蒙太奇和长镜头有什么特点和区别？

通过蒙太奇的手段，电影的叙事在时间和空间的运用上获得了极大的自由。一技之长(或者直接一跳)可以在空间上从巴黎跳到纽约，也可以在时间上跨越几十年。而且两个不同空间的动作并置交叉，可以引起紧张的悬念，或者表现两地生活的人之间的关系，比如两地恋人的相思。不同时期的蒙太奇可以反复描述人物过去的心理体验与当前内心活动的关系。这种时空转换的自由，让电影在很大程度上为小说家表达生活提供了自由。蒙太奇的运用使电影艺术家能够大大压缩或延长生活中的实际时间，从而产生所谓的“电影时间”，而不会给人违反生活中实际时间的感觉。但需要注意的是，蒙太奇的把握不能太长，否则会很枯燥，也不能太短，会让人觉得仓促。蒙太奇，这种操纵时间和空间的能力，使电影艺术家能够根据他对生活的分析，提取他认为最能阐明生活本质的部分，人物的性格和关系，甚至艺术家自己的感受，将它们组合在一起，分解组合，保留最重要的和最有启发性的部分，抛弃和省略大量琐碎的东西，用琐碎的方式提炼生活，以获得最生动的叙事和丰富性。格里菲斯在《与党反对异化》中的表现是，当他在法庭上看着无辜的丈夫被定罪的妻子的痛苦时，他只关注她痉挛的双手。《红色娘子军》里，琼花看见地主南八天，违反侦察纪律开枪。接下来的一幕是队长为了避免向连长汇报，把琼花的枪拍在了桌子上。动作是中断的，但剧情是连续的，人物关系是发展的。这种分解和组合使得影片具有高度浓缩和概括的能力，以至于一部不到两个小时的电影就能像《公民凯恩》一样介绍一个人的一生，涉及几十年的社会变迁。蒙太奇有两个不可否认的重要功能。一种是让影片自由交替使用叙事角度，比如从作者的客观叙事到人物内心的主观表达，或者通过人物的眼睛看到某种事态。没有这种交替，电影的叙事就会单调而笨拙。二是通过镜头变换动作的节奏来影响观众的心理。蒙太奇的各种功能使几代电影艺术家和理论家确信“蒙太奇是电影艺术的基础”，“没有蒙太奇就没有电影”，电影应该采用一种特殊的思维方式——蒙太奇思维方式。蒙太奇的主要作用有:*通过镜头、场景、段落的剪辑和组合，选材选材，使表现内容清晰明了，达到高度概括和集中。*引导观众的注意力，激发观众的联想。虽然每一个镜头只表现某一个内容，但一定的镜头顺序可以规范和引导观众的情绪和心理，启发观众思考。*创造独特的影视时空。每一个镜头都是真实时空的记录。剪辑后实现时空重构，形成独特的影视时空。