有所帮助。
《西厢记》是中国古典戏剧的典型代表。其歌词的魅力和人物的典型性达到了元代戏剧创作的最高水平。本文从戏剧的主题、人物、故事变迁等方面总结了21世纪以来的研究状况。
关键词:《西厢记》研究综述
对《西厢记》的研究，早在明代《西厢记》中就有所涉及。20世纪以来，学术界对《西厢记》的研究日益丰富，分析的角度也在不断更新。据不完全统计，20世纪以来有关《西厢记》的研究文章有1300多篇，其中《西厢记》主题研究占了大多数，在建国以来《西厢记》研究的深度和广度上都有一定的突破。以下是对近十年来《西厢记》研究情况的简要总结。
一、主旨研究
学术界基本认为《西厢记》的主旨是追求婚姻自由，反对封建礼教。邹游的《情·礼》——论王实甫《西厢记》的主题《西厢记》(贵州大学学报2007年第6期)认为“情·礼·义”是冲突的，并通过崔莺莺与张勋的恋爱过程，展示了“情·礼”的主题。陈星从历史的角度分析《西厢记》的情节，突出作品丰富的思想内容和深刻的主题，继承了正统戏剧思想的发展。《铁——男权视角下的话语》作者刘健-《西厢记》主题思想的深层剖析(中南民族大学学报，第2004期)S1，2005)和黄一煌的《〈西厢记〉意蕴新解》(华中师范大学2000年硕士学位论文)从内容和文化意蕴的角度进行分析。
从封建主义的妥协中揭示《西厢记》主题的双重性，是近年来研究的另一个角度。如白的《主题思想的双重性及其成因》(文学教育，第6期，2013)集中探讨了崔章婚姻问题的解决和结局，分析了人物的软弱和作者对封建礼教的妥协，进而引出《西厢记》主题思想的矛盾双重性。
肖志群《主题思想复杂性研究》(2012，09)从人物、修辞等方面详细梳理了叛逆、矛盾、进步的主题思想，最终凸显了这一主题思想的复杂性。
第二，对人物的研究。
对人物的研究主要集中在三个领域。第一个领域是人物的比较研究；第二个领域是对人物的一神论分析；第三个领域是人物心理研究。人物的比较研究，多是气质和背景相似的形象。如李阳的《论崔莺莺与杜丽娘形象的差异》(齐齐哈尔师范学院学报，第5期，2013)从他们的生活环境、性格特征、对爱情的不懈追求等方面分析了他们形象的差异。王的《夜莺与红娘比较谈》(红楼梦学刊2003年第1期)也作了透彻的分析，认为婢女以智慧促成主人的婚姻。
当然，也有与一些外国角色的比较，如崔莺莺、茱丽叶和萨贡达罗。在中外人物比较中，他们的研究领域大多是通过时代和民族特征的差异来分析人物，落脚点是人物的主观态度和情感倾向，歌颂人物的性格美和爱情美。如的《朱丽叶与形象比较研究》(零陵学院学报2001第1期)和程的《沙公大若与形象比较》(西南民族学院学报2000年第8期)都是按照这个模式进行研究的。
第二个领域，研究对象是具体的人，通过不同角度的分析揭示作品的意义和价值。孙红军的《论〈西厢记〉中张生的形象特征》(华章2012 07)通过对张生《志成》的分析，论述了这一人物形象的价值。罗的《媒人形象为何如此多变》(川剧第1期，2009)以戏曲美学为基础，的《论媒人现象的现代演绎》(金阳学刊第6期，2012)以历史文化为基础展现媒人新形象。
在第三个领域，对人物心理的研究是近年来的热点和趋势。王撰写的《深入人物灵魂——解读的精神世界》(中国自学指南，2002年第6期)和牛的《西厢记》、《逆反心理分析》(中国古代小说戏曲丛刊，2005年第9期)都写道，崔莺莺的心理是爱而不敢爱，又爱而不能爱。是长期的封建禁锢迫使她冲破了封建儒家文化的藩篱。姜夔等人进一步完善和丰富了人物心理行为的论证。作为一种性心理学，它很少被提及，但崔莺莺的研究人员近年来开辟了这一渠道，将她的心理学与她的历史和作品联系起来。丁凤山《崔莺莺的性心理探索》(宁夏大学学报，2008年第1期)从性心理的角度考察了盈盈“先拒后跑”行为的研究成果。李双军的“忍爱”与“诚”——从张生形象看唐元士人心理(《青春年华》第6期2013)融合了张生与唐元士人的心理。
第三，《西厢记》故事演变研究。
《莺莺传》《西厢记》《宫调》《西厢记》是一脉相承的，有些故事情节发生了变化。在《西厢记》的演变历史中，学者们从不同的角度对其进行了研究。首先，蒋佳青《从元稹到王实甫安徽文学的发展变化分析》(第8期，2010)重点分析了故事情节、人物形象、遣词造句、结局的变化。其次，杨文邦《从到人性化的必由之路》(琼州学院学报，2005年第3期)从剧本改编上突出了人性化的发展。最后，对人物家庭背景的考证也是故事演变过程中的一个新方向。如对生平的研究，主要集中在对胡女儿和家世的考证上。王跃《谈崔莺莺的“胡女”》(语言建设，第9期，2012)从作者的胡女世系、唐代的文化融合和故事发生地周浦的胡女文化三个方面认为，崔莺莺的原型应该是胡女。葛对人生角色的探索(《光明日报》2003年6月5-438+10-8)也论证了这一点。徐总的《崔莺莺的家世与去向》(中国古典与文化，2003年第3期)主要证明了崔莺莺确实是崔鹏的女儿，是元稹的堂妹。他与元稹的相遇发生在他和他母亲的丈夫一起守丧三年后返回长安并经过周浦的时候。
第四，《西厢记》歌词研究。
《西厢记》的歌词很美，一直被很多人称赞。对屈辞的研究主要集中在词汇、修辞、典故和文体等方面。高词汇研究(广州大学硕士论文，2013)，统计了剧本中的词汇，并将其分为13类，重点分析了方言词、语气词等突出词汇。李浩《辞格研究》(新疆师范大学硕士论文2012)通过对《西厢记》辞格的分析，得出结论:它种类齐全，有“生活气息”，有“文学通俗性”。王日红淡妆浓妆总相宜——《西厢记》语言美解析(东北师范大学2005年硕士论文)通过《西厢记》的语言美体现了自己对雅俗的鉴赏。王、包、许等人从典故入手，揭示作曲家的文字之美，并进一步说典故是“得天下之冠”的重要因素。对歌词的分析主要围绕词类、词义、选词三个方面展开，是对建国以来《西厢记》歌词研究的深化。
动词 （verb的缩写）《西厢记》作者研究
史料中关于王实甫的记载很少，关于其生平的文章也很少。在、王化之《王实甫家定州考证(六项)》(河北大学学报，第2期，2001)中，根据孙对元曲的考证，对王实甫家定州进行了考证，进一步确认两个为同一人，即王实甫。接着，刘春斌在《王实甫未能加入元曲四大家的原因分析》(文教资料2006年第7期)中提出，王实甫未能加入元曲四大家的行列，有三个原因:作品形式脱节、作品被边改、思想与时代不符。关于王实甫的已知情况和《西厢记》的创作时间，邓在《王实甫的活动年代和创作时间》一文中(《文学遗产》2012第4期)做了详细的介绍和总结。
扩张:《西厢记》的原文与译文
原文:
(王夫人，长者，云)今日送回京，在十里亭设下酒席。我和长辈先去了，张生和张老师没来。(丹、梅、洪同上，)今天看到上朝，很难过，又值深秋天气，好烦！“悲喜聚一杯酒，南北行万里路。”(跳舞)
【巩峥】【正确又好】蓝天，黄土地，紧西风，北飞南飞。谁醉了小赖的霜林？总是泪流满面。
[滚动绣球]我讨厌和你迟到，但我讨厌生病。柳丝长玉难系，林中恨。马一瘸一拐地走着，车飞快地跟在后面，他却告相思回避，破题早走。听到“去也”二字，金川被释放；看到远处的十里亭，我失去了玉肌。谁知道这个讨厌！
(红云小姐)姐姐今天怎么没打扮？(云丹)你知道我的心！(跳舞)
【谈论顺序】看到车马的排列，让人忍不住沸腾油炸；心情如何？鲜花、铙钹，花枝招展；准备好被子和枕头，只睡得迷迷糊糊；从现在开始，衬衫和袖子将被重叠的泪水覆盖。我杀人不无聊吧？我杀人不无聊吧？过了很久，书和信才焦虑地送到我这里。
(做官)(见王符任可)(王富运)与长辈坐，小姐坐在这墙上，媒人将酒送来。张生，你站出来，你是你自己的亲人，不要回避。今天我就带莹莹和你一起去京城，不再羞辱我的孩子，去挣个冠军。(最后一云)我信任王夫人的余音，以我心中的才华，视官如芥耳。(云杰)王太太的意见很好，而且张生不是一个落后的人。(放下酒坐下)(丹唱徐克)(丹唱)
【脱衫】西风黄叶飞，寒烟欲逝。那些歪着牌子坐在宴席上的人，皱着眉头死了。
【小凉州】我见他亭泪流满面，不敢垂下。恐怕已经知道了。突然看到我低下头，吁了口气，推了推衣服。
虽然时间久了很般配，但是时间怎么能不难过呢？感觉自己像个傻子，心也醉了。昨晚，今天，我减了腰围。
(王太太说)小姐，拿着灯！(红递酒，丹捧灯催枝，云)请吃酒！(跳舞)
【商小楼】我的心没有离开，但我留下了一个又一个的悲伤。想着昨晚的事情，昨晚结婚了，今天走了。我知道这几天相思的滋味，原来是十倍于离别。
【张尧】少年轻而远之，情薄而易弃。我不希望我的腿碰到一起，我的脸碰到一起，我的手握在一起。你和崔是女婿，你老婆有钱，你却得到一朵莲花，和第一名一样强。
(王太太说)媒人捧灯！(红酒)(跳舞)
[男子方婷]食物供应太紧急，我们在瞬间离开了对方。如果不是因为宴会室，当母亲和儿子回避它时，他们会向他提出这个案子，梅绮。虽然在一起了一段时间，但是我们也是夫妻每桌吃饭。注意眼底，想一想，把它变成希望之石。
(红云小姐)妹子没吃早饭，喝了口汤。(云丹)媒婆，你能咽下什么汤！(唱歌)
【快乐3】以后的酒喝起来像土和泥。如果是土和泥，也有一些土腥味和泥味。
【朝】温润可溶玉，洁白如水，多为相思泪。眼前的茶和饭怕等不到吃，我讨厌填饱肚子。蜗牛的角是虚名，苍蝇的头是微利。一堵墙，一堵墙，一只手叹息。
(王太太说)起来，我先回去，然后王小姐和媒人就来。(2)(在演讲的最后，杰克)(云杰)此行没有别的事。贫僧要去买考试的记录，婚礼的茶饭都少不了贫僧。先生关心，小心鞍马！“从今以后，我无意再听春雷的第一声。”(2)(跳舞)
【四面俱静】顷刻杯盘狼藉，车东抛，马西奔，两岸飘零，夕阳绿。知道他今晚住在哪里吗？梦想很难找到。
(云丹)张生，你必须在这次旅行中当官，所以你会早点回来。(云末)萧声白拿了一个冠军，恰恰是“有路去青天，金榜一去不复返”(云丹)你的旅行没有什么可给予的，你的嘴拥有独特的位置。我为你送行:“抛弃现在有什么意义？那时候，我吻了我自己。我也会怜悯眼前的人。”(云末)张小姐用心不良。张勋敢可怜谁？我要特别努力的割心:“谁是人生最亲的人？”如果没有遇到知音，谁会怜惜叹息？”(跳舞)
【逗孩子玩】袖子上滴着泪，比司马清的衬衫还湿。伯劳鸟向东飞往颜夕，并在登机前询问了返程日期。虽眼望千里，未死一杯酒。不喝先醉，眼睛流血，心灰意冷。
【五煞】去京城水土，趁着旅途节省吃喝，能保护自己就保护自己。废弃的村庄要在雨露中早睡，户外的店铺要在风霜中晚起！鞍马秋风中，最难调养，支撑最重要。
【四煞】这种悲哀诉诸于谁？相思只有自己知道，人憔悴了上帝也不管。泪加九曲黄河漫，恨三峰华岳低。傍晚，我倚着西厢房，看见一些古老的夕阳路和腐朽的柳树。
【三煞】笑来，哭去，独自归来。若归洛台，昨夜留绣香春，今夜做寒梦。不要无意中想你。当你看到马鞍装上时，你会忍不住皱眉流泪。
(云的尽头)你有什么话要对我说，要我付出生命？(跳舞)
[二傻]如果你不在乎你的幸福，我怕你会阻止你的妻子再婚。不求一春鱼鹅！我这里有一封青鸾的信需要经常寄，但你不要“誓不回金榜。”在这一节，你一定要记住:如果你看到了奇花异草，就不要在这里逗留，好像你在逗留到很晚。
(云末)谁像小姐？我又有这个想法了。(跳舞)
【一煞】青山隔，疏林不美，轻烟暮掩。夕阳古道无声，秋风听马嘶。为什么我懒的上车？我来的时候很匆忙。为什么我去了之后就太晚了？
(红云姑娘)一会儿王夫人去，妹子，去我们家！(跳舞)
【结局】在周围的群山中，一条鞭子还在闪闪发光。全世界，你怎么买得起这些车？
(丹，夏虹)(最后一朵云)仆人和男孩早早地走了，早早地找了个地方住下。眼泪随流水奔流，哀愁飞离野。(下)
翻译:
(王夫人和长辈上台说)今日送张生进京赶考，在这十里亭备了饯行宴；我和师兄先走了，到了亭子里，还没见到和张小姐。(莺莺，张生，红娘一起上台)(莺莺说)今天送张生进京赶考，本来是要让离别的人难过的，更何况这深秋时节见面是多么的讨厌！“喜怒哀乐尽在这杯酒里。从此，一切都将与万里分离。”
正殿青天，遍地菊花。西风狂吹，大雁自北向南飞。是谁在清晨将霜封枫林染成红色？总是眼泪。
滚绣球恨相见太晚，恨离别太早。柳条虽长，难系旅人马。但愿我不能让疏林一直挂在夕阳下。张生的马走得很慢，我和我的车紧随其后。刚刚经历了相思之苦，我们就开始担心早点分开。听到他说“我走了”，人一下子瘦了；远远看到十里亭，人更瘦了:这离别谁能懂？
(媒婆说)姐姐今天怎么没打扮？(莺莺说)你怎么知道我的心？(盈盈唱)
说起那些准备离去的车马，让我又难过又愤怒；插花，贴钹，打扮得妩媚动人是什么心情？准备好被子和枕头，只要你昏昏欲睡，从现在开始，衬衫和袖子只会擦去无尽的泪水。为什么不担心邪恶的人？为什么不担心邪恶的人？从现在开始，张生，如果你想给我寄信，快点寄。
(到长汀见王夫人)(王夫人说)与长辈坐，小姐坐，媒人带酒。张生，你也站出来。你是你自己的亲人。不要回避。我今天把盈盈许配给你了。等我到了北京，不要羞辱我的孩子，争取拿个冠军回来。(张生说)我信任王宏芙夫人，凭着我心中的才华，我看待成名就像捡一棵草一样。(长辈说)王夫人的见识不会错。张生不是一个落后的人。(倒完酒，坐下)(盈盈叹气)
西风从没穿衣服的衬衫上吹来，黄叶乱飞，枯草染霜后满地都是。张生在宴会上侧身而坐，眉头紧锁，无精打采，神情呆滞。
我看见他强忍着眼泪，在梁潇州不敢让眼泪流出来，怕被发现。突然我看见他低着头，叹了很久的气，假装整理他的素色丝绸衣服。
文章虽然时间久了最终会变成美好的姻缘，但此时怎能不让人伤心落泪！脑子里好像着了魔，心情如醉如痴。从昨晚到今天，我的腰更细了。
(王太太说)小姐，倒酒！(媒人递酒壶，盈盈举杯叹曰)请饮！
小楼相聚没多久，离别接踵而至。想着前天晚上私订了婚，昨晚就结婚了，今天却要分开。
这几天我深陷课间，但相思的滋味比离别的悲伤还要深十倍。
你们年少轻狂，对分离看得很淡，感情淡薄，很容易互相嫌弃。我不想在过去那种腿相碰，脸相依，手牵着手的甜蜜。你是崔家的女婿，也算是个富婆。你就是想和冰帝莲一样永不分离，远胜状元。
(王太太说)媒婆，倒酒吧！(媒人倒酒)(盈盈唱)
男人方婷倒酒上菜太快，一瞬间，她又要分开了。要不是酒席上母子之间需要回避，我真想跟他谈谈夫妻感情。虽然只能在一起一段时间，但是同桌吃饭的也是我们夫妻。眼神里有深意，回忆起其中的曲折，差点变成石头。
(媒婆说)姐姐还没吃早饭，喝口汤吧。(莺莺说)媒人，你能咽下什么汤？
快乐散带来的酒和食物尝起来像泥土。如果真的是土和泥，也有一些土的味道和泥的味道。
天帝温溶酒，淡如水，多半是相思泪。难道你不想吃眼前的茶和饭，却满心哀怨？为了一些“鸡毛蒜皮的名利”，他们把一对情侣分在两地。一个在这里，一个在那里，久久叹息。
(王太太说)上车。我先回去，然后王小姐带着媒人回来。(王太太离开)(张生向长者告别)(长者说)你们走了，我没什么好说的了。我准备去买科举后的录取名单。我不能帮你准备结婚酒。小心点，先生。一路小心！从今以后，我无心念经，只听你高中状元的好消息。(长者离开舞台)(莺歌唱)
送别宴已经结束，我的车向东，张生的马向西，彼此难舍难分，夕阳的余晖照在青山上。我想知道他今晚住在哪里。即使在梦里也很难找到。
(莺莺说)张生，不管你是不是当官的，早点回来。(张生说)我相信我去了这里会很容易得到一个状元。是“天终会降，金榜一去不复返。”(盈盈说)我这次送你去考试什么都没得到。我写了一首诗送你:“抛弃我的人现在都在哪里？”我要对我这么深情。
淘气男孩的湿袖子上沾满了泪水，比白居易的蓝衬衫还湿。伯劳向东飞，燕子向西飞。出发前，先问清楚返回日期。虽然前面的人离得很远，但还是先把这杯酒喝了吧。不喝先醉，眼睛流血，心灰意冷。
五煞希望你能适应北京的水土，抓紧时间，控制饮食，适应季节，保重身体。弃野店要早睡，风霜雨雪晚起！秋风中旅行，身体最难调养，照顾好自己最重要。
四个恶灵向谁诉说这悲伤？思考的痛苦只有自己心里明白，上帝才不管人憔悴不憔悴。相思泪漫九曲黄河，怨能压华岳三峰。黄昏时分，我一个人在西楼，只看见夕阳古道，杨柳依依，长长的堤岸。
三个恶鬼走到一起，笑着抽泣着，独自回来了。若回家，昨夜绣被春香暖娇，今夜绣被寒难入梦。我想你，无非是想看你爬上马鞍，骑上马。我不禁又哭又皱眉。
(张生说)你有什么要告诉我的吗？(盈盈唱)
第二，不用担心“文采无福”。我怕你“离开前妻，再嫁”。不要“去了就杳无音信”！我经常在这里给你写信，不要“考砸了就再也不回来了”。你一定要记住这一点:如果你遇到那个外国女人，不要像你在这里一样痴情。
(张生说)还有谁能比得上这位小姐？我怎么会有这种想法？(盈盈唱)
一座青山挡住了我的送行，疏林挡住了我的视线。厨房里淡淡的烟和傍晚的雾互相掩盖。夕阳斜照的古道上没有人声，马嘶声来自吹过庄稼的秋风。为什么我懒得上车？来的时候有多渴望，走的时候又有多慢？
(媒婆说)王夫人回来很久了，姐姐，我们回家吧！(盈盈唱)
终点在周围的群山中，一匹马在夕阳中远去。全世界的烦恼都装在我的胸中。这么大的车怎么买得起？
(莺莺和媒人离开现场)(张生说)仆人要赶很远的路，早点找地方住。泪随流水增，愁追野云遍。(张生离开舞台)
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