包法利夫人:为什么一个沉溺于出轨的女人会有如此大的魅力？
就连一向傲慢恶毒的纳博科夫也称赞它，说它“以散文的形式承担了诗歌的责任。”
叔本华曾经说过:“每一本重要的书都必须连续读两遍。”《包法利夫人》就是这样一本书。
初读时，很多读者只关注故事情节，对《包法利夫人》的三观不屑一顾，甚至一度怀疑这样一本“堕落”的书怎么能在世界文学的殿堂里占据如此重要的地位。
事实上，并不是只有我们有这种想法。福楼拜在这本书出版的当年就被朝廷起诉，被控淫秽下流。
好在经过辩护，法院最终宣判福楼拜无罪。经过这一切，《包法利夫人》一举成名，一出版就销售一空，成为当时颇受欢迎的畅销书。
公众可能出于好奇或八卦，但编剧的眼睛是毒辣的。雨果、左拉、莫泊桑、普鲁斯特、萨特、纳博科夫、卡夫卡、奈保尔等人都对《包法利夫人》赞不绝口，称其为“新艺术运动的法典”、“现代西方小说的奠基之作”。
一个文学硕士，从1851到1856，用了五年时间打磨。初稿是1800页，最后修改到只有470页。我们有理由相信，书中的文字、情节、片段都是经过精心设计的。
福楼拜在书中使用了许多技巧，他的用词和句子都经过反复推敲。只有鲁道夫勾引包法利夫人的情节重复了七次。
本文暂且不讨论《包法利夫人》在写作上的独创性，只讨论《包法利夫人，爱玛》。
故事的情节其实比较简单:在一个平庸的小镇，一个平庸的医生娶了一个不甘平庸的年轻漂亮的妻子。这个老婆抱有不切实际的幻想，接连勾搭了两个情人，但两个都不近人情。疯狂放纵之后，她负债累累，最后走上了绝路。
对于一个迷失在欲望和幻想中的人来说，这是一个无法逃避的悲剧。这也给我们读者敲响了警钟。古人云“无苦多愿”。欲望越多，人生就越苦，因为对欲望的追求永无止境，永远不会满足。
如果只是看这样一个故事，很多读者可能会产生怀疑，这似乎和现实生活中的“狗血剧”没什么区别，但《包法利夫人》的一个突出的地方就是这个现实。
在阅读的过程中，读者仿佛就在那里。像查尔斯·包法利这样的老实人，像爱玛这样思想低俗的年轻貌美的女人，像鲁道夫这样感情用事的反派，像里昂这样的庸人，他们的身边似乎都有普通人的影子。
这也是福楼拜所追求的。毛姆在他的《作家闲话集》和《大师与杰作》中提到:
福楼拜先勾画出自己想说的话，然后对写出来的文字进行加工，不断地解释、删减、改写，直到达到预期的效果。之后，他会跑到自己的阳台上，把刚刚写好的字喊出来。如果它们不悦耳，他肯定它们有问题。如果是，他会取回手稿，重新修改，直到满意为止。
有了这样的努力，我们会发现《包法利夫人》的阅读体验是非常好的，整个过程就像是亲身经历一个故事，没有丝毫演技上的顾虑。
但同时，你也会随着书中人物的心情而痛苦。比如书中的一个情节，艾玛在等她的爱人，对方迟迟不来，你也会感到焦虑；艾玛最后欠债不还，你也能体会到那种绝望。
因为是真的，所以这本书有非常现实的教育意义。
艾玛是迷失在欲望和幻想中的羔羊，就像我们社会中成千上万的千千普通人一样。在这些年的新闻中，我们经常看到一些年轻女性因为虚荣而染上网贷，最终导致无法挽回的后果；也有普通大学生因为急功近利而误入歧途；也有老人因为一时贪念，被骗子骗走积蓄...这样的例子太多了。
有时候我会想，如果这些受害者能研究一下这部经典，从艾玛的人生悲剧中得到一些感悟，是否就有可能在面对诱惑时控制住自己的冲动，避开这些从天而降的陷阱呢？
正如莱拉·斯利马尼所说，“包法利夫人之所以成为文学史上的经典，是因为女主角的形象超越了时间、地点和界限。”
一部永恒的经典之美，不是三言两语就能详述的，所以我会跟随大师们的脚步，带着赞美之情向你推荐这部杰作。在众多翻译版本中，周克熙先生的翻译优雅准确，而金龙哥先生的翻译在忠于原著的基础上更接地气，代入感强。