推荐好看的儿童文学小说

一、小说——《草房子》

1，发布信息

书名:稻草屋作者:曹文轩出版社:江苏少年儿童出版社页码:279出版日期:1997 65438+2月ISBN: 978753418727装帧:平装格式:32定价:18.00元。

2.作品介绍

《稻草屋》是曹文轩的一部青少年小说。作品描述了男孩桑桑难忘而难忘的六年小学生活。六年来，他见证或直接参与了一系列看似平凡却催人泪下的感人故事:少男少女间无暇的纯真感情，不幸少年与厄运抗争时的悲凉优雅，残疾少年对尊严的执着坚持，老人在最后时刻的人格光辉，在死亡的体验中对生命深刻而美好的理解，成年人之间复杂而诗意的情感纠葛...这六年是他接受人生启蒙教育的六年。草屋是一个美丽的地方，它让我们想起浪漫、温暖、遥远和浪漫的童话。当我们走近曹文轩为我们建造的草屋时，我们真的充满了这样的气息。作者用优美的文笔，写下了已经离我们远去的小学生活。这种看似平凡的生活并不简单，也许我们这个时代没有经历过，但毫无疑问，我们都能理解发生在尚未长大却又想长大的少男少女之间的纯真故事。招式很多，但也不可避免。男孩桑桑的难忘经历，不幸少年与厄运抗争的心酸，残疾少年对尊严的坚守，等等，都在这个其实很小的草屋里上演，给人一种感人的感觉，有时甚至会让人落泪。作品格调高雅，自始至终充满美感。叙事风格幽默庄重，整体结构独特新颖，情节设计曲折灵动。在人与人之间的关系越来越疏远，感情越来越淡漠的今天，所有作品中荡漾的悲悯之情也显得弥足珍贵，特别感人。整个叙述清晰明了，有一定的深度。是那种孩子爱看，大人也能看的儿童文学。

3.这本书的内容

一般订单

第一章秃鹤

第二章纸月

第三章白雀(一)

第四章艾地

第五章红色大门(1)

第六章好马

第七章白雀(2)

第八章红色大门(2)

第九章药疗

代表后记跟随永恒。

2.获奖情况

《草房子》获得冰心文学奖。中国作家协会第一、二、四届儿童文学奖。1994、1997、1998台湾省文建委、民生日报、国语日报联合颁发的最佳阅读奖。第四届国家图书奖(1999)、中共宣传部五个一工程奖(1999)、冰心儿童文学奖、第五届宋庆龄儿童文学金奖。电影《草房子》获得第19届金鸡奖最佳编剧奖，1998年中国电影观察奖，第4届牛仔奖和影评人奖，第14届德黑兰国际电影节评委会特别奖金蝴蝶奖。

3.评论

学生点评天真无邪的爱情——读曹文轩的《稻草屋》是一本儿童读物，描写了一个叫桑桑的男孩难忘的小学生活。小说通过对陆鹤、智月、马、杜小康四个学生的性格特点、家庭背景、学习生活的描写，让我们感受到了孩子之间无暇的纯真和学生之间互帮互助的感人场景。即使同学之间有各种伤害，孩子的心依然是纯洁的。“卢赫”是个光头小孩。日子一天天过去，六年级的“陆河”觉得自己的秃顶让同学们“取笑”。自尊心受到了伤害，鲁西西为此做了不寻常的事。他不用上学就能躲过同学们异样的目光，用生姜擦头希望7749天后长出头发，还试图用帽子掩盖自己的秃顶。当这些都让他陷入更糟糕的境地时，他干脆在“无线电演习”比赛这么重要的日子里把帽子抛向天空，导致全校无线电演习失控，错失“第一”的荣誉。”就这样，鲁西西以他独特的方式报复了别人的轻视和侮辱。“即使鲁西西用这么严重的错误来报复别人的侮辱，孩子还是无辜的。他希望通过这样的举动得到大家的认可和尊重。好在他还有很强的集体荣誉感。在他们学校文艺演出缺少一个光头演员的时候，他毅然挺身而出，担当起了这个重要角色，而且他把这个角色演得一丝不苟，惟妙惟肖。在表演中，鲁西西认识到，只有为集体做好事，才能得到大家的认可和尊重。每个孩子的内心都是纯洁的，他们的“忍不住的微笑”和“恶心的眼神”并不包含真正的“恶意”。他们从孩子的世界里体验到了什么是真实，什么是纯粹。一个是光秃秃的“陆地鹤”，一个是美得让人忍不住想保护的“纸月亮”。纸月，就像她的名字一样，是一个脆弱的产物，有好的字迹，有眼泪，有欢笑，有温柔，有沉默，有倔强...这些都给桑葚带来了自卑感和对抗感。这一切在作者笔下描述的是那么真实，那么美好。虽然纸月是私生子，但在孩子眼里，并不影响纸月的善良和美丽。孩子的世界是纯洁的，什么是美，什么是善，都是从孩子的眼睛里体验到的。而西玛则是养子。在一个陌生的世界里，她感到被别人排斥，无法适应新的生活。面对新的生活，他选择了逃避。他拒绝与同学交谈，选择与羊为伍，开始了自己的散养生活。但内心深处，孩子还是想和同龄人交流的。当他能听懂当地方言的时候，就用笨拙的“骂人打架”，希望得到别人的“挑衅”，以此来发泄他对教室里学习的孩子的嫉妒。虽然他本能地反抗养父母，但他还是打算有一天逃离这个地方。养父母家被淹，养父病逝，养母受不了一系列打击，疯了。西玛毅然挑起这个家庭，承担起照顾养母的责任。孩子的世界是纯净的，从他们的行动中体会到了什么是悲伤和勇气。杜小康的人生发生了翻天覆地的变化，一夜之间从村里首富变成了负债累累。小孩子真的承受太多了。一个整天穿着干净衣服的孩子过着无忧无虑、有求必应的生活。他的生活被孩子们羡慕，学习成绩优秀，口袋里有各种零食，还能骑着名贵的自行车穿过儿童游乐场。这样的孩子一定是孩子的“孩子之王”，享有至高无上的地位，甚至玩游戏，他们往往是“将军”“司令”的领导。然而，意想不到的事情发生了，富裕的生活一夜之间毁于一旦。因为父亲生意的失败，孩子的优越感彻底丧失。孩子不适应是肯定的，但还是勇敢地承受了。未能陪这位父亲在荒无人烟的地方放生鸭子后。父亲崩溃了，孩子却勇敢的站了起来，继承了父亲的生意，在校门口摆摊。孩子的世界是纯洁的。从他们的行动中，他们体会到了什么是责任，什么是力量。曹文轩是一个立志用“曾经”少年的故事感动今天的孩子的作家。看来在国内做这样的决定并不容易，编剧还需要写一篇后续文章来表明心意。世界上有很多成功的作家都有这种想法。上面提到的这些作家，大部分都属于这种类型。马克·吐温和德·琼笔下的少年都有自己童年的印记，而怀尔德和黑柳彻子只是简单地写出了自己的故事。曹文轩在接受少年张淼采访时也承认，草房里的桑葚“有自己的影子”。曹文轩1954出生于江苏盐城，在此生活了20年。65438-0974在北京大学中文系学习，后留校任教。现为北京大学教授、现当代文学博士生导师。他也是当代最重要的作家之一，他的成就不仅限于儿童文学领域。他小时候住在苏北一个很穷的农村。”很难用语言来形容他有多穷。“然而”虽然穷，那段时间还是很有意思，很享受。“有多过瘾，你看了《草房子》自然就知道了。他回忆说，在那样的贫困中，最大的希望就是家里有一碗干饭和一碗红烧肉吃。但当他离开那里时，他发现“过去的一切都是那么珍贵，那里的每一片尘土，每一个场景，每一个人物都可以进入文坛。“在他的少年小说中，虽然人们物质条件匮乏，但生活环境在他的作品中是如画的。他深深地回忆道:“在我的家乡，到处都是河流和桥梁。如果你走三英里，你至少要经过五座桥。原来我们那里主要的交通工具是船，所以我稍微大一点的时候，就会用竹竿撑船，划水，划水。“《草房子》的故事就发生在这样一个水乡。故事从桑桑一年级开始，到他1962小学毕业结束。熟悉那段历史的人一定知道，那是大跃进和之后三年的自然灾害时期。但故事并没有讲这段历史，只讲了一个水乡小学安静却不平静的故事。桑桑是桑丘校长的儿子。桑桑的家在油麻地小学的校园里，也是草房。油麻地小学是同样颜色的草屋。十几间稻草屋看似有规则，但又好像不规则地连在一起。它们被用作教室、办公室、教师宿舍或活动室和仓库。在这些茅草房的前后或它们之间，总有一些排列，或是一束两竹，或是三两玫瑰，或是一朵盛开的五颜六色的美人蕉，或者干脆就是一小片混着小花的草。这些安排，没有一丝刻意，似乎在这个校园里就已经存在了，本来就是这样的。.....油麻地小学的草屋，上面的草精致奢侈，选草比这里任何一家都严格，屋顶很厚。所以在油麻地小学的草屋里，冬暖夏凉。这栋房子，在乡村纯净的天空下，透露着一派质朴。而当太阳在天空中照耀的时候，屋顶上的金色光泽再次闪耀。专家点评《草房子》的审美追求面对如今因繁重的课业而不堪重负、早熟的孩子，面对信息浪潮的包围，儿童文学作家感到一种无所适从的焦虑。然而，一批自觉承担起“未来国民性塑造者”角色的作家，依然试图通过自己的写作来打动今天的孩子们，洗刷他们的感情。曹文轩就是其中之一。“今天乃至未来如何感动孩子？”这种怀疑在曹文轩的作品中被成功诠释为坚定的自信，小说《稻草屋》就是一个典型的文本。小说通过对成长和人性两大主题的浪漫叙事，实现了作家“追寻永恒”的目的。一、人性美的展示虽然生活环境变了，心理和生理条件也发生了明显的变化，但今天的孩子基本的欲望、基本的情绪、基本的行为甚至基本的生存状态都和以前一样。当作者看到这里时，他正在回答“如何让今天的孩子感动？”这个命题提出来的时候，似乎还挺专注的:以人性的回归来启迪人，净化灵魂。罗曼·罗兰在《约翰·克利斯朵夫》中说，教育把许多现成的感情灌输给孩子，成为他们的第二天性。换句话说，生命之初未受教育的原始思维和自然心理是世界上最纯粹的人类存在，最接近人性的起源。作品中首先突出的是童心。小说的主人公桑桑是一个非常典型的孩子，经常会做出一些异想天开、出人意料的事情。他觉得可惜，决定改善鸽子的住所。他鲁莽地把家里用的柜子改成了“鸽笼”。当他看到鸽子笼稳稳地挂在墙上时，桑桑被他的高尚感动了。出于对鱼的羡慕，我会把父母大床上的蚊帐当渔网撒到河里。所以，就在蚊帐遭遇终身劫之后，桑桑难免陷入困境。丰子恺先生看见女儿阿宝骑在凳子上，一荡秋千说:“凳子有四条腿，阿宝有两条腿。”童声一出，王先生欣喜若狂，写了一幅画，题目是“凳子四条腿，阿宝两条腿”。后来我忍不住在《唐杂文》里提到这件事，并把它看作是儿童天真趣味的代表。如果把“四条腿的凳子，两条腿的阿宝”和桑桑一心一意、一心一意追求“善行”相提并论，我们就失声了。除了童趣，童心的一个重要特征就是童心。在小说中，我们可以发现孩子们的各种想法和行为都是建立在真诚的基础上的。他们小时候的幼稚想法，都是出于孩子毫无保留的情感、善良和同情。不用说，哪怕是一点人事后的成熟心机，也简单易窥，不含一丝故意伤害。比如小说中的西马，虽然在决定家中大事时是一家之主，在讨价还价时摆出一副精明干练的架势，表现出只有成年人才有的沉着和耐心，但在桑丘总统和其他油麻地人眼里，他的心机是一清二楚的:为了支撑这个屡遭变故、失去主心骨的家庭，他的苦心格外真挚可爱。在艰苦环境的磨砺下顽强保存下来的独立人格和优秀品格，比天生的童心更为难得和珍贵。小说通过对白头鹤、纸月、杜小康、好马、白麻雀、姜一伦、秦奶奶等众多人物和故事的描写，传达了男孩与女孩之间无暇的纯真，不幸少年与厄运抗争时的悲伤与优雅，残疾少年对尊严的执着坚持，老人在最后时刻的人格光辉，成年人之间复杂而富有诗意的情感纠葛。我相信现在的孩子会被这个感动，得到人生的第一次体验。他们需要这样的审美引导，我们儿童文学作家有责任唤醒他们内心良性的灵魂。二、成长主题的表达成长这个话题在人类历史上一直有着清新隽永的魅力。《草房子》对人性内涵的表达是在少年成长的主题下进行的。作者以主人公桑桑的视角作为叙事观察点，描述了桑桑在油麻地度过的六年小学生活，以及这期间他在草堂和油麻地目睹的人事变动。从担心与条件优越的同行杜小康暗中较劲的得失，到伸出援手，卖掉自己心爱的鸽子，为杜小康摆摊子筹集启动资金；从和妹妹争食时的懵懂，到为了不食言而负责带妹妹进城，这些变化强烈地表明，作为一个观察者和参与者，周围的事情让桑桑这个懵懂少年经历了艰难甚至沧桑。当桑桑离开草堂时，他不再是过去那个调皮的小男孩了。他在与亲人、老师、同学的人生碰撞中，一次又一次得到了精神上的开悟。他逐渐走向成熟，对身边的人和事有了更深刻的理解和体会，同时也获得了人生的自我超越。而桑桑身边的伙伴，如土河、杜小康、西马，不也经历过这样的成长仪式吗？不仅如此，就连那些和孩子亲近的成年人，也或多或少地经历了人性的第二次成长。桑桑和其他孩子深情的哭喊“奶奶——”，唤醒了老奶奶秦坚硬倔强的心，使她不顾一切地去救落水的女孩。在油麻地小学师生的尊敬和爱戴中，她自觉放弃了自己和丈夫倾注了全部青春和心血的土地梦，搬出了草堂。在此之前，秦奶奶就算你把它放在门板上也举不起来。在与儿子对抗死亡的过程中，桑丘的人格提升也是可圈可点的。他成功地解决了出身卑微的心理压抑，放弃了对荣誉的过分热情和追求，表现出超脱和洒脱宽容。随着这一过程的发展，独立正直的人格和人性美的力量得到了深刻的阐释，小说获得了丰富的审美内涵。3.田园叙事说到思考人生，解剖人性和成长，我觉得没有什么比哲学更简洁准确的了。小说等文艺作品只能提供相对模糊的感受。但作者通过创作表达了对生命的感受，满足了表达个体存在的欲望；并且让读者在阅读的过程中产生* * *感，在别人的故事中得到安慰，从而在危险的人生道路上获得继续前行的动力。这是小说的独特功能。因此，叙事作为小说存在的理由就显得尤为重要。60年代，苏北平原农村家庭尴尬而平静的生活，在作者的描绘下，就像一条宽阔的内陆河一样平静无波。有茅草金色的茅草校舍，冬暖夏凉，人和动物挤在一个房间里，单调而又破旧，寒冷而宽阔的秋冬夜空下孩子们单调而快乐的游戏，舞台上简单的表演和台下的笑声，农民赶着鸭子在河上游弋时的涟漪，树林里被猎人追赶的慌乱，匆忙逃跑的兔子和麦穗在五月的阳光下闪着金光...任何功利的说教，在这种叙事面前都会感到羞愧。曹文轩在作品中反复强调，他遵循的是一种永恒，一种对人性的浪漫追求和审美提升。的确，《稻草屋》用“一种古典的温暖”，“用温柔的生命之光化解一切烦恼和矛盾”，闪耀着人性美的光环。同时，曹文轩以一种爱，一种责任感，一种对人性美的执着态度，通过自己的创作，无疑拓展了儿童文学的审美疆域，增强了儿童文学的表现力。《稻草屋》的故事大概发生在20世纪60年代初，可以说是中国政治运动轰轰烈烈的时期。但《稻草屋》并未涉及政治，影片中也没有与政治事件相关的情节。它通过一个少年的眼睛看世界，展现了60年代的淳朴风俗，同时又透露着淡淡的忧伤。某种程度上，有点像晴天。都是小时候的回忆。不同的是，草房里的主角更年轻，他眼中的世界当然更简单美好——虽然他看到的都是不幸。其实影片只是反映了中国人特有的一种“亲情”:父子、朋友、家庭、团体、老师之间的亲情。影片中也有一段恋情，以悲剧收场，但他们分手的原因并不是女方父亲嫌贫爱富(只是一方面)，也不是男主角的“不幸”(只是意外)。归根结底，没有“缘分”，这一切都不是因为政治因素。电影《草房子》是一个罕见的例外。虽然它被归类为“儿童电影”，但常见的“儿童电影”往往是说教的代理。从这个角度来说，《草房子》是非常难得的。它的故事里几乎没有任何道德说教。这部电影的“时间”概念是停滞的，我们看到的都是一个有点浪漫，有点悲伤，有点温暖的故事。整部电影的主要风格应该说是比较悲情的。每个人都有不幸，但它的表现过程却很悲伤，就像江南的春雨，润物细无声。