朱自清在着急之前还写了什么？

轻率的

唱歌

船桨和灯光下的秦淮河

温州的痕迹

船上的文明

后视图

命令

妇女

白人-上帝最喜欢的孩子

某人的背影

急性出血性脑脊髓炎

艾薇街三骏(1)

凋零

白色采矿

荷塘月色

一封信

梅花后记

淮卫捧清军。

儿女们

游记

谈论梦想

你和我

“海阔天空”与“古今中外”

扬州的夏天

看花

我看到了叶圣陶。

无话可说

敬死去的女人

咱们（或你我）私下说说

谈论吸烟

冬天

配偶选择

扬州(1)

南京

潭柘寺谭洁寺

《易》后记

“山野忘记了”①

凯子漫画的序言(1)

严序(1)

叶圣陶短篇小说集

欧洲旅行杂记

威尼斯

佛罗伦萨(1)

罗马

古北(1)老城

瑞士

荷兰

柏林

德累斯顿(1)

莱茵河

巴黎

西兴通讯

主要工作

散文:雪朝(1922；文献研究会会员收藏)销毁(1923；长诗)迹(1924；朱自清第一本诗集散文集)背影(1928)春天的背影(1990)

[2]《欧洲杂记》(1934)、《伦敦杂记》(1943)和《你我》用以下语言论述:《新诗杂记》、《经典漫谈》、《诗歌研究》、《标准与度量》、《汉语随笔》、《论雅俗》。1981出版《朱自清古典文学启蒙集(上册)》，《朱自清序跋古籍集(散文集)》1983出版《朱自清散文三联集》1996出版《百花散文全集》。

发表于1990，江苏教育(荷塘月色选自本文集)。

这段作品的编辑欣赏

《匆匆》引起了很多中国孩子的反思。燕子去了，有再来的时候；柳枯了，有再绿的时候；桃花谢了，但又开了。但是，聪明的，告诉我，为什么我们的日子一去不复返了？有人偷了它们:那是谁？它藏在哪里？他们自己逃走了:他们现在在哪里？我不知道他们给了我多少天；但是我的手越来越空了。默默数着，八千多天从我身边悄悄溜走；就像大海中针尖上的一滴水，我的日子滴在时间的溪流里，没有声音也没有影子。我不禁泪流满面。去哪儿就去哪儿，来哪儿就来哪儿；去和来之间急什么？早上起来，两三个斜阳射进小屋。太阳有脚，它已经轻轻地、悄悄地移动了；我也茫然地跟着转动。所以——洗手的时候，日子从盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；当我沉默的时候，我从我的眼前经过。我觉得他很匆忙。我伸手去捂胳膊的时候，他又从被捂着的手旁边走过。天黑我躺在床上的时候，他越过我，从我脚边飞走了。当我睁开眼睛，再次看到太阳，这将是新的一天。我捂住脸，叹了口气。但是新的一天的阴影随着一声叹息开始闪现。在我飞走的日子里，在千家万户的世界里，我能做什么？只有流浪，只有奔波；八千多天的匆匆里，除了流浪，还剩下什么？过去的日子，如烟，被微风吹散，如雾，被楚阳蒸发；我留下什么痕迹？我有没有留下像游丝一样的痕迹？我赤裸裸的来到这个世界，一眨眼就要赤裸裸的回去？但不可能是平的。为什么你这次要白跑一趟？你很聪明，告诉我，为什么我们的日子一去不复返了？(入选人民出版社人教版六年级教材)朱自清《春》和《春天》朱自清(入选语文版七年级语文教材。盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步临近了。一切看起来就像刚睡醒，我欣喜地睁开了眼睛。山润了，水涨了，太阳脸红了。草从土里爬出来，又嫩又绿。在花园里，在田野里，看，有许多这样的树。坐着，躺着，打两个滚，踢几个球，跑几圈，抓几圈。风很静，草很软。桃树，杏树，梨树，你不让我，我不让你，都开满了花。红的像火，粉的像霞，白的像雪。花儿是甜蜜的；当我闭上眼睛时，树上似乎满是桃子、杏儿和梨子。数百只蜜蜂在花丛下嗡嗡作响，大小不一的蝴蝶在飞来飞去。野花遍地:杂的，有名字的，没名字的，散落在草丛里，像眼睛，像星星，还在闪烁。“吹脸不柳寒”，是的，像母亲的手抚摸着你。风带来了新翻土的味道，混合着青草的味道，还有各种花的香味，都在微微潮湿的空气中酝酿着。鸟儿在花和树叶中筑巢，它们很快乐。呼朋引伴骄傲地炫耀着自己清脆的嗓子，唱着悠扬的曲子，与轻风流水相映成趣。牛背上牧童的短笛，在这个时候响了一整天。下雨是最常见的，持续三两天。别恼火，你看，它像牛毛，像花针，像细丝，密密麻麻地织成对角线，屋顶上还有一层薄薄的烟。叶子是鲜绿色的，草也绿到逼视你的眼睛。晚上，灯开了，一点点昏黄的灯光衬托出一个安静祥和的夜晚。在乡村，在小路上，在石桥边，都有人撑着伞慢慢走来；还有在地里干活的农民，穿着蓑衣，戴着帽子。他们的茅草屋稀稀落落，在雨中寂静无声。天空中有更多的风筝，地上有更多的孩子。城市和农村的每个家庭，老老少少，一个个都出来了。放松筋骨，打起精神，做好自己的本分。“一年之计在于春”，刚刚开始，有的是时间和希望。春天就像一个刚出生的洋娃娃。从头到脚都是新的，还在成长。朱自清雕塑

春天就像一个小女孩，打扮得漂漂亮亮，笑着走着。春天像一个强壮的年轻人，有着铁一般的胳膊和腰腿，带领着我们前进。

编辑这段《背影》的赏析

我已经两年多没见过我父亲了。我最忘不了的是他的背影。那年冬天，我奶奶去世了，我爸爸也被解除了工作。这是一个祸不单行的日子。我要和爸爸从北京回徐州老家。去徐州看父亲，看到院子里乱七八糟的东西，想到了奶奶。我忍不住流下了眼泪。父亲说:“是这样，别难过，但是天无绝人之路啊！”“我回家卖典当，父亲赔了亏；又借钱办丧事了。这几天家里的情况很惨淡，一半是为了丧事，一半是为了父亲的闲暇。葬礼结束后，父亲要去南京工作，我要回北京读书，我们一起去。到了南京，一个朋友约好去观光，住了一天。第二天早上要过河到浦口，下午上车北上。因为父亲比较忙，已经决定不送了，找了酒店里一个熟悉的服务员陪着。他反复叮嘱服务员，非常小心。但他最后还是担心服务员不合适；我犹豫了一会儿。其实那年我二十岁，已经往返北京两三次了，所以无所谓。他犹豫了一会儿，最后决定亲自带我去。我劝他不要去；他只是说:“不要紧，他们走不好！“我们过了河，进了车站。我买了票，他忙着照看行李。行李太多了，所以你得给搬运工小费才能去。他又忙着和他们讨价还价了。我当时真的很聪明，一直觉得他说话不好听要打断自己，但他最后还是把价格谈妥了；陪我走到车那里。他为我选了一把靠近门的椅子；我用他为我做的紫色外套铺好了座位。他告诉我路上要小心，晚上要警惕，不要感冒。并让服务员好好照顾我。我在心里嘲笑他的迂腐；他们只知道钱，他们不过是自讨苦吃！我这个年纪的人不能照顾好自己吗？嗯，现在想起来，当时真是太聪明了！我说:“爸爸，你去吧。他向车外看了看，说道:“我去买些橘子。”“你留在这里，不要到处走。”我想那边的平台上有一些小贩在栅栏外面等着顾客。要去那边的站台，你得穿过铁路，跳下来，再爬上去。父亲是个胖子，走过去自然比较麻烦。我本来要去的，他不肯，我只好让他去了。只见他戴着黑色的小帽子，穿着黑色的大夹克和深蓝色的棉袍，一瘸一拐地走到铁路边，慢慢俯下身子，不难。但是他过铁路的时候要爬那边的站台就不容易了。他用双手爬上去，双脚又缩了起来；他肥胖的身体微微向左倾斜，显示出努力工作的迹象。然后我看到了他的背影，我的眼泪很快就流了下来。我赶紧擦干眼泪。我怕他看到，也怕别人看到。当我再往外看时，他已经抱着那只鲜红色的橙子走了回来。过铁路的时候，他先把橘子撒在地上，自己慢慢爬下来，然后捡起来就走了。当我到达这里时，我急忙去帮助他。我和他走到车前，把橘子放在我的皮大衣上。于是我扑到衣服上的污垢，觉得很轻松。过了一会儿，他说:“我走了。写在那里！”我看着他出去了。他走了几步，回头看见我说:“进去吧，里面没人。”当他的背影混在来来往往的人群中，我再也找不到了，就进来坐下，眼泪又来了。这几年我和父亲东奔西跑，家里情况越来越差。少年时，他外出谋生，自食其力，做了许多大事。真不知道原来的环境这么压抑！他难过得控制不住自己。如果中间抑郁了，自然要发出来；家庭琐事经常触动他的愤怒。他对我不一样了。但是最近两年，他终于忘记了我的不好，只想着我和我儿子。我来到北方后，他给我写了一封信，信中写道:“我身体很好，只是胳膊疼得厉害。提笔提笔都不方便，所以我出发的时间也不远了。”我读到这里，在晶莹的泪光中，我看到了那个胖胖的，蓝色棉袍，黑色马褂的背影。唉！不知道什么时候才能再见到他！后面是纪实散文，朱自清写于1925，10。《背影》描述了在家庭变故的情况下，父亲告别异地恋儿子的过程。通过简单真实的语言，表现了父亲对儿子的爱，儿子对父亲的感情。这是中国现代散文史上的名篇。作者曾说:“我写《背影》是因为文中引用了父亲信中的那句话。当我读到父亲的信时，我真的泪流满面。父亲待我的很多好处，尤其是《背影》里描述的，想起来都差不多。我的文章只是现实的……”这句话道出了《背影》的写作缘由、描写重点和写作特点，可以作为理解文章的关键。全文分为三个部分:朱自清的肖像

1.第一部分(第一段):想念父亲，最难忘的是他的“背影”。开场点。2.第二部分(从《那年冬天》到《我的眼泪又来了》):回忆往事，回忆把父亲留在车站的情景，表现爱儿子的父亲的真挚情感。一楼(从《那年冬天》到《我们会一起走》):交代父子离别时的家庭情况，渲染一种写《背影》的悲凉气氛。第二层(从“当我到达南京”到“...太聪明了”):写爸爸在送我之前的细心照顾，为写“回”做铺垫。第三层(从《我说了》到《……我写了……第三部分(最后一段):写完再见后，我想念我的父亲。以含泪再现“背影”作为结束语，直接表达深深的怀念。主题思想通过描述父亲在车站为儿子送行的场景，表现了父亲对儿子无微不至的爱，以及儿子对父亲的怀念。文章大概是1917，写了25年。这一时期中国的社会状况是:军阀割据，帝国主义势力暗斗，知识分子朝不保夕，劳动人民水深火热。作者虽然没有站在当时的革命立场，投入到反帝反封建的斗争中，但作为一个正直、善良、诚实的知识分子，他必然会感到社会的压抑，产生孤独凄凉的情绪。不是吗？作者的家庭因为社会的黑暗而日益窘迫。”情况很惨淡”“日子越来越不好过”。作者的父亲先是“游手好闲”，然后“为了找工作四处奔波”，甚至在故国“郁郁寡欢”，都反映了当时知识分子忙忙碌碌、前途渺茫、工作艰难、处境凄惨的现实。他们的心里笼罩着一层阴郁的阴云，就像文章中表现出来的阴郁基调。在这种背景下，作者所写的真挚、深刻、感人的父子之爱，既是符合我们民族伦理道德的传统的纯洁高尚的感情，也是父子之间的相互体谅，尤其是父亲的父子之爱，它融合了辛酸与悲伤，包含着面对厄运的挣扎，以及对人情淡薄的旧世界的抗争。虽然这只是一种怨恨而不是愤怒的反抗，但也会引起人们的同情、叹息甚至强烈的* * *声。

编辑这段《荷塘月色》赏析

《荷塘月色》是一部家喻户晓的名著，有吉林师范大学杨普先生对它的最新解读。这就是精神分析”。赵新建的荷塘月色

《荷塘月色》是朱自清的代表作，作者认为过去人们对它的解读“牵强附会”。文章认为“这篇文章是作者潜意识的美原型和爱欲在荷花形象上的投射”，并说“这是朱自清潜意识欲望的象征”。由此，文章提出了自己新的文学解读:美的梦想的位移和变形。作者认为《荷塘月色》纯属个人情感，排成一行:“此个人情感与那个时代的政治背景无关；与其他文学作品的革命题材无关；这与用荷花的形象来表达忠贞不渝的感情无关。”并强调:“这种个人情感完全属于朱自清作为生命个体的内心体验。“而一言以蔽之，《荷塘月色》是朱自清下意识的愿望表达。正是在对梦的描述和阐释中，作者将梦与现实统一起来。第一，通过月光下与人的交流，淡化了梦想与现实的距离。作者通过营造黑夜中的月光氛围，将“妻子”“儿子”“我”沉睡的梦境整合成一个完整的梦境和现实。二是通过曲径通幽的描写，实现了梦境与现实的融合，实现了两者之间的情感联系。作者把这条路作为一个象征性的通道来整合现实和梦想。他还说“这是梦想到达现实的唯一途径。“第三，这种对梦境和现实的错位描写，本质上是发泄一种被压抑的欲望和一种潜在的意识。作者将这种潜在的自觉愿望与政治因素分开。运用弗洛伊德的梦理论分析为“深情”的因素其次，作者把这种在惨淡月光下的梦漂，看作是现实压抑中的突如其来的欲望。并认为《夜游荷塘》只是一种情绪和意境的抒情表达。因此，这种内在的隐藏意识导致了“美丽象征”的陈述。作者是这样列举的:写荷叶，“田野里的叶子高高地在水中，像优雅的舞者的裙子。“莲花是，”在层层的叶子中间，一些白色的花朵零星地点缀着。“有的优雅开放，有的羞涩含苞待放；就像一颗珍珠，像蓝天上的一颗星星，像一个刚洗完澡的美人。”荷花的香是，“清风拂过，带着淡淡的清香，像远处高楼上的幽幽歌声。”荷花的颤抖是叶子和花朵被微风吹动，“像闪电一样，突然穿过荷塘的另一边。”荷叶的风是，“叶下流水遮”，但流水使树叶“更有风致”。作者认为，这种表现形式是情感的形式表达，而基于苏珊·兰格的《情感与形式》，(艺术形式)是由情感转化而来的听觉形式。所以推测荷叶象征着对美的新鲜判断。人们认为朱自清用一种模糊的象征表达了他对美的独特感受。解释为，梦的意识是由表现被压抑的“爱的欲望”的人产生的。莲花是朱自清潜意识的伪装。以“爱欲”取代“政治压抑”，是杨普先生近80年来对《荷塘月色》思想解读的一大突破。政治上的堕落和情感上的修饰赋予了《荷塘月色》这种解读新的内涵。于是，梦者的“月下情怀”被解释为潜意识满足情感缺失的象征。这种“爱欲”的象征性原因在于“爱欲”的记忆性原因。就此，作者将其解读为“爱欲”的位移。在这个问题上，作者首先把荷叶意象放入中国传统文化中。也就是用传统的荷叶意象来解释朱自清曝光的原意。“采莲的本质是一种文化仪式，一种滥交的习俗，一种浪漫的游戏。”它从生殖仪式发展而来。并强调“归根到底，采莲是为了爱情，为了性。”对此，笔者将南朝民歌《西州曲》、汉乐府民歌《江南》、采莲赋等的含义进行了移就。于是，一种近乎原始的性和爱的欲望与梦想完美地融合在一起。在爱情欲望的位移问题上，杨普先生在《荷塘月色》中着力阐释了这一古老文化的延续。“以性换爱，让性隐藏在符号背后”，这是对美的形象的一种梦幻位移。作者从朱自清的一系列散文作品中，归纳出孕美、爱欲、幻想坚持的问题。情感解读是对《荷塘月色》解读的全新突破，尤其是用弗洛伊德的梦和性心理分析朱自清在《荷塘月色》中的写作经历。这是与当时社会压抑气氛相适应的心态写照。但作为一个革命作家，朱自清把《荷塘月色》的写作动机归结为情感和爱情下的平淡呻吟，有失偏颇。我想，如果这是一种从政治意识到情感压抑的潜意识位移，或许这篇文章会有更大的包装容量，认为当时的政治压抑和情感的即时压抑形成了他写《荷塘月色》的艺术和思想动机。如果是单纯的情感点缀，在情感上可以解释，但在理智上就不顺畅了。另外，作者认为朱自清对性爱欲望的压抑是被“道德律”束缚的，把在河里游泳(指桨影灯影下的秦淮河)看作是一种不成功的情感释放过程。最后，作者总结道“我们感受到的主题仍然是一种愿望不能实现的深深遗憾”，这既是对《桨影秦淮河》的总结，也是对《荷塘月色》思想的概述。这种以情定位的方法是必要的，但肯定爱情的总欲望，排斥现实政治氛围的影响，是不妥当的。正如杨普先生在文中所说的“对一代又一代的中学生形成了严重的错误诱导”，这也是本文的一个矛盾之处。《迹》是朱自清的诗集和散文集，上海亚东图书馆2月出版，1924。第一个系列是一首新诗。第二个系列是散文。这本书包括他的散文，仍以《痕迹》为题，还包括散文诗《匆匆》。