用实例论证张爱玲语言或意图的独创性。

杂糅之美——语言的独创性或有意的运用的确是张爱玲的风格，杂糅着机智的想象和充满有形物体的丰富感情。细节和魅力的真实境界。混合不同的东西。经营文学形象的能力。张爱玲脱俗。这是一声叹息。张爱玲在叙述中习惯使用隐喻，而这种隐喻是张爱玲写作的关键要素。如果说张爱玲的作品经常有神来之笔，让很多粉丝着迷，那除了她对人性的讽喻，还有赖于这个比喻的巧妙。隐喻将文字与想象之间的张力扩展到作品故事之外。这部小说引入了诗歌。从张爱玲的香港故事隐喻中，也可以发现她在审美处理上的杂糅手法。也就是把完全不同的东西混合并置，她强调自己用的是“不均匀对比写作”。所谓反差不均，很多时候就是把不相干的东西混在一起。而这种混合，在混合中建立的事物与意象、意象与环境的新联系，也表达了作家对场景、对情境的独特理解。比如《沉香残片——第一炉香》中，葛在日落黄昏时分从姨妈家出来，张爱玲用了几个比喻来描述:小龙沿着大路走下山，山背后是鲜红的紫色...像雪茄一样。夕阳就像一幅商标画，这里的自然景象类似于具有城市文化气质的形象。这种混合是一种与自然场景类比的方式。张爱玲开辟了新词的新境界。热带的树像雪茄一样，在诗前有一个比喻，可见比喻的巧妙和精妙。然后写月亮，雨量又白又亮，“仿佛是白凤凰的一个肥胸”比喻传达出富贵苍凉的气势，对比此刻任务的迷茫心情。也为接下来的比喻做了铺垫。微龙回头景区看到她姑姑家“有点像古代皇陵”。有了这些比喻，写微龙的感觉才是点睛之笔:微龙觉得自己是《聊斋志异》里的君子，也看到了一个能干的女人在自己的哮天土地上，抓住了时代的巨轮，把晚清的放荡风气关在门外做小慈禧。张爱玲的比喻中物与象的混合，大胆而傲慢。她其他的一些比喻精致、细致、灵巧，但还是夹杂其中。而通过景物隐喻的混合，把混沌朦胧的景物定格在一个清晰的画面上，雾是模糊的，但张爱玲描写雾的画面效果是非常清晰的。那是一个潮湿的春夜，香港山上的雾最有名。梁的白房子粘粘的，溶在白雾里，绿色的玻璃窗里只有灯光在晃动，一面像酒里的冰块。薄荷醇加冰块，是都市生活中的一点点缀。张爱玲的《远方的类比》往往采取这样的都市、人工、文化意象，同时又是琐碎的，与自然景物混在一起，从而在她的笔下形成一种韵味。微龙回头景区看到乔吉停车处的人物心情迷茫，张爱玲简化了描述:“整个世界就像一张灰色的圣诞卡，一切都是阴影。只有一个大象牙红，简原碗口大，桶口大。”这里是对风景的描述，微观的，微型的，但也描述了人物的心情，圣诞卡，这个小东西所包含的程序，仪式格式化的礼物和美丽装饰的意义，这些都隐喻了卫龙的内心决定和婚姻外观。杂糅中的审美，表现为书写人的形象和心理形象的重叠。张爱玲就像一个冷眼旁观的精灵。当她写出一个人物的某个动作时，她绝不会放过自己内心闪动的意识活动。所以这种情况的一张图和我思想的另一张图叠加在一起，给了作者讽刺。例如，卫龙看到她的阿姨“只是对着牛的舌头微笑”时叹了口气:那个男人给了她一些好颜色，太高兴了！然而，她的心也飞得很远。作者写道“这顿饭没人请客人陪她，所以其实是四个人一桌，她也不寂寞。”看到这里你会忍不住笑出来。张爱玲的比喻最神奇的地方在于，往往是写人物的感情时，遇到某个人突然出事的瞬间，某个人特别触动情绪。那种只能用文字表达的感情，总能触动张爱玲的联想机，她带动一系列生动的比喻来表达人物的感情。哈哈兰军~ ~ ~ ~