后现代小说《迷宫》的叙事技巧分析
第一，叙事的迷宫
博尔赫斯是后现代小说的先驱，是小说形式的第一个实验者。他在短篇小说《小径分岔的花园》中尝试了叙事迷宫。20世纪塞尔维亚作家帕维克将小说形式的革新进行到底，由哈扎尔词典？梦网迷宫？体现了他娴熟的叙事技巧。这两部后现代小说呈现了什么？叙事的迷宫？相当典型，功劳自然属于两位作家高超的叙事策略。
(一)循环叙事无始无终
在《小径分岔的花园》的开头，博尔赫斯简单地解释了间谍故事的背景，并立即开始描述故事的发展，但故事的开头被一连串的省略号所取代，这使读者从一开始就感到困惑，不知何故闯入了叙述的迷宫。之后读者就再也走不出这个迷宫了，因为小说没有结尾给读者提供出口。在小说的最后一段，于准成功地开枪打死了艾伯特，并发出了信息。与此同时，艾伯特之死被揭露，真相终于大白，让读者顿悟。然而最后一句:他不知道(没人能知道)我无限的遗憾和厌倦？它又一次迷惑了读者，因为它似乎在否认杀死阿尔伯特和处决于准的结局。
的确，这不是真正意义上的终结，而是形式和感觉上的终结，是博尔赫斯在众多可能的结局中必须做出的选择，正如余华先生所说。他的账是假装结清的，但永远不会结清。？博尔赫斯在小说中借助汉学家阿尔伯特对庞特小说写作技巧的论述，已经暗示了小说结局的不确定性，主角可以选择所有的可能性，从而产生了许多不同的结局，实际上是摇摆不定的。哈扎尔词典？字典体？“”的结构形式更形象地呈现了循环叙事的特点。没有开头，读者可以用任何短语开始阅读；结局如何不重要。读者会读到红皮书、黄皮书、绿皮书三种结局。每个宗教的代言人都极力宣称哈扎尔人皈依了自己的宗教，读者的思想淹没在喧嚣中，找不到方向。
(二)虚构的叙事虚构的真实
小说是一种虚构的艺术，但后现代小说的虚构叙事有其自身的特点:小说家在构建微妙而现实的虚构之笔的同时，刻意暴露其虚构性。真真假假，假真假假，营造出一种云雾缠绕读者的感觉，让他们的脚想要离开地面却又被地心引力清晰的拉扯着。博尔赫斯是小说专家。他经常吗？在现实与神秘之间来回走动，就像在桥上来回踱步一样自然、流畅、悠闲。？[2]59在《小径分岔的花园》开篇，他首先以超级叙述者的身份客观描述了一个真实的历史事件，即《欧战史》官方对英国炮兵队迟迟不进攻目的地的原因的书写。博尔赫斯用史料给以省略号开头的虚构的于准证言披上了真实的外衣，让他可以在想象中自由驰骋。
然而，当读者陷入这张虚构的现实之网时，博尔赫斯会大胆地将剧情转向虚幻的方向:现实中有分叉小路的花园开始与我的曾祖父庞特在于准记忆中的迷宫花园重叠；汉学家阿尔伯特对崔鹏小说的讨论悄悄地将读者带入哲学沉思。读者被牵着鼻子在现实与虚幻之间来回穿梭，逻辑推理一次又一次莫名其妙地被打断，头脑一片混乱，越来越感到真假难辨，如入迷宫。帕维克把小说中的虚构置于？字典体？在这种客观严肃的文学风格中，虚构与真实的界限被潜移默化地模糊了，同时在很多词语中有意使用了很多考证的专用术语，比如？根据古代文献？、?历史学家认为？根据* *编年史？、?根据历史资料？等等，加强虚构的真实性。
同时，小说从多方面解构了自身虚构的真实性。比如三部文献中关于哈扎尔皈依宗教的记载，有时在细节或人物描写上相当一致，有时又完全相反，都能引经据典，振振有词；尼可斯基神父在供词中亲口说的？发明了很多隐士的生活？编造了一个新奇迹的故事？，甚至直接透露？任何作家都可以用两句台词轻松杀死他的主人公。杀死一个有血有肉的读者，只能用书中的人物或者传记中的主角，用一点比喻。这很容易【这些相互矛盾的情节让读者越读越迷茫，不知道什么是真什么是假，但想一探究竟的时候却变得更加迷茫，不知不觉陷入了作家的编织？梦网迷宫？。
(三)空间叙事情节的分叉与并置
后现代主义小说家将传统的线性叙事(开头、中间和结尾)转变为生动的空间叙事，主要通过两种叙事策略:情节的分叉和并置。剧情分叉，即一个剧情随着时间和空间的变化不断分叉，一个主剧情可以衍生出多个次级剧情，每个次级剧情向四面八方分叉？就这样，无限的延伸和分叉继续下去，扩大了剧情的内部空间，让无数的情节交织在一起，形成迷宫网络；情节并置是指将多个情节放在同一个时空，情节相互交叉，使更多的情节倍增，情节越来越复杂。博尔赫斯在《小径分岔的花园》中主要运用了情节的分岔来配合正式的间谍故事。在紧张而快节奏的追捕情节发展到一定程度后，他悄悄地将情节引向于准的心理活动，由此引出了于准曾祖父崔鹏的故事和于准对迷宫的想象。当于准以分叉的路径进入花园时，叙述开始出现明显的分叉。具体形式是故事嵌套的故事先引出汉学家艾伯特的故事，艾伯特的出现引出于准的祖先崔鹏建造迷宫的故事，延伸了崔鹏小说的故事。于是，剧情一直延伸到叙事的深层空间，无限延续。
同时，于准传递信息的情节与马登船长在空间中追击的情节并列，艾伯特分叉的情节与上述两个情节在花园中央的某一时刻相交。不难想象，这些分叉的情节穿越后会继续向四面八方蔓延，再次证明了小说的结局只是所有结局的一种可能。博尔赫斯以这种无限情节向内部扩展的叙事方式，在短短十余页的篇幅中编织出一个庞大的、纵横交错的网络结构，使读者在阅读中迷失方向，最终陷入迷宫的深渊。帕维克首先也是最明显地采用了《哈扎尔词典》中情节并置的方法。字典体？形式保证了每一个短语都可以被视为一个独立的情节，叙述者可以很容易地将不同的事件同时平行地展现给读者。
因此，读者可以自由选择一个短语作为阅读的起点，也可以任意选择一个短语作为阅读的终点。然而，无序的多重情节也挑战着读者的阅读能力。如果读者想拾起那些支离破碎的情节，重建书中的世界？可以说纯粹是一厢情愿。即使是细心的读者，也能在字典里分出人物关系，对小说内容一无所知。情节的分叉在《哈扎尔词典》中以隐秘的方式使用，通过情节本身的重复来实现。这本书是否是关于追梦人，哈扎尔研究者，神或魔，或相关的生活故事？哈扎尔辩论？这件事应该分别用红皮书、黄皮书、绿皮书来描述，但看似重复的情节里却有很多文章。帕维克在反复叙述一个事件或一个人物时，加入了一点新的叙事因素，使这个人物或事件发生了奇迹般的变异:一个人现实中发生的事，可以同时出现在另一个人的梦中；几个人经历过的事，可以重复集中到另一个人身上；命运相连的人们将在几个世纪后在同一个地方再次相遇，只是面孔不同？情节多次重复多变，拓展了越来越大的空间，促进了叙事迷宫的形成。
二，迷宫的叙事
这是什么？迷宫的叙事？简而言之就是相关的意思？迷宫？这个主题的叙述，这是后现代小说中最深刻的主题。可以说后现代小说家创造的迷宫结构不是简单的结构形式，而是？有意义的形式？因为它的结构框架中往往有一个迷宫主题，那些关于时间、历史、梦境、死亡的迷宫叙事充斥着？迷宫？该类型的结构框架使其不仅骨骼健全，而且血肉丰满。？迷宫是一个充满矛盾的地方，它永久地固定了从外到内，从形式到冥想，从时间到时间的象征性运动？迷宫的中心有一个生命，就是一个怪物或者神。不管是神还是妖，迷宫中央都有一个谜。？一个有分叉小路的花园的明显线索是一个典型的侦探故事，但在迷宫结构的中心是由神秘的汉学家阿尔伯特讲述的时间之谜。艾伯特认为彭特里的小说《一个分叉小径的花园》实际上是一个掩饰？时间？神秘的神秘，因为时间是？有无数个系列，发散的、收敛的、平行的时间形成了一个不断增长的错综复杂的网络。一个相互靠近、发散、交错或互不干扰的时间网络包含了所有的可能性？崔鹏小说中主人公的才华？第三次死了，第四次复活了。？