深入探讨小说写作技巧中的人物设定
每个角色都有其存在的理由，每个配角都要承担不同的角色。如果发现两个角色有相同的功能，就应该合并。
一般来说，主角身边的人物大致可以分为这几类:家人、伙伴、导师、对手、敌人。
家庭成员所起的作用是形成主角的性格。
一个人物的性格一定是她家庭环境产生的。所以根据主角的性格设定，我们可以为她设置一些家庭成员，加强读者对主角性格形成的印象。
然后是搭档。
他们通常有助于推动主角向目标前进。同时还有很多女生的私房话，只能在朋友间交流。所以，在一般的设定中，伴侣的责任是促进和鼓励(类似于媒人)。
然后是导师。
这类人物的生活原型就是各种老师。他们引导角色朝着某个方向前进，鼓励他们前进，纠正他们的错误。教师的某种素质。所以有两种导师:
一个是小丑班，放大了读者对老师的不好印象；
另一种是朋友型，满足学生对理想老师的幻想。
对手
指与主角有竞争关系的人。一般只强化一个人。一般这类人会以一种近乎消极的力量(打击)促使主角去追求自己的目标。所以这类人一般都有远强于主角的能力和气场。给主角提供一个除了大目标之外可以一直追求的眼前目标。
恶棍。
他们为主角的目标设置了最强的阻力。他们与主人公之间的冲突构成了小说中最强烈的戏剧冲突。当主角的目标是“爱”的时候，必须竭尽全力阻止两人在一起；当主角的目标是“取得一些成功”时，他们会阻碍主角，阻止她继续前进。
反派可以刻画成一个单纯的反派，就是要让读者恨之入骨，必须读完整本书，看看她会怎么样。屡试不爽的例子就是各种古装剧里的女王。
还有一种日本漫画非常擅长塑造，内部冲突复杂。一般这类角色多为男性，即使把青春校园里的人物尽量简化，也会变成男主角。
在每种类型中，您可以设置多个辅助角色。那么，如何设置这些配角才是合理的呢？
首先，最基本的一点是，不同的配角对同一件事(尤其是小说的核心事件)应该有不同的态度和立场。
比如我想给主角建立两个家庭，爸爸和妈妈。那么，当我的父母面对我的重要决定(比如参加一个比赛)时，他们应该给出不同的回应。这样，小说就有了更广阔的发展空间。相反，那么，一个必须被删除。只塑造父亲(或母亲)，其他角色都可以通过。
对于伴侣来说，一般可以体现出对主角爱情的不同立场。一般来说，风格轻松的作品可以让主角有2-3个伴侣；相反，对于相对低迷的作品，主角不宜有太多伙伴，一般1就够了，即使作者足够强大，也不一定会给主角设置好友。
设置导师和对手各一个为宜，不要太多。
反派可以多设定一些。但是单纯的“女王”反派，一个就够了。如果还有其他的，可以包装成“男人”卖。可以有一个或多个复杂的反派。一旦要创造一个以上，就必须给每个人安排一个悲惨的过去(我弟弟发脾气杀了全家等等= = b)，编织一个令人信服的理由让他成为反派。
其次，配角要有特色，有标志性。
因为太复杂的角色会篡夺主持人的角色，抢主角的戏，这是不允许的。为了突出鲜明的个性，可以为角色设置一些细节。这些细节一般需要在人物出场之初提出，以增强读者对人物的印象。
对于喜剧角色，有一些特别顽固的点，比如考试没考第一就口吐白沫，增强喜剧效果。
小说写作技巧中的人物设置
小说中的人物写作技巧第一部分:人物
所有小说的基础是什么？
是人物，所有小说的核心在于如何塑造有魅力的人物，尤其是主角，这是小说成功的关键。
其实我们可以定义小说，短篇小说:用散文的形式描述一个人物，试图解决一个问题。小说:以散文的形式描写几个人物，试图解决几个问题。当然人物要有自己的题材和时代，问题要有大有小。
在科幻小说和惊悚小说中，角色有很多种，可以是真人、机器人、仿生人、动植物或可怕的来自外太空的未知外星人。但恐怕大部分角色只能是人，偶尔有克隆人或者仿生人，也有一些鬼鬼。但不管是什么主角，都必须表现得像个真人。
读者看小说主要是为了好玩，不想听也不想教。如果小说讲的是一台机器，一棵树，一只鸟，如果这些主角没有人类的特征，读者很快就会感到厌烦。另一方面，如果我们有意识地让小说中的人物面对一个问题，比如生存或者有障碍的爱情，让主角努力解决这个问题，读者就会被吸引。
小说像任何形式的娱乐一样，应该能够吸引并保持观众的注意力。而且，小说有着其他娱乐方式不可比拟的优势。小说可以用文字直接激发读者的想象力，作者只用纸和笔就可以带领读者去一个陌生的土地旅行。
但是小说也有它的弱点。一个作家不可能直接解释或解决读者的所有疑惑。一个作家必须把自己想说的话都写下来，希望读者能听到、看到、闻到、感受到，甚至品尝到作者在小说中描述的一切。
所以，作为作者，你的工作就是让读者活在你的小说里。让你的读者忘记自己是坐在电脑前，还是躺在床上读文字，而是让他们相信自己是活在你想象的世界里，活在你笔下创造的世界里。他在急诊室抢救病人，他在绝望地站在海边等待黎明，他在攀登雪山，山的那一边是他身处险境的爱人。
一句话，就是要求读者活在你的故事里。最简单的方法之一就是提供一个他渴望成为的人。
让读者想象她自己就是一个主角，在情欲和对自由的向往中挣扎，被另一个紧紧束缚。或者因为受到伤害，看不到希望，慢慢滑向死亡的黑暗却又渴望被拯救。
作者是如何做到这一点的？有两件事要记住。
首先，小说基本上描述的是主角解决自己面临的问题的文学风格，对主角的选择必须非常慎重。一个人物要有独特的吸引力，给他一个难题去解决，让读者关心人物未来的命运。小说中的主角也被称为意见人物，故事是以他的视角讲述的。换句话说，主角必须能够承担故事。
选择一个能力很强但弱点明显的英雄，然后他去解决一个难题。
比如作者可以想象一个主角，他睿智、冷静、意志坚强。从以往的战争来看，他是一位杰出的战略家，但他有时也会陷入困惑。坚硬的外壳下是一颗脆弱的心，因为追求自由而参加国家的独立战争，然后因为自由的束缚而被迫离开祖国。如果莱文领导一支军队，管理这个国家，他会轻而易举地完成，但他面临的问题不是考验他的优点，而是暴露他的缺点，于是他遇到了另一个主角，一个外表和实力都比他强的掠夺型人物，他夺走了这个主角的自由。不仅如此，他所经历的一切都超出了他的承受能力，这也极大地伤害了他高傲的自尊心。
另外，描写人物时，不要流露出主人公必胜的信念。如果主人公确信问题可以解决，读者还能担心什么？
故事一定要有悬念，这个悬念要保持到故事结束。换句话说，主人公把握不了自己的命运，就像走在悬崖边上，跌跌撞撞，强风暴雨随时可能将其摧毁。
在写作技巧很高的小说中，除非主人公做出巨大的牺牲，否则不可能克服他所面临的问题，也就是说，主人公必然会失去天赋和收获，读者渴望知道主人公会失去什么。
小说中最重要的是冷静而全能的人物。它们无聊、死板、不可靠、毫无意义。
一个优秀的作家就像一个优秀的建筑师，每一部小说都应该有自己独特的创意，包括鲜明的人物形象、适合故事的背景和文中透露的观点。
每天观察你接触的人。你能看到多少固定的图案？深入了解他们每一个人，你会发现每个人都是独立的个体，有着不同的性格、习惯、爱好、喜怒哀乐，每个人都面临着自己不同的问题。他们的优缺点是什么？我们应该把重点放在描述他们的鲜明特征上，想象哪些问题最能暴露他们的弱点，然后开始写作。
关于描写人物的第二点是，整个故事的叙述要从主人公的角度和感受出发。即使小说使用了第三人称叙事手法，写在纸上的一切也应该是主人公的亲身经历，这对作者是一种制约。
每一个场景都要出现主角，作者不能写主角不知道的东西。但只有这样，作者讲述的故事才能真实，才能直接叙述给读者。当主角迷茫时，读者也会迷茫:如果主角痛苦，读者会感到痛苦，如果主角胜利，读者会感到胜利的喜悦。换句话说，读者生活在小说中，而不仅仅是阅读电脑屏幕上的文字或印刷在纸上的类型。
也可以用第一人称写小说。在第一人称讲述的故事中，“我”是主角，给读者更大的带入感，有利于在脑海中建立一个虚拟的世界。但由于“我”的视角有限，有时叙述起来很不方便，但在设置悬念上比第三人称方便。当然，如果作者非要告诉读者主人公不知道的事情，最好用第三人称。
有些人用第三人称和第一人称写作。这种方法相对来说比较难达到好的效果，而且容易产生视角上的混乱，使读者产生困惑，但是可以克服用第三人称或者第一人称叙述的缺点。
有一种方法可以检验主人公是否能感知现实世界，看看你小说的每一页，看看主人公的五种感官是否都发挥了作用。如果一页中只使用了主人公的视觉和听觉，那么这一页就会被改写，最终的效果是故事的主人公不仅要看到和听到，还要闻到、尝到和摸到。这种方法使故事的叙述效果生动活泼。
那么，怎样才能找到一个个性独特的英雄呢？如何让它解决任何问题？
综上所述，作者所写的主人公，很大程度上是自己和其他自己熟悉的人结合的产物。很多作家经常劝新手写自己熟悉的人和事，这真的是成功作家的经验。没有一个作者会写自己没有亲身经历过的东西，这真的不可能。
真的是这样吗？纵观身边的小说，恐怕没有一部是作者自己的经历。不可能养历史小说，不可能发生在不存在的朝代。那么，作者的亲身经历从何而来？
小说中的人物是作者所熟悉的，他已经在自己的脑海中生活了很长时间。作者在写作之前和写作的时候，调动通常存在于自己头脑中的记忆，设计故事中人物的形象，他们长什么样，脾气如何，有什么朋友和敌人，对外界有什么反应，和别人有什么不同，有什么优缺点，家庭情况等等。
从某种意义上说，写一部好的小说，与你平时阅读的量、范围、理解程度成正比，也取决于相关信息的收集量。
这一切都可以算是一种“亲身经历”。但是光有亲身经历是不够的。作者还需要激发想象力的触发器的能力。想想如果一个热爱自由却被战友背叛的人在群星间游荡，有一天突然被另一个壮汉囚禁，一层一层剥去伪装，最后连思想自由都被夺走了，你会怎么办？
以上是写好小说的关键。
一部小说需要描写的人物很多，每个人物都面临着自己的问题。
请注意，主角要面对很多问题，这是主角和小说中其他角色的主要区别，而且一个主角比另一个主角更重要，他面对的问题更多。
一位著名的写作老师曾经在课堂上告诉作者，他们可以把主角面临的问题想象成一个简单的等式:一种情绪对另一种情绪。例如，这是自由对恐惧，骄傲对征服，忠诚对友谊。
但是当你开始为小说构思人物时，即使是次要人物也可以用这个简单的公式来设定人物的主要性格。
如果你的角色不能符合这个明显的模式，那么你根本没有很好地构思这个角色。小说的基本冲突，即小说情节发展的动力，是主人公内心的情感冲突。小说中所有的冲突都是从这个基本冲突发展而来的。
作者需要在主人公面临的内在和精神问题之外，再加上一个外在的、身体的、智力的问题。
它们与主角面临的主要问题交织在一起。每当一个问题解决了，另一个问题就出现了，这就形成了一个相互联系的问题链，也称为相互联系的期望链。因为作者摆在读者面前的每一个问题和疑问，都隐含着这个问题或疑问的解决方案或答案，让读者产生继续阅读的期待。所以作者在小说中要不断地提出问题和疑问。
小说应该有这样的紧急情况。作为作者，你要把主角和你的读者放在这个突发事件中去考验，让读者和主角一样惨，进退两难。这时，你已经小心翼翼地向读者证明，让他们相信，无论主人公有什么缺点和问题，他都是一个值得称赞的人。
在喜剧结尾的小说中，主人公往往会做出道德选择，他宁愿放弃自己所珍惜的一切。虽然失去了他所珍惜的一切，但他经受住了火的考验，所以他得到了回报，幸福终于回到了他的身边。
以悲剧结尾的小说，主人公选择了不道德的解决方式，看似幸福的背后是悲惨的命运。
有些小说中，主人公做出了正确的选择，解决了面临的难题，却失去了生命，这就是“悲剧”的经典定义。
小说人物描写最后要注意的一点是，主角一定要变。无论小说中的主角发生了什么，无论小说怎么写，主角都必须有一个根本性的改变。
每部小说的关键都是写主角的变化。要找出主人公在情感、道德、身体、内心的关键变化，作者就要把这种变化写出来。
小说写作技巧中的人物设置
对于故事的主角来说，她(他)的设定有两个必要条件:同理心和欲望。
首先是同理心。这就意味着主角必须让读者产生认同感，也就是觉得这个角色和“我”或者身边的人很相似。这样读者就可以把自己的感受“转移”到主角身上，和主角一起体验故事的发展。换句话说，主角必须是“真实”的。
有一些常用的技巧来描述人物的共情。主要有两种:
首先是着重刻画人物的一些缺点。
二是强调人物的一些习惯或爱好。
再次，是强烈的欲望。这是主角不可或缺的情节特征。因为主角的“欲望”直接决定了故事的主线。比如励志故事中，主角的“欲望”是达成目标，实现梦想；在浪漫的剧情中，主角的“欲望”是和他爱的人在一起。主角也可能有潜在的欲望，也就是实际的真实的欲望。比如男主角表面的欲望是彻底打倒男主角，而真正的欲望是两人相爱。
由此，从主角的欲望是单纯的还是分为表面欲望和真实欲望，我们可以把故事的编剧线索分为两类:
第一类是主角有单纯的欲望，男主角推动女主角去实现这个欲望。
第二类是主角有潜在欲望。在这种设定中，男主角一般会处于阻碍女主角实现其表面欲望的地位。
具体设置有三个部分:整体设置、个性设置、目标设置。
先说整体设定。
主角的整体设定要分为两部分:第一部分是背景设定；二是现实生活设定。
首先是背景设定。背景设定包括主角的背景。她有什么样的家庭背景？小说发生前她经历了什么？这些内容主要是故事之外的，当然也可以作为回忆或者背景说明。将内容设置在故事之外，主要是为了让主角的性格更加鲜明。
一般来说，主角的背景设定可以分为三类:
一种是创伤。
另一个是温暖体贴。
最后一类是寻求存在感。
在三种背景设定和常规角色模式下，不同感情的人也可以交叉组合。
现实生活设定，表现在三种状态:职业生活，个人生活，私人生活。
职业生活:指直接穿越故事主要情节的部分。
个人生活:包括与朋友和家人的关系。
私生活:小说大部分都是内心独白。这部分是最能体现人物深层个性的部分。
以上三部分:职业生活、个人生活、私人生活，* * *同构成了读者在小说中直接看到的人物。这三者缺一不可，因为缺少一些描写会大大降低人物的可信度，让剧本显得粗糙。
利用以上方法，我们可以构建一个具有故事发展可能性的多层次人物。
背景设定是为了让读者更加了解人物的内心世界。但作为戏剧冲突的原则，人物要有与内心相悖的表面人格。
举个例子，如果我们决定了角色本质上是一个孤独安静的人，那么她的表现就应该更加阳光开朗。这样，她一个人忍不住哭的时候，就会有紧张感。
在主角的塑造上不能采用冲突的方式来构造人物。尤其是校园写作。因为作者的驾驭能力有限，如果把主角当成一个性格矛盾的人，很可能会写得不伦不类。
但在情感故事中，人物自身性格的冲突是不可或缺的。
相反，在塑造主人公的性格时，人物设定往往更强调主人公性格本身的冲突，因为双重性格更容易体现神秘感。所以，一个有着悲惨过去的英雄，通常会有一张开朗活泼的脸，仿佛周围的一切都是幸福的；而如果一个英雄是冷漠的，那么他的内心应该是细腻敏感的。
在设定性格的过程中，有一些常用的技巧。
一个技巧是突出角色的明显缺点；这样可以起到塑造更活泼的角色，增强亲和力的作用。
此外，一些细节也可以设置清楚，比如口头禅、特殊爱好、习惯性动作等等。但总的来说，对于青春校园小说来说，细节不应该设置太多。过多的细节会模糊人物的轮廓。细节的设定需要与小说的整体意境相一致。一般在青春校园的小说中，可以设置一些细节来增加轻松可爱的氛围，比如你喜欢吃可爱的甜品，有特殊的收藏爱好等等。
故事的主人公一定有强烈的“欲望”，实现这个“欲望”是故事的主要线索。所以主角“欲望”的设计直接决定了故事的走向以及其他主角、反派、配角的设定。
一般来说，主角的“欲望”有两种类型:
一个是实现特定事件的愿望。
主角的“欲望”是可以引出的，一般是贯穿事件的故事，事件的线索非常容易梳理。
但是，以事件为导向的故事，马上就会面临一个非常棘手的问题——事件的线索里没有情感；换句话说，主角的情感线索会脱离事件线索，造成故事的混乱。究其原因，一般以事件和悬疑为导向的故事原型并不是少女文学，而是推理小说等更男性化的文学类型。在这类小说中，情感只是调料，故事的逻辑结构才是最重要的。
所以主角的“欲望”一定和另一个主角有关。
另一种是情感欲望。比如我想改变自己，我想寻找精神支柱，我想不再孤独。
如果主角有强烈的情感欲望，就能清晰地导出一条情感线索。对于这种类型来说，故事的段落结构不是很清晰，所有的故事桥段都是为人物的情感脉络服务的。这类人物“欲望”多见于都市言情小说。
这样的线索更容易导致故事结构松散。一般的处理方法是在开头着重营造主角的心理，她的内心需求，人物的背景和关系。处理的重点是将读者代入这样的心理状态。在阶段，逐渐引入强烈的事件线索，加强节奏。
在一个故事里，两种欲望可以共存。比如最常见的励志小说，主角想成为一个成功的人，而她内心的渴望是改变，寻找一个更存在的自己。但两者必须有个主次，以免混淆文章。
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