金庸小说有什么优点？
这句话听起来一点都不陌生，甚至是老生常谈。但是，如果一部文艺作品——不管是“纯”文学还是“俗”文学——真的能领略到雅俗共赏，那绝不是一件容易的事。可以说，雅俗共赏是文学艺术的最高境界。
我们知道，小说要写得“好看”不容易，但要写得“耐用”更难。要想要求它既“好看”又“耐用”，恐怕“难于上青天”。
而金庸小说恰恰可以做到这一点。
从表面上看，金庸的小说和其他武侠小说没什么区别。其他武侠小说的好处，如紧张、曲折、悬疑、跌宕、打斗等等，在金庸小说中一应俱全。换句话说，金庸小说和其他武侠小说一样，充满了“精彩”和“曲折”，所以要好看。
问题是，金庸小说是有“味”的“游戏”，是有“道”的“无厘头”，有了好味道，有了好路子，就超凡脱俗了。
首先，金庸不是一味的“传奇”和“讲故事”，而是不断的“求真”和“写人”。
金庸小说的妙处在于，故事虽怪，但人是真的，故事是人指挥的，不是故事指挥的。一般武侠小说有两种情况。一种情况是，它的人物，尤其是它的主角，不仅善恶分明，善恶分明，而且这些人物根本就是某个概念的公式，让人一看就知道，没有什么深意。还有一种情况，根本没有人物，只是追求一个离奇、荒诞甚至充满漏洞和低级淫秽的“故事”或“传说”更多时候，以上两种情况是“合二为一”的，也就是一些概念性的人物和一些编造的故事。金庸小说的故事情节几乎从一开始就表现了人物的性格，而且是绝对主导故事的，即金庸小说的故事情节是根据人物发展的需要、其可能性和必然性来安排的。比如《神雕侠侣》里的小龙女，跳崖不死。一个原因是她太爱杨过了，愿意为之而死。另一个原因是她早年在古墓中长大，学了《玉女心经》，所以可以安于寂寞，安然度过十六年。16年后，杨过跳崖，一是因为他对小龙女的死太过激情，二是因为他的性格本身就容易走极端。正因如此，虽然奇怪，但情节真实美好，非常动人。他的人民更加独特和突出。
其次，金庸小说比不上别人的是，他巧妙地把“传奇”和“历史”结合起来，做到了天衣无缝。
一般武侠小说写的总是江湖上的世仇，绿林中的明火，草蜢间的杀伐。金庸小说总是把“历史”引入“传奇”，从而使之成为中国古代民族英雄的传奇故事，中国古代英雄的史诗。金庸小说大多有明确的历史年代和特定背景，这是为了增加自己的“可信度”。但它的意义和作用远不止于此，即不仅增加了作品的可信度，还引入了“历史入传说”:金庸小说中有很多真实的人(历史人物)，但他们的事迹大多来自传说或野史的假故事(即不可信的东西)。另一方面，我们试图让虚构的人物和他们的故事更加真实可信。这样一来，人们就无法相信，也无法相信真的东西和假的东西是一体的。——在“历史事实”层面上不可信，但在“艺术真实”或“哲学真实”层面上极其可信。因此，他的小说具有独特的风格和深刻的内涵。他既写“江湖”(传奇)，又写“江山”(历史)，在江湖和江山之间，在传奇和历史之间，找到了一条在“武林”和文坛立足的新路。