如何在小说中使用方言

不知道在哪里看到过“毛”字。起初我知道这是江浙沪方言中“不要”的谐音词。我认为它非常好，非常精彩。

以前我只知道表达同一个意思的词在杭州话里是“一”，那就是“不要”。因为杭州话虽然属于吴语，但和周围的吴语不一样。宋朝南渡，定都杭州，是几百年前的事了。大量北方人进入杭州，大量北方方言混入杭州方言。

所以吴语的人说“不要”(“不要”在吴语中读作“福”)，而同属于吴语的杭州人从北方说“不要”，从而产生了两个意思相同，但形状和读音不同的辅音。

写《迷失在天涯》的时候，因为主要写的是青田人在海外的生活，所以需要用一些青田方言来增强地方特色。我恍然大悟，这个“人”也是青田人“不要”的谐音。因为青田人“要”读书如“爱”，“不要”读书如“斧爱”，所以“不要”读书如“斧爱”，快读如“缫丝”。所以每当对话中出现“不要”的时候，我都是用青田话的实际发音，而不是“人”。

这次看了《海上花列传》，才知道“人”这个词是作者韩邦庆首创的。《海上花列传》:“唯有声而无字者，若说‘不要’二字，苏人每叫一声，便是一声。如果他们还做出“不想”这个字，那时候就不合理了；没有别的词可以代替，我就写一个框，不写两个字。读者要知道，原文里没有这个字，但这两个字合在一起，读起来是有声的。”

我在手机上写的时候，这个字怎么打是一个很大的纠结。一开始是手写输入，后来上网搜索其拼音为“fiao”，但输入“fiao”时却找不到“毛”字。我也试过网上建议的fiau(苏州常州)、viau(上海嘉兴)、fai(温州)，但是打不出“曼”字。为什么？我认为的原因是汉语拼音中没有这样的拼写，也就是说不允许这样的拼写。

因为我在写作中经常用到这个词，所以我不放弃。我不时在网上搜索。最后，瞎猫碰上死老鼠，看到一个叫贝乃基的网友说:“你可以用拼音输入表，它就会显示这个单词。”试的时候真的是这样。

可能是制作人把它理解成了“不要”的辅音，误以为读成了“表”，所以用了和“一”一样的拼音。也可能是制作者认为拼音“fiao”不达标，无奈取其意，暂时归为“别”辅音。

毕竟有很多方言是有音无字的。那么小说中如何处理方言和普通话的关系呢？我的原则是:人物对话尽量用方言，记叙文尽量用标准普通话，特殊需要时只夹杂一两种方言。但必须有一个前提，就是这些方言要让外人看得懂，不加注释，否则宁愿被抛弃。

比如，连北方人都能理解，这个字是“不想”的谐音，“不想”就是“不想”，无需评论。

这次看了久负盛名的《海上花列传》，从反面印证了我的上述原则。

《海上花列传》里的对白用的是纯正的苏州话。尽管我在杭州长大，但我一直喜欢越剧、沪剧、昆曲和苏州评弹。可以说，吴语包围圈里的人都很难读懂，我还需要时不时看一下书后面的附录《方言简解》，不然苏白、更不用说外省人甚至北方人的一些专用术语我还真看不懂。

而且看叙事部分的时候，我习惯用普通话，因为作者用的是大众通用语。一遇到对白，因为作者换成苏白，我不得不马上换成一种杭州话，是半生不熟的上海话、越剧口音和自以为是的苏白的混合体。这种不三不四的阅读语言可以美其名曰洋泾浜白素语。

因此，整个阅读过程就是不断地、反复地在普通话和洋泾浜语之间进行快速的跨越式转换。因为这种跳的太快太频繁，普通话和洋泾浜经常不堪重负，短兵相接真的很烦，甚至很痛苦。可想而知，外省人，尤其是北方人，会这样读。

对话中使用方言的好处是可以增强人物的生动性，把人物的长相表现得淋漓尽致。毕竟很多方言词无法准确翻译成普通话，即使勉强翻译也失去了韵味，不如原意。但它的弊端也很明显，就是外人难以阅读理解，严重影响作品的流通。

《海上花传》的故事用的是通用语，人物之间的对话都用苏白。虽然其利弊共存，但其弊端明显更为恶劣，大大削弱了其影响力，其教训也是惨痛的。正如作者一位当初也在写小说的朋友所说，“读书难救人，所以笔墨之精良，并不受人待见。”

如果作者当初听了这位朋友的建议，没有在对话中使用纯粹的苏白，恐怕他的作品效果会大不一样。

胡适先生曾称赞作者采用吴对话，说它“为中国文学开了一个新局面”我不太同意胡先生的说法。

试想一下，如果《红楼梦》里的对话也用纯苏白，让客人和人都难以读懂，会是什么情况？