金仁顺的人物评价
节选自张宁的冷热情。
金仁顺的两部小说，都在不断地渗透、解密、再渗透、再解密知识分子的元素，形成吸引阅读的磁场。在选择场景和剧情的时候，她尽量把人带入熟悉的日常情境，但这只是一个门槛到下一个门槛的过渡。它允许读者小睡一会儿，然后再回来玩游戏。
虽然总的来说，像《姓马》和《听声论道》这样的小说在金仁顺的创作中所占的比重并不大，但这两部小说的文体创意似乎应该引起我们的充分重视。在探索中，金仁顺试图从各种途径接近小说的本质，再现其艺术魅力，这是循规蹈矩者所不及的。
节选自宗仁发对趣味小说的追求
金仁顺的几部小说，在聚集地流下了成长的泪水。眼泪是一种清洁剂，可能是像煤洞一样窥视人生境遇的明亮的眼睛所需要的。她以这个年龄少有的耐心构造了精致的故事，某种人类的秩序在这个世界的沉浮中，就这样，悄然而自然地出现了。这种写作有一种探索核物质的奇妙感觉...
石在金仁顺成长的眼泪。
戏剧文学专业毕业的金仁顺，以70年代出生的人的敏感，捕捉到了生活中的戏剧性场面和高潮。金仁顺写出了最辉煌的作品，关于世俗的罪恶对纯真的伤害，关于“成长的眼泪”。冰冷犀利的叙事方式向人们展示了人类秩序被扭曲的瞬间，就像北方的雪。金仁顺的文字有着同样的清洁功能，内敛的质感如月光般冰冷。青春的脆弱和迷茫，被金仁顺的强硬表达得淋漓尽致。
金仁顺说:“我们生活在自己命名的白天和黑夜之间。”面对死亡，他们是冷静的，冷漠的，淡淡的向往和幻灭交织在一起。金仁顺经常把冷死当成一种流传在民间的小道消息。更多时候，他们作品中的死亡只是成长过程中被放错位置后的一次偶然的生存短路。
11谢有顺的《文学中的新人性》
说实话，最先接触到金仁顺小说的，往往是一种不由自主的怀疑。我无法相信这样一个出生于70年代的年轻女作家能“看透世界”和人生。虽然金仁顺在《爱情试卷》、《外遇》、《啊朋友》、《再见》等小说中似乎还表现出一点对“爱情”和人生的自信，但她的小说更多的是对现实、对世界、对人性、对爱情的怀疑、否定和批判。纵观金仁顺的小说，总有一堆冷眼。就像玻璃咖啡馆的女主角拿着望远镜看玻璃咖啡馆一样，我觉得金仁顺手里也拿着高倍望远镜。世界，人生，人性，爱情都是透明的。她撕掉了假象，一眼就看到了本质。如果说《爱情的冷气》、《听声论辩》、《好日子》、《设身处地》等小说致力于呈现爱情的虚幻场景，那么在《姓马》、《五月六日》、《只是个同学和少年》等小说中，作家们则无情地掀开了人性的面纱。从某种意义上来说，金仁顺似乎是一个开悟的和尚。她冷眼看世界，冷眼看人生，不喜欢事物，也不为自己悲伤。一切都心照不宣，有种参禅的感觉。在她的小说里，我们看不到狂喜，看不到冲动，看不到热情，只有超脱，冷静，冷漠。就像看完了世间所有的沧桑。金仁顺对世界的自信真的很让人着迷。
金仁顺小说的审美风格和情调，也可以用古典主义或唯美主义来形容。她的小说质感很简单，没有现代小说常见的夸张叙事或者技术游戏。语言极其干净、内敛、闲适，没有丝毫的修饰或多余的描述和矫情的渲染。一切都是天然的，自然的，看不到那种有意的雕琢或者人为的“结构”。甚至小说的戏剧性对她来说也是固有的和自然的。在《月光》、《月光》等小说中，我们可以看到金仁顺对生活中的戏剧有着特殊的敏感，但她从不挥霍自己的才华，而是让它随着文中的语言自然生长。金仁顺崇尚简单，追求简单。这种简单代表了她对世界和文本的双重自信。
吴义勤的心照不宣的写作(摘自《当代小说》2000年第11期)
金仁顺在小说写作上似乎有很多可能性。任何一种概括，对年轻的金仁顺都可能有失偏颇。一方面，金仁顺善于构建生活表象的故事。另一方面，金仁顺对生活的本来面目是有把握的，有能力在平淡的生活(比如好日子)中看到真功夫。一方面，金仁顺擅长叙事，风格在对比中趋于“客观”。另一方面，她又不乏主观抒情气质(如《好日子》)这些都让金仁顺表现出了良好的写作素质和出众的写作潜力。她重新经历了，但她不只是凭经验写自传；她精明，但她写的不仅仅是女人的情怀，更是智慧；她不满足于仅仅写作，还致力于文本结构的探索和小说技术的创新——这些都让我们有理由对她寄予更大的希望。
节选自葛的《叙述中的金仁顺》和金仁顺的每一篇文字，都笼罩着少女特有的、微妙的忧虑，有着少女淡淡的、青春的味道，也有着对生命的探询、对爱的触摸、对世界的审视。
这种美无一例外地活在金仁顺的三副笔墨里:社会、学生、历史。.....写的最好的小说是《历史》，金仁顺用全新的现代观念重新诠释历史，还有那些引人注目的女人，爱随风飞扬。