马援作品的风格

他是先锋派的重要作家，他的作品在形式上进行了认真的尝试，吸收了西方现代主义的技巧，尤其是结构主义的影响。他对故事结构进行分解重组，时空关系不断跳跃，背景氛围被刻意抽离，造成了阅读的陌生化，表现了小说观念的根本转变。他的《叙事陷阱》曾名噪一时，用叙述者视角的变化来表现真实与虚构之间的转换，突出了小说的叙事功能。除了叙事形式的实验，他的写作中还有很多隐喻，关于人性的寓言设定。

一般读者只是把小说的阅读当成一种兴趣，而作家的阅读不仅仅是兴趣，他更注重的是各种语言材料的组合技巧。就像木匠对一件家具的态度，看榫摸板再做判断，作家真的更在乎小说材料的选择，角度的切入，虚实的处理。马援在《阅读大师》中告诉我们的是他作为作家对大师作品的评价。这种阅读真的和一般意义上的读者不一样。

人们一直认为马援是先锋派作家。不知道大家是怎么理解“前卫”这个词的含义的，是指作者超前的思想，还是指作者前卫的写作技巧。也许人们更强调后者。如果它指的是后者，那么马援应该与“先锋”一词无关。马援的作品应该是非常传统的，或者说非常经典的。马援更热衷于客观叙述，但忽略了心理描写和时间与空间的交叉。在这方面，他的风格更接近海明威，所以海明威独占了整篇演讲中的两个讲座，而这两个讲座也是整篇演讲中最精彩的片段。

马援对海明威的理解来自于他对自己写作技巧的认可。由于这种认识，马援承认他对乔伊斯的精神分析和普鲁斯特的时空观漠不关心。但是，从前一个角度来看，马援确实具备先锋小说家的所有特质，超前于时代的理念使得马援的小说成为当代创新的代名词。

马援曾提出“小说已死”的概念。

马援解释说，2001随着电脑的普及，传统纸媒向屏幕显示转变，纸质书的阅读量下降，而小说以纸媒为载体。在这种情况下，提出“小说已死”就意味着“传统意义上的小说已死”，即小说作为公共艺术的历史已经终结。“不用说，现在的小说比较边缘化，很多优秀的影视剧都是由小说改编的，但很多人知道或看过小说，却是在影视之后。我坚持把经典小说和通俗叙事文本分开，这是不一样的。而且我坚信经典小说特别不适合在屏幕上阅读和写作。在屏幕上看小说是一种折磨，甚至不适合阅读，更不用说写作？新的网络媒体必然会带来新的叙事，但这种叙事还没有诞生。”

但是，马援认为，小说虽然死了，但并没有完全消失，而是进入了一个新的局面——博物馆艺术和戏剧、诗歌一样，在非常小的范围内传播或者在特定的场合使用。作为博物馆艺术品，还是要有人“管”的。所以，他还是愿意当小说家的。