木乃伊的回归:好莱坞冒险系列的影像奇观和叙事策略
其实上述系列都是好莱坞成功的寻宝冒险片的例子。它们在整体结构、人物设定、矛盾冲突、动作场面等方面都严格遵循好莱坞经典的叙事规范。他们在传统的基础上，还融入了微妙的创意变化。这一时期所采用的叙事策略，使得这类商业片既符合好莱坞的模式标准，又不使其创作僵化，因此影片给观众带来的趣味性和愉悦感是持久的。
叙事结构的简单性
这类电影都采用线性叙事结构。这种传统的文学或戏剧叙事结构，追求的是逻辑因果关系、环环相扣的情节和圆满的故事结局。虽然在创作中已经被艺术家们广泛使用，但它依然经久不衰，并经常在电影艺术中显示出其独特的叙事优势，以四部《夺宝奇兵》为例。每一集的故事都不一样，但结构却出奇的一致:开头总会有一个与本集故事无关的宝藏，不仅解释了主角印第安纳？琼斯的身份自然引出了下面的亮点(当然第三集开始讨论耶稣圣杯的部分就不一样了。为了满足后面父亲角色的需要，增加了琼斯的前史，但回到现实后还是出现了与圣杯无关的十字架)；接着，琼斯几乎是在大学的教室里接到任务，带着屏幕上不断变化的飞行路线图来到埃及、印度、西欧等遥远的地方，展开了一轮又一轮的寻宝冒险；随后出现了正反力量决战的场面，将影片推向高潮；终于有了一个圆满的结局。恶势力被打败，宝物或东西物归原主或继续神秘。可以看出，在《夺宝奇兵》系列电影中，几乎没有多重复杂的叙事操纵，时空序列极其简单，甚至很少使用倒叙。它的叙事结构总是以一种时间延迟、情节设置环环相扣、冲突递进的故事模式满足观众对观影的期待和欲望，让观众在解决矛盾、趋于和谐的过程中最终体会到愉悦的美感。
一般来说，这类电影的叙事简约其实指的是电影叙事结构的模式化和类型化，但结构的单一未必导致叙事力的单薄。相反，很多电影所表达的元素并不在结构中，所以结构的简洁可以突出其他叙事元素，从而增加电影的看点。就像这些抢宝冒险的电影抓住了观众的心理，通过对稀世珍宝、异域风情、神秘历史文化事件的分析？纳闷？展览让观众仿佛置身于寻宝过程中，在虚拟的电影世界中跟随主人公的脚步，完成自己内心的寻宝梦。如果把《夺宝奇兵》的线性结构换成类似《低俗小说》的大众圈结构，观众的审美习惯会因结构的不连续和碎片化而受阻，无法顾及影片中的众多点，从而观众的观影兴趣会被叙事的复杂和跳跃性所消解，影片的娱乐因素也会大打折扣，不能完全满足观众的需求。因此，不同类型的电影在叙事结构上应该有不同的选择倾向。
另外，不难发现，这类寻宝冒险片往往只是借来的？寻宝？元素来构建叙事框架，而故事中宝藏的稀有性和知识性则随着故事的变化和主题的需要而相应弱化。在木乃伊系列中，所谓的宝藏只是故事开头的一个理由，还展现了人物如何历经艰难险阻拯救世界免于灾难，揭示了正义终将战胜邪恶的主题，同时传达了好莱坞式的伦理标准和价值取向。
戏剧叙事人物
好莱坞商业片深受美国文化的影响，在叙事人物的设定上非常重视人的个体价值，崇尚个人主义和英雄主义，所以大部分商业片中的主角都是英雄。在几部关于失落宝藏探险的系列电影中，创作者不约而同地选择考古学家作为主角，这当然与？寻宝？主题直接相关，最终将影片中的人物塑造成智勇双全的英雄形象。但根据好莱坞的叙事规律，影片中绝不会出现过于完美的英雄形象。他身上会有很多不如意的地方。也许他只是一个普通人，有时候甚至比普通人还不如，但他常常在完成使命和生存考验中超越自我，实现个人价值。这种普通人成为英雄的叙事模式也更符合普通观众的审美心理和认知尺度。
其他叙事角色都是围绕英雄来设置的，一般商业娱乐电影中的配角通常都是象征性的角色，比如每集都有一个美女围绕在英雄身边，反派背后有一群负面的小人物。经过创作者的构思，许多人物之间的关系随着故事的发展而交织演变，呈现出戏剧效果。以木乃伊系列为例，围绕布兰登？弗雷泽饰演的主人公根据每一集的历史事件，安排了巫师、蝎子王、暴君等反派人物不同的木乃伊形象。有时候故事中的人物并不是简单的正反两面，而是为了不同的目的分成了很多对立的力量，所以随着故事的发展，不同力量之间的矛盾和冲突自然会形成，最终正义战胜邪恶，其中一部分会逐渐向英雄靠拢，最终矛盾会趋于调和，就像瑞秋一样？薇姿饰演的女主角堪比男主角。不打架，不相识？最后坠入爱河。随着后两部电影的推出，故事从19开始发生在上世纪二三十年代，人物关系越来越复杂。男女主角在第二集有了孩子，为影片增加了一些看点。第三集安排了一条线索，讲述作为父亲的主人公与成年儿子之间的家庭伦理关系。并且在处理反派人物关系时，还设置了一个家庭元素与之对应。虽然没有特效，但足以证明好莱坞编剧非常善于在不断变化的人物关系中挖掘新的故事线索，但实际上整体叙事结构并没有因此而改变，只是在经典套路中寻求内容创意。
有时候，创作者对人物的精心安排也有助于增加故事的悬念和幽默感，推动剧情的整体进程。在《夺宝奇兵3:美女医生》中，影片开始让观众以为她和主角是一伙的，可以发展关系，但后来她xx的身份让观众和主角都大感意外，让故事更加曲折有趣。通过主人公和父亲的对话，我们知道他们都被纳粹的美色所诱惑，紧张激烈的寻宝突然变得轻松幽默，使得影片的节奏富有张力，观众的心理在一瞬间得到放松，同时也产生了一定的愉悦感。《木乃伊》中女主角的哥哥这个角色，总是用一些荒谬的话语和出格的滑稽动作来调节紧张的冒险气氛。这样的幽默元素逐渐成为好莱坞大片中常用的叙事策略之一，让影片更具娱乐性，赢得观众的喜爱。
叙事语言的丰富性
这类娱乐商业片其实可以归为动作片，所以动作场面成为影片不可或缺的一部分，更多时候叙事会让位于动作场面。人物结构、场景调度、冲突等元素与优美的动作场面交融在一起，因此戏剧的叙事功能趋于弱化，动作安排和视听语言对电影的叙事起到了重要的推动作用。其间，导演赋予动作场面丰富的词汇和内涵，既能说明人物关系，又能促进矛盾激化，高潮部分也以正邪对抗为标志。在最近上映的《木乃伊3》中，开头的追车导致了皇帝复活，随后的雪山和寺庙之战恢复了皇帝的神力。最后，兵马俑与木乃伊决战的宏大场面将影片推向高潮。与其说影片刻意渲染了精彩激烈的动作场面，不如说是以动作场面为叙事基础，不断发掘叙事点，支撑起全片的叙事框架。这就是好莱坞动作片的叙事策略。毕竟，复杂的电影叙事会增加观众理解的难度，也不利于全球传播。运用动作场面等通俗易懂的叙事语言，不仅增强了影片的视听效果，也使故事内容更通俗易懂，更具可视性。一般来说，动作场面的创造必须注意与剧情的统一，不能因为它的炫耀性而打断叙事的流畅性和观众欣赏思维的连续性，而是在叙事中起到阻断作用。在这方面，好莱坞大片做得很好，它们将动作场面与剧情叙事结合得恰到好处，产生了相互促进、相互作用的积极效果，从而使动作场面具有了一定的叙事功能。
上述电影叙事语言的另一个特点是将神秘的考古或历史文化之谜作为叙事中的重要语言元素。无论是夺宝奇兵系列、木乃伊系列还是相对较新的国宝系列，都有吸引人的前宝藏历史首次引入剧情，比如印第安纳系列3中耶稣最后的晚餐的圣杯传说，木乃伊系列3中关于中国皇帝的故事，美国独立战争时期国宝系列搬出宝藏事件。导演们往往把上述文化之谜视为。这种方法的应用，不仅把一根线贯穿了整部电影，也给电影蒙上了一层神秘的面纱，满足了观众对神奇传说的求解欲望。虽然其中不乏笑料和新元素，但借助传说，在此基础上展开故事，使得影片在渲染精彩动作场面的同时，或多或少传递了一定的文化意义，这也是一种令人赏心悦目的剧本创作方式。
所以说到底，上述动作大片所遵循的叙事规则还是基于经典好莱坞的叙事模式。从观众的角度来看，这种叙事方式有利于满足观众的感官享受和娱乐需求。简单的叙事，豪华的明星阵容，炫目的武打场面，精美的彩色画面，震撼的音效，无一不冲击着观众的感官，让他们在生理和心理上都感到舒适，享受视听盛宴。平心而论，创作者对故事的安排和形式美元素的营造和渲染，也使得这些大片蕴含了一定的审美因素，具有一定的审美价值，既增强了影片的艺术感染力，又符合观众放松娱乐的心理预期和氛围，使其生理、心理和情感欲望得到充分满足。最大程度的满足观众，才会为创造高票房打下基础。好莱坞大片都是具有强烈商业特征的电影类型，具有很高的经济价值和重要的市场意义。电影的叙事策略会直接影响电影的经济效益，也算是一种？叙事经济？所以好的叙事策略对商业片的成功会有很大的作用。
田一舟:北京师范大学艺术与传媒学院
责任编辑:赵卓