关于水下人的科幻小说
由于格恩斯巴克扫清的读者之路，在约翰·坎贝尔的惊人科幻小说的展开下一帆风顺。
成功推出了一大批优秀作家和作品。
黄金时代的极品和他们的代表作，很难统计。我们只从一些研究者的编年史中摘录了一个。
一些。分别是史密斯(1915-1966)的百灵鸟系列和莱斯特·德尔雷伊的海伦。
少女(1938)、范·沃格特的黑话男(1940)、非A系列(1945-194)。
6)、西奥多·斯特金的《微观世界之神》(1941)、超人(1953)、罗伯特·海伊。
雷小山的《他建了一座奇怪的房子》(1941)和《未来历史》系列(1950-1953)，艾
萨克·阿西莫夫的基地三部曲(1942-1948)和梦幻之旅(1966)，乔
奥维尔的1984，小约翰·坎贝尔的《月亮是地狱》(1950)，雷·布拉伯。
雷的《火星编年史》(1950)，华氏451 (1954)，亚瑟·克拉克的《童年的终结》
日本(1950)，太空漫游2001 (1968)，三叉戟树龄由约翰·温德姆(1
951)、杰克·威廉森的时间军团(1952)、哈尔·克莱门特的引力使命(1
953)，威廉·戈尔丁的《蝇王》(1954)。阿尔弗雷德·贝斯特的《分离的人》( 1
953)、星星——我的目的地(1965)、菲利普·迪克的《太空之眼》(1957)、以及《高。
城市里的男人(1962)、夜翼(1969)、弗兰克·赫伯特的沙丘系列(1963
-1980)，还有克利福德·西马克的驿站(1963)，等等。
此外，还有哈伯德、摩尔、詹姆斯·布里、考恩·布鲁斯、弗雷德里克·波尔、安德森、
切cli的作品等。，不能算。他们的小说水平高，质量好。由于篇幅的限制，这里
我们只介绍三位有代表性的作家:美国的海因莱因，英美的克拉克。
阿西莫夫。
罗伯特·安森·海因莱因(1907-1988)是美国作家，曾在密苏里和安娜求学。
鲍里斯海军学院。在军队服役五年后，他进入加州大学洛杉矶分校学习物理。1939开始创作。
主要作品有《未来历史系列》(1950-1953)、《星球野兽》(1954)、《双星》(1
956)、星船伞兵(1959)、陌生人(1961)、月亮是个严格的女人(1
966)，以及最近出版的《百兽之数》、《日落之后的航行》等。
海因莱茵是讲故事的专家。他并不是特别追求文学品位高，只要求用通俗的笔写故事。
中篇小说《木偶大师》发表于1951，描述了一群依附于人体，控制人类行为的外国人。
星人它们像虫子一样吸在人体上，然后进入大脑。所以无能的人只能服从命令，成为傀儡。
评论认为这种昆虫般的外星生物只是海因莱因用来表达人类对死亡恐惧的一种诱因。
《双星》是一部惊悚片，讲述了一个演员如何卷入一场政治阴谋，并担任body double的负责人的故事。
由于他的出色表现，拯救了银河和中国的革新。这部小说对当今政治舞台上的领导人保持沉默。
颜色的讽刺。试想一下，当一个完全不懂政治事务和外交法规的演员，居然可以在星际世界谈判。
如果谈判成功，那么职业外交官和政治家将成为可笑的人物。这个作品写于195。
6年获得雨果奖。
《夏之门》写于1957，讲的是时间旅行。主人公一次又一次地与时间打交道，
而且每次用的方法都变了。最后，他终于成功穿梭于历史和未来之间。这个是小的
这个故事一定会给电影《回到未来》带来灵感，这部电影在20世纪80年代初轰动一时。在电影中，男主角
回到30年前，给父母当婚姻介绍人。
海因莱茵是一个真正的美国作家，他可以广泛使用俚语和民间谚语。虽然他塑造了各种
主人公，但人们总觉得这些家伙属于一个阶层，介于社会底层和上层之间。
一种人。他写的科学家、工程师、军官、工人甚至总统都是这样，他们说话也像
很有见地，但其实并不深刻。恐怕他被称为黄金时代的栋梁是因为他的著作丰富而广泛。
的读者群。不可否认，海因莱因的作品构思精彩，悬念不断；另外，他不像其他人。
关心机器不如关心人。
阿瑟·克拉克(1912-)是英国作家、科学家，国际通信卫星技术的创始人。他在1。
在945年发表的论文《地外接力》中，首次描述了卫星地球通信的可能性和方法。他
主要作品有:《童年的终结》(1950)、《城市与星辰》(1956)、《太空流浪》2001。
你(1968)和遇见拉玛(1973)。以及后来的天之泉(1980)和2。
010年空间漫游(1983)和2061年:第三次漫游(1987)，隐居在大堤上
凌(1990)等等。
克拉克的作品以卓越的科学预见、神秘的东方情调和海明威硬汉的笔法闻名于世。是唯一的一个
具有哲学家魅力的科学家和作家。在《童年》的结尾，作者讨论了宇宙中的生命想要干涉的时候。
地球文明进程中所发生的一切，人类的各种本性无疑都暴露在外星生物面前。城市和星星
攻击了这个主题。最后，地球人突破了自己的枷锁，成为了宇宙的一员。
克拉克最感兴趣的话题是人类在宇宙中的位置。在他看来，一定有比人类更高级的生命。
形式，人类根本无法理解，所以最好的文学表达就是神秘主义。这是196
1999年与斯坦利·库布里克合作电影《2001太空漫游》，获得了淋漓尽致的表现。整个部门
影片分为四个独立的部分:第一部分讲述的是遥远的古代，类人猿成群结队地生活在树上。
在森林里，突然有一天一个超自然的长方体落地了。它探索类人猿并启发他们，把他们从大型类人猿中分离出来。
自然斗争的序幕。人类诞生了。然后，镜头切换到未来，21世纪的空间站，美国。
政府官员要去月球。在那里，宇航员发现了一个奇妙的物体，它被埋在地球上千年不变的尘埃中。
土之下，但无疑是超自然的创造。因为它正是我们见过的长方体。在苍白的阳光下，
长方体突然发出声音。这部电影的第三部分似乎有点乏味。这是关于宇航员飞往土星并取得控制权。
不知何故，船上的大型计算机厌倦了繁重的脑力劳动，“造反”了。它设计并谋杀了一大批于。
船上的成员切断了人与地球的联系。唯一幸存的宇航员必须与计算机竞争。拿出来了。
记忆元素号重新获得了决策的主动权，与此同时，飞船已经接近了目的地土星，观众们大吃一惊。
我第三次看到一个长方体飘在空中。这部电影的最后部分是最激动人心的。飞行员在宇宙中成长
在魔方的帮助下，他穿越了数亿光年的空间，漫游在星座的绚烂海洋中，最后来到了一只火焰熊。
在熊的星球里。在这里，他找到了一个安静的小屋，在那里他羽化成了一个宇宙婴儿。
《太空漫游2001》出现在黄金时代后期，所以有了完全成熟的表达。
它是现代科技的杰出产物，也是对现代科技的直接评价。不管是异形矩形
身体的介入，人类的科技成就，或者计算机的反叛，都反映了现代科技创造和理解的世界。
世界，多么冷酷的世界。这种技术的冷酷，加上对外星人类无法理解的行为的恐惧，
让人失去信心。你好像站在那个黑色的长方体前面，摸到了它的实心面，却无法超越。
超越了，就只能崇拜了。《太空漫游2006 54 38+0》1969获得多项奥斯卡提名。
艾萨克·阿西莫夫(1920-1996)是一位美籍俄罗斯人和专业的科学作家。他的作品已经
300多。主要科幻作品有基地系列小说(1942)、我和机器人(1950)，
钢洞(1954)、裸晒(1956)、机器人两百年(1976)、精彩航海
程(1966)以及80后的续集等等。
阿西莫夫以“没有文风”著称。他每天花八个多小时坐在打字机前。在这八个小时里，
我以每分钟90字的速度不间断地打字。他的作品包括科幻、科普、文学、历史、化学、
等一下。在这样一个鱼龙混杂的商业氛围中，“没有文风”成了自然而然的事情。但恰恰是这种“无文”
风已经成为一种独特的写作风格，让很多人着迷。
阿西莫夫有驾驭大场面的能力。在中篇小说《暮色》中，作者描述了这样一个场景:在
瑞格什星球上永远不会有一个夜晚被六个太阳照亮，因为太阳可以依次抛出光和热。但是，最后，
有一天，这是千载难逢的时刻，六个太阳都处于月食状态，人类脆弱的心灵根本承受不了。
在这绝对的黑暗中。于是，为了寻找光明，他们精神崩溃，点燃了一场全球性的大火。著名评论家戴
魏哈特威尔(1987)认为这是一部黄金时代的经典作品，它留给人们的是一个非常艰难的宏大场面。
忘记吧。
基地系列由基地(1942)、基地与帝国(1945)、二基地组成。
程(1948)。据阿西莫夫自己回忆，当时他正在研究罗马历史，发现整个古代事件都结束了。
完全有可能在未来重演，在银河系广阔的时间范围内。所以，他构思并创造了这个巨大的
作品，前三部在《神奇科幻》连载了七年才完成。阿西莫夫知道文明迟早会衰落。
秋天，为了挽回这个损失，挽救银河帝国的崩溃，他设计了两个秘密基地来保存人类文明。
土地。
阿西莫夫作品的另一个特点是喜欢推理。把推理小说的写作和机器人故事结合起来，形成
成为了他的另一系列故事，其中最著名的是《我》、《机器人》和《钢铁之洞》。在这里，阿西莫夫莎
所谓的“机器人三定律”是一本正经地提出来的，即第一定律——机器人不得伤害人或
你必须去袖手旁观，看着人们受伤。
第二定律——机器人应该服从人的一切命令，但不得违反第一定律。
第三定律——机器人要保护自身安全，但不得违反第一、第二定律。
(我，机器人，科普出版社)
这些定律与其说是对机器人学的贡献，不如说是为他自己的推理提供的。阿西莫夫·郑
就是以这三个定律为出发点，把他的每一个机器人故事的主角都推到一个两难的境地，服从第一个
三定律必然违反第二定律，或者服从第二定律必然违反第一定律，以此类推。然后，那些
阿西莫夫的“阿凡达”机器人绞尽脑汁圆满解决问题，逃离困境。
随意的商业写作，有时也能创作出非常精彩的作品。阿西莫夫一定是先锋。
天才。1966年，他复活了《格列佛游记》。为了治疗病人头脑中的血栓，他把一个
潮汐船连同几名海军士兵和医生，通过科学手段被“小型化”到分子大小；然后让它们进入人体，
随着血液流入大脑，通过激光打开了栓塞，挽救了人们的生命。
除了海因莱茵的故事、克拉克的神秘和阿西莫夫的逻辑，《黄金时代》还有自己的特色。
科幻作家有擅长讽刺的切克利，田园风格的西马克，黑色幽默和反乌托邦的克莱门特。
奥维尔等。
第三，对科幻的理解逐渐统一
黄金时代有很多优秀的作品和人才，促进了人们对科幻小说认识的发展。在此期间，作者
孩子们不再像在婴儿期那样互相冲突，而是遵循一种固定的模式。这种模式是:(1)
一定要有一个好的有悬念的故事；(2)这个故事必须与科学发展或科学家的工作有关；(3)拥有
几个瑰丽奇特的场景；(4)结局是乐观还是悲观，最好能给人一些思考。
科幻的定义也开始趋同。例如，小约翰·坎贝尔和布莱特纳都认为科幻小说很小。
据说这是一部展示科学对人类影响的作品。布莱特纳写道:“科幻小说是科学，是人类的技术。”
基于理性推理的影响力小说。”莱斯特·德尔雷伊进一步澄清说，科幻小说实际上是在写“变化”
改变。他写道:“科幻小说试图通过娱乐、理论和推理来描述取代世界的可能性。
它以变化作为故事的基础。”显然，这个“另类世界”指的是另一种技术和文明下的世界。
世界观。阿西莫夫同意这一观点。此前，他写道:“科幻是文学的一个分支。
它主要描绘了一个虚构的社会。这个社会和现实社会的区别在于科技发展的性质和程度。"
黄金时代让科幻小说在读者心中牢牢确立了地位。但是，正统文学宫并没有被正式接受。
这个表格。
三个新浪潮时期(20世纪60年代-70年代中期)、“黄金时代”和对科幻小说认识的统一。
创作方法的标准化给科幻小说带来了枷锁。此外，在第二次世界大战后的几十年里，国际政治、
军事和科技形势发生了巨大变化:冷战、左翼崛起、东方宗教传播、美国介入东南亚、
生态环境的破坏，流行艺术的出现，毒品的泛滥等等。，尤其是1957年的第一颗人造卫星。
上帝给人很大的震撼。大众发现科幻小说里那些精彩的故事，要么缺乏真实性，要么更现实。
还是缺少魔力。此外，长期以来，科幻作品属于通俗文学范畴，并未受到主流文学界的重视。
这也深深刺痛了科幻作家。这样，一场变革风暴不可避免。
1965年夏天，著名作家兼编辑米切尔·莫克科克(1939-)成为英国《新世界》的编辑。
主编。他一上台，立刻对整个英国科幻界产生了新的影响，推出了包括他自己在内的一些部分。
这位作家的创新作品。这些作品与传统科幻相反，传统科幻不再以物理学等正统科学为主。
内容，但要注意心理学、社会学、政治学甚至神学。其写作手法接近正统主流文学。
它不再像过去的科幻小说那样热衷于2000年或30000年后的世界，而是试图展现最新的将领。
来，连现在的世界都展现出来。完整清晰的故事没了，零碎，琐碎，意识流，幽默。
风格和象征主义出现了。乍一看，这些小说晦涩难懂，但如果你仔细品味，其中的寓意是。
非常深刻。1968年，编辑Judy Meryl整理了这样一个集子，正式把它们叫做新浪潮。
作品。新浪潮运动应运而生。
这场由英国人发起的改革运动，立即得到了当时生活在英国的美国作家托马斯·迪什和约翰·史密斯的认同。
拉德克、詹姆斯·沙利斯和塞缪尔·迪拉尼将它们带回美国继续拍摄。