李双双的电影评价
龙的家里，虽然在同一个屋檐下，但很少见到这个忙于生产的女队长。
让李准感到新鲜的是，每天早上，他都会在墙上和窗户上发现许多小纸条。
它说了一些他从未见过的东西:
水库的库字是裤子一边的衣服的字。
谁聪明？谁傻？见的人多了，做事也聪明了！被关在家里见不到人，太傻了！
……
虽然这些话朴实无华，但李准从歪歪扭扭的线条中看到了新时期农村妇女的变化，并由此萌发了写一部反映新时期农村妇女新生活的小说的想法。从此，李准一头扎进了女团，下班后和这些“李双双人”聊天，了解她们的思想动态，记录每天发生在她们身上的新鲜事。经过两年的积累和润色，一部反映新时期农村妇女生活的小说《李双双传》完成了。小说中的故事围绕着大跃进时期经营食堂的妇女展开。写的是希望管不好村里的食堂，两个人都把食堂搞得有声有色，成了模范炊事员。小说着重刻画了女船长李双双率直、泼辣、敢于与自私作斗争的精神，成功地塑造了一个新时代的农村妇女形象。
小说在《人民文学》第三期1960发表后，立即在读者中引起强烈反响。导演鲁人喜出望外，认为这是拍电影的好材料。他立即找到李准，请他将小说改编成剧本，并将剧本重新命名为《大嫂希望》(后来又改回了《李双双》)。李准欣然同意，不久，他拿出了他的电影制作笔记本。
一部电影是否成功，演员的选择无疑非常重要。李双双是全剧的主角。她直言不讳，言辞辛辣。当时推荐张瑞芳演这个角色。船员们不同意。李准担心他不够有活力，而谨慎的鲁人担心她太有活力，担心行动不慎会丑化劳动人民。研究了很久，最后决定了张瑞芳。当时，张瑞芳正在上海演出话剧《星星之火，可以燎原》(主演张玉兰)。在接到李准和鲁人的“调令”后，他赶往河南临县拍摄现场。
虽然孙在剧中是配角，但这个演员对整个剧情的发展起着重要的作用。他单纯，单纯，胆小，但同时又有点大男子主义。
当初，著名电影表演艺术家赵丹看了剧本，非常喜欢孙，尤其是他有趣多彩的性格更吸引他，于是向表示希望自己能出演这个角色。
虽然此时赵丹已经成名，但李准和鲁人认为赵丹是一个演“大人物”的演员，不适合演农村题材。赵丹当时相当不满。其实，心里早就有了孙的人选。他就是在导演的另一部电影《今天我休息》中扮演小警察的钟。
赵丹后来很佩服钟演的孙，说如果有把握就演不出那种土里土气的味道。
正是因为张瑞芳能够准确把握角色的核心基调，在演绎李双双爽朗火辣个性的同时，着重展现女性的温柔、包容，对丈夫和孩子的爱，对朋友的关心，更有效地衬托了李双双的个性，让这个角色没有任何雕琢的嫌疑。这也是张瑞芳表演的亮点。
看过电影《李双双》的人都会对李双双在电影中的“农活”印象深刻。特别是，李双双走近炉子，揭开盖子，倒水，取面团，揉面团，擀面团，削面条。这一系列动作娴熟自然，利落惊艳。其实对于张瑞芳来说，这些动作也是从无数次的“实验”中获得的。
后来她回忆当时的情景时说:“当时给了我两个大面团球，我要先揉好，然后就开始现场调灯光。然后我揉，卷，切片，最后我就完成了。导演说，好吧，然后我又把面团揉在一起，于是我又做了一遍。观众在屏幕上看到了李双双娴熟的动作，这是磨练出来的。”黄宗英看了她的表演后深有感触地说:“在同代知识分子出身的电影女演员中，没有人能像她那样自如可信地扮演一个农民的角色。所有的农场运动对她来说都不再是负担，而是体现她作用的有力手段。”
李双双的成功还在于成功塑造了希望的配角形象。钟以其独特的幽默表演，塑造了一个朴实幽默、自私狭隘的男子气概的生动形象。如果没有钟的希望作陪衬，那就逊色了。
李双双和希望的拉锯战最终总是落在希望身上。希望的自私既体现了无私；希望的研磨声和唧唧声衬托着他们俩；希望像一片绿叶，映出温暖的红花。这也是李双双的有趣之处。当时台下流行一句话，叫“做人要，看戏要看孙”。
钟在的出色表演给观众留下了深刻的印象，并获得了第二届大众电影百花奖最佳男配角奖。
电影《李双双》不仅真实地反映了农村的人民内部矛盾，而且塑造了鲜明、生动、典型的银幕形象，开创了农村喜剧的新风格，成为中国农村电影的经典。
影片根据小说《李双双传》改编，以20世纪60年代中国农村农民的生活为背景，通过夫妻感情纠葛、工作评价、相亲等琐事，展现了解放后农村的新气象。本片人物语言造型简洁生动，人物性格突出，具有很强的艺术魅力。
李双双由著名女演员张瑞芳扮演。她在影片中演技过硬，成功刻画了泼辣直爽、正义感强、坚持原则、艺术风格独特的新农村妇女形象。著名演员钟扮演希望的角色。他用喜剧让一个大男子主义、诚实正直的农民活了过来。
1963，本片获得第二届中国大众电影最佳故事片、最佳编剧、最佳女主角、最佳男配角四项大奖。
“先结婚再谈恋爱”
——张瑞芳和钟在荧屏上的神仙二重唱！女团队长李双双，性格直爽，泼辣，敢于和自私作斗争。丈夫霍普胆小，不支持妻子的工作。他离家两次。后来看到双双带领生产队大丰收，主动回家团聚。这对夫妻和好了。
《李双双》是李准的一部优秀电影，展现了中国农村妇女的新精神。它最大的成功在于抓大放小，即摒弃阶级斗争、路线斗争的模式，紧紧扣住人物冲突来吸引观众。
轻喜剧的艺术风格，浓郁的生活气息，生动的个性语言，在当时的中国荧屏上独树一帜！李双双的扮演者张瑞芳准确地把握了角色的核心基调。她在演绎一个酣畅淋漓的火辣角色的同时，也着力展现女性的温柔，包容，对丈夫和孩子的爱，对朋友的关心！李双双的银幕形象是20世纪60年代电影创作的一大成就。
影片一上映，就赢得了领导和群众的一致好评。《人民日报》、《中国青年报》、《北京日报》、《解放日报》、《文慧日报》等十几家报纸都刊登了当时公社社员对李双双的讨论。还有数十篇评论文章发表在全国各大报刊上，无一例外都充分肯定和赞扬了影片的思想性和教育意义。
作为一个新的社会主义形象，李双双具有强烈的理想主义色彩，可以说是那个时代理想主义甚至乌托邦精神的形象体现，是一个人性的乌托邦。
同时，李双双的人格也具有强烈的民间传奇色彩。被强化和放大的民间文化及其喜剧精神，使电影超越了那个特定历史时期的社会政治内容，获得了永恒的艺术魅力。