如何评价肖斯塔科维奇的第七交响曲

《列宁格勒交响曲》，是肖斯塔科维奇的第七交响曲，作品编号60。

肖斯塔科维奇在1941年完成这部当时“振奋人心”的作品，但从肖斯塔科维奇的传记中可以读到“肖斯塔科维奇的《战争》交响曲（尤其第七与第八）直接表达出参战人民的精神；但它也许是对邪恶势力的反复思索，所有斯大林政权下受苦受难的人都知道希特勒以外的邪恶势力何在。的确，如果我们相信弗尔科夫的话，那么第七交响曲远在纳粹围攻列宁格勒之前就已构思，用来反映斯大林的恐怖统治。”，而余华也认为肖斯塔科维奇是“顺水推舟”地把这部交响乐“献给”那场伟大的战役。其实肖斯塔科维奇写下的，或许是更深远的悲伤。这部作品题献给“列宁格勒”，象征这座城市的英勇精神，其实当时不仅这座城市受到德军的进攻，列宁格勒的作曲家们也在斯大林的恐怖统治下艰难生存。

同年的七月这首交响曲的乐谱拍摄成微型胶卷运到美国，指挥大师托斯卡尼尼在纽约指挥了这部作品，同时也通过无线电向全世界转播，让肖七在炮火硝烟中响起。有些老兵甚至在多年后听到这部交响曲的第一乐章时仍会激动不已。

我觉得肖七的精华在于第一乐章那个伟大的侵略插部，我认识这部作品，正是因为余华对这个侵略插部的描写：“肖斯塔科维奇给予了我们这样的经历，在那个几乎使人窒息的侵略插部里，他让鼓声反复敲响了一百七十五次，让主题在十一次的变奏里艰难前行。没有音乐的管弦乐和小鼓的重复来到和离去，并且让来到和离去的间隔越来越短暂，逐渐成为了瞬间的转换，最终肖斯塔科维奇取消了离去，使每一次的离去同时成为了来到。巨大的令人不安的音响犹如天空那样笼罩着我们，而且这样的声音还源源不断地来到，天空似乎以压迫的方式正在迅速地缩小。高潮的来临常常意味着叙述的穷途末路，如何在高潮之上结束它，并且使它的叙述更高地扬起，而不是垂落下来，这样的考验常常是叙述作品的关键。”，最初在宿舍用耳机来听这个乐章的时候，并没有太大的激动，但是后来回到家用音箱来听，小鼓如同德军的脚步声、摩托车声、坦克声，是走向列宁格勒的死神的脚步声，而那个反复的主题的音响逐渐变强，直到最后响声如天翻地覆，正是兵临城下黑云压城城欲摧，但是高潮过后的宁静似乎把不安和恐惧继续放大，将它们留到乐章结束。跑题说一句，用音箱来听交响乐的体验是哪怕再贵的耳机也不能带来的。

他创作肖七时过着艰难的生活，从他在那年过的三十五岁生日里“他自己只能拿出一些土豆”中可以看出，所以肖七里面充满了他的不安和挣扎，即使在抒情乐段里面也是。这部作品延续了肖氏一直有着的“内在的不安”，也似乎为后面的几部作品奠定基调（尤其是肖八）。

从音乐上，仅仅因为第一乐章里面对高潮的处理，这部交响曲就已经可以在肖氏的作品里脱颖而出，成为人们对他的“第一印象”之一了。从政治角度上，这部作品是合乎当时的需求的：抗战的士兵需要精神支持，后方人们要保持信心，所以从肖氏的第七交响曲另一个标题是“列宁格勒交响曲”中可以看出肖斯塔科维奇一贯的机智，当然，要在当时的苏联里坚持自己的艺术这种机智是必须的，不然就得像其他俄国作曲家那样远走他乡。但是他的机智也难以让他在红色和黑色之下自由，他的第四交响曲就被“雪藏”了25年。

最后推荐我最喜欢的肖七版本：罗日杰斯特文斯基指挥苏联文化部管弦乐团的版本，气势十足。

又看了一下问题，感觉很惭愧，貌似没有怎么回答“如何评价”这个问题，这个回答只是我在深夜里听着肖七然后试图阐述我对肖七的认识，还是发现我还是难以用文字来叙述音乐，其实音乐这东西，还是多听吧。