文学观念

文学观念的突破

思想就像闪电一样，诞生在一个充满思想、感情和记忆的意识中。在这一切达到不可避免的放电的紧张阶段之前，这一切都是慢慢地、逐渐地积累起来的。当那个时刻到来的时候，这个被压缩的、略显混乱的内心世界产生了闪电构想。

文学观念突破的几种形式

(一)观念型

往往是在作者积累了大量的生活素材，确定了很长时间的题材范围之后，却意味着没有任何意义可以让整部作品上升。这时候往往是一个突发的想法，能让作品的思想意义一下子深刻很多，艺术感染力也大增。

比如甘铁生的《人不是含羞草》，讲的是一群无业青年的奋斗故事。这个主题很多人都写过，但是很感人。除了文章中所包含的生活节奏，更重要的是它找到了能够恰如其分地表达这些奋斗中的年轻人的“理念”——人，而不是含羞草。因为含羞草在中国是草，非洲的热带雨林才能长成参天大树。有人说中国不利于人才的发展，但作者说人不是含羞草。

正是有了这种深刻的思想，才让人在背景的冷色调中感受到一种昂扬的奋斗力量。

(2)点睛之笔

这类有艺术突破的作品在中国古典文学中经常出现，其妙语连珠让作品熠熠生辉。

比如《聊斋志异》中的怪鸽，写了一个爱鸽的悲剧故事。

故事从一个关于公子姓养的多种鸽子的故事开始，然后进入剧情。一天晚上，一个穿白衣服的男孩经过。看到章公子的鸽子后，就带他回家看，都是稀世珍宝。再三乞求，张公子得到了一对。这只鸽子的皮肉晶莹剔透，全身若无缝隙，内脏可数。回家视若珍宝，精心喂养。一天，我父亲的朋友，一位高官，问他:“有多少只鸽子？”回想自己说过的话，怀疑自己想要的是什么。极其矛盾；给与不给，不给就会得罪你的父亲、朋友和官员。最后白鸽被“关”起来，以为值一千块钱。张公子很得意，但那军官连一句“谢谢”都没说。过了几天，张公子忍不住问:“前鸟怎么样了？”官方回答:“也是胖。”原来是官员吃了鸽子。

画龙点睛的是“也胖也美”两个字。《肥美》不亚于一部震撼人心，让作品扶摇直上的悲剧。这三个字，粉碎了张公子对鸽子的痴情，以及白衣少年托付给骨肉的深情；一个无知、贪婪、嗜食、美丽的老昏官的形象跃然纸上。

当然，这种点睛之笔只会在关键时刻发挥作用。如果没有对张公子嗜鸽的描写，没有对白衣少幼仙鸽的描写，没有对张公子在《大官人》中求鸽时内心矛盾冲突的描写，那么“又肥又美”这个词一出口，会有如此强烈的悲剧效果吗？

(3)闭上眼睛。

所谓的关目风格是中国传统戏剧中的一个术语，指的是贯穿整部歌剧的道具。

欧·亨利的短篇小说《最后一片叶子》在细节的运用上有着精湛独到的匠心。

一个身患绝症的女孩绝望地看着窗外秋风中的藤架，说自己的生命会随着最后一片藤叶的掉落而终结。然而日子一天天过去，藤蔓上有一片叶子任凭寒风呼啸，却始终没有落下。女孩眼中燃起了希望之火，病情逐渐好转。她和最后一棵葡萄树一起，迎来了生命的春天。

小说的妙处在结尾:当女孩赞美最后一片藤叶的生命力时，她的朋友告诉她，那片叶子是画家画的。

这意想不到的一笔，使“藤叶”这一细节在整篇文章中占据了极其重要的位置，达到了强烈的艺术感染力。这就是人们常说的“欧亨利的结局”

(4)动作类型

动作，一个戏剧术语，早在300年前就被亚里士多德认为是戏剧的基本要素。他甚至认为动作和情节是同义词。

比如陀思妥耶夫斯基的《白痴》中有一个惊心动魄的场景——焚烧10万卢布。当着一群上流社会贵族、商人和官员的面，Nastyxie轻蔑地把她的10万卢布扔进了壁炉。所有的人都疯狂地看着这捆烧钱，好像在烧自己的心。

无独有偶，在中国经典小说《杜拾娘》中，杜拾娘气极而泣，以行动激起整部作品的情感高潮。杜娘娘和李佳的性格发展和结局，没有“怒沉”这个动作，是很难表现出来的。

(5)快速增长

在文学创作中，有一种突变，恰恰相反。它先是预示着一种微妙或微小的综合征，然后在结尾或高潮处，随着类似现象的急剧增多，突然对读者或观众产生强烈的震撼作用。

民间故事:一个县官疯狂镇压百姓，甚至禁止百姓点灯。一名男子因不服从命令而被投入监狱。他的妻子恳求县长参观监狱。县长说:你在风雨交加的夜晚，举着蜡烛从家里走到监狱。蜡烛不灭就放你老公走，灭了就砍你老公。妻子在风雨中艰难前行，小心翼翼地举着点燃的蜡烛。然而，蜡烛在监狱大门前被风吹灭了。县长残忍地杀害了她的丈夫。这激怒了城里所有的人，人们高举火把，形成一片火海，杀向郡府。

故事开头，不允许开灯。整个城市一片黑暗。烛光探监时，微弱的烛光在黑暗中移动，突然熄灭，徒然变成一片火海。这就是从一点烛光到一片火海的急剧增加。

(6)符合型

俗话说“无巧不成书”。所以生活中无关紧要的事，在文学作品中可以是“巧合”。文学构思利用这种巧合，影响全局，生出无穷的趣味。但以巧合为立意，要掌握分寸感，否则往往给人一种虚假而缺乏真实的感觉。

文学构思的方法是大海的汹涌澎湃。每一次涌动，它的形状都不尽相同，但当它以澎湃的激情撞击岩石时，就显示出它的雄壮本性。

注重文学意境的作品往往不以离奇的情节取胜，作者也注重从平凡而冷漠的日常事物中发掘文学的魅力。

试想:一片藤叶，一块手帕，一点烛光，甚至三个字，有什么魔力？但是，当作家还处于迷茫状态时，他们就像一团火，一道划破天空的闪电，把所有的素材都刷了起来，给形象赋予生命，给作品插上翅膀，把思想内涵推向艺术的升华。