《暗花》是在讲必然的宿命？

　《暗花》如很多黑帮电影一样，总有两股敌对势力，他们互生矛盾又互不可缺，就如道家阴阳之说，从不见大一统，此长彼消罢了。一个黑帮或者头头倒下了，总会有新的人崭露头角。光明与黑暗的较量，在《暗花》这部电影更是显得额外分明，也成为后来很多电影的模仿之作。但《暗花》更加彻底的是，这部片就没有绝对的好人，从一开始我们就知道梁朝伟所扮演的阿深警探不是什么好人，他介入了洪兴帮和义英帮两个头头之间的斗争，他们活在洪先生的阴影之下。所谓暗花，就是杀掉一个人的江湖筹码，电影没有将大幅笔墨聚焦在两个头头乃至洪先生的形象塑造上，他们无非就是暴力的导火线，警探阿深和杀手阿东阿凤才是真正的剧情展开。　　银河映像拍过不少悬疑类型的电影，以黑帮题材的更加不少，与《枪火》花了很多剧情去塑造一种略带艰涩的气氛不同，《暗花》展开十分流畅，短短一天的故事更显紧凑，从杀手阿东租屋时所说的一晚就奠定了基调。然而将如此之多的信息塞到一天之内时间段还是90分钟的电影去披露，游达志抓住了最重要的人物性格塑造，明白了这是怎样的一些人，就很简单地理解他们所做的事情。阿深从一登场就显得十分炫酷，尤其是他听到洪先生的不屑一顾和处理叛徒的冷酷无情，短时间内就让我们看到了一个腐败又残暴的双面人物。阿深在前面的大段独白非常有意思，搭配梁朝伟的声线总是让人忍不住出戏。但在餐馆遇到杀手阿东时，他的焦灼却是慢慢浮出水面，银河映像标准的大片强光和阴影之下面部表情在这段交锋中体现得淋漓尽致，将暴躁的一面塑造得入木三分。其后一连串事件的深入更是将我们先入为主的内敛稳重波澜不惊的大哥风范慢慢褪去，尤其是频繁的擦汗与躁动天气对比、多次狭小空间折映的懦弱心态。阿深总是以为自己黑白通吃可以掌控命运，哪怕是遇到了服从命运的阿东也是这样。他一步步走进了未知的阴谋，在有限的人物、有限的时间、有限的场景中诞生了各种荒谬的走向，而小品式的电影构造通常就是浓烈的宿命观，他几度挣扎却是永远无法摆脱最终的下场。从自以为是的棋手成为了他人无足轻重的棋子，和其他人影片里的人一样，怎样死，何时何地死都无关紧要，关键是带来的连锁反应。