我想写一本小说。谁能告诉我写作前应该做哪些准备？玄幻小说需要什么样的信息？
作者:dragon1024发布日期:2006年3月25日09: 49点击量:8215
1.角色的父母是谁？人物都是他们养的吗？如果不是，原因是什么？如果没有，是谁养的？
2.角色从小就是闺蜜吗？有兄弟姐妹吗？他们现在在哪里？人物和他们还有联系吗？还是已经分居了？
3.角色的童年是怎样的？平静平和，还是动荡创伤？
4.角色有崇拜的偶像吗？如果有，是什么样的？
5.故事开始前人物都做了什么？谁训练这个角色来学习他现在在做什么？
6.人物的道德观和宗教信仰是什么？他会努力捍卫自己的信仰吗？是谁或什么教会了人物接受这种道德观念和信仰？
7.这个角色有什么不寻常的爱好或身体特征吗？人们对此一般会有什么反应？
8.其他角色对你的角色是什么态度？从你的角色的角度来看，为什么他们会有这样的反应？
9.一个角色能杀人吗？他/她为什么杀人？他/她有什么敌人吗？人物可以杀死他们吗？
10.现在角色的人际关系是怎样的？他/她有什么亲密的朋友吗？还是敌人？如果有，是谁？原因是什么？
11.人物是否有精神和心理上的困扰？你有恐惧症吗？如果有，是什么？原因是什么？
12.角色总是如何对待别人？他/她容易相信别人吗？还是特别难相信别人？
13.角色长什么样？他/她有什么伤疤或纹身吗？如果有，原因是什么？
14.人物的日常生活是怎样的？如果这种规律的生活因为不同的原因被打断，他会有怎样不同的反应？
让我们与您的DM坐下来，考虑以下两个问题:
15.这个角色有没有经历过这个世界上的什么重大事件？他/她的经历如何影响角色？
16.这个角色有什么声名狼藉或出名的祖先吗？他/她做了什么？当人们知道人物有这样的祖先时会有什么反应？角色的行为是提升这个声望，降低它，还是忽略它？
最后，考虑以下四个问题:
17.角色的理想或人生目标是什么？
18.他/她如何追求他/她的目标？故事中描述的冒险在实现这个梦想中起到了什么作用？
19.角色有没有想过成家？如果有，他/她是怎样的理想伴侣？
20.角色考虑过他/她死亡的可能性吗？他/她有什么未完成的愿望吗？
自《《指环王》》问世以来，这部史诗般的奇幻巨作在畅销小说排行榜上取得了骄人的战绩。想创造这样的辉煌？
前言:
人是这部小说的主题。无论作家要表达的是思想还是观念，都是以人为主体展开的。
小说活动的主体是“人”，不是“人”，而是作家创造的“物”，一个不存在于我们生活周围的“人”。但是，一个好作家塑造的好人，就是这么奇怪，我们可以陪伴他们的情绪，让我们跟随他们的跌宕起伏，让我们以为他们真的存在于这个世界上。
小说是关于人的，小说离不开人。没有人，小说就没有所谓的文学性，所以作为一个作家，就要表现得像个好人。
一个人，我们看到了什么？无非是外貌、着装、身高、体型等等，属于外在的眼睛，我们归类为外在感官。有些小说喜欢写人物有多帅多漂亮等等。这是人的本性。长得漂亮心地好的人都不喜欢。
但是请记住！后面还有一句亲切的话！是的，善良属于性格的内在部分。怎样才能看到人物的内在？
在现实世界中，我们从这个人的对话和动作中学习，然后判断这个人是好是坏。小说世界也是一样，只是读者可以看到作者描述的另一个东西，那就是心。
现在，我们来整理一下我上面的发言！从上面我们不难知道，要想把小说中的人物表达好，无非就是三样东西，那就是对话、动作和内心。先说这三件事！
※※※※※
对话:
——对话，人们谈论一件事，有的自言自语(对我)，有的哀叹往事(对物)，有的侮辱正义(对天)，等等。不管他们谈什么，这是“和他谈”的基础。
要表演好对话，必须有“自我(自我意识)”、“情感(对外表达的感情)”和“对待他(必须有主题)”
没有这三样东西，对白读起来就像嚼蜡，没有味道。
☆小警惕:
就我所见，有一些作家只和他谈自己的情感，而没有小说人物的自我。这个自我说起来简单，做起来难。自我可以说是小说人物的灵魂，也是小说人物最重要的部分。如果不赋予人物更鲜明的个性，如果写得不好，就会有人格分裂，就会被忽视，被粗心大意。
如何写好字？我建议作家在描写人物的时候忘记自己，把自己融入小说人物，把自己当成小说人物。我说的不是纯粹的2D模仿，而是所谓的3D虚拟。在对话方面，我发现很多人的对话很平淡，不够生动，没有所谓的互动三要素:情感、自我、他人。
※※※※※
行动:
——动作，人物的动作是很重要的一个环节。行动和对话可以说是相辅相成的。行动因为对话而有动力，对话因为行动而有动力。所谓的动作，不能只是走、停、跑、跳、站等。，而应该用更多样化的方式来描写，有人物的气势、情绪和感受，有作家的描写。
而动作的表现主要取决于两种的存在，分别是小说中人物的情绪和性格。先看作者的设定，再慢慢模拟人物的动作。比如生气的人会握紧拳头跺脚，而内向害羞的人经常会抓头发或者低头不知所措。这些动作会给小说中的人物增色不少，让人物更加鲜活，读者更能融入其中。
注意:在描述动作时，不要简单地表达坐、站、跑、跳。不如用文字让每一个动作都涉及到姿势、态度、表情，让它生动起来。
※※※※※
接下来我就用穆写的《余庆君》第二回里阴晴不定的女药师做一个错误的示范:
☆文禄峰连忙解释，“姑娘，请不要误会。我们无意打扰丁医生的宁静。我们只是冒昧地去看望我们的少爷，因为他受了重伤，生命垂危。我求他学长帮我救他一命……”
白衣少女看着他们把昏迷不醒的上官扶出云外，问道:“你们是来为他治病的吗？」
文雪艳急了，脱口而出:“只要能救他，我们什么都愿意做……”
-看看真正的成功案例:
☆温露凤听到这里，连忙解释道:“姑娘，请不要误会。我们无意打扰丁医生的宁静。我们只是冒昧地去看望我们的少爷，因为他受了重伤，生命垂危。我们请他学长帮我，救救我少爷的命……”
白衣女孩已经看到了。他们把昏迷不醒的上官扶出了云层，瞥了她一眼，皱着眉头问道，“你是来给他治病的吗？」
文雪艳见上官气息渐弱，心中焦灼。他忍不住脱口而出，“只要能救他，我们什么都愿意做……”
你感觉如何？
※※※※※
心脏:
——在这个层面上，可以分为两种，即情感描写和内心独白。
就内心独白而言，需要注意的其实和对话是一样的，唯一不同的是对话是相互的，而内心独白是自我的；在情感描写方面，作者把自己放在人物的位置上，从人物的角度阐述人物的内心感受；
对于这个描述，每个人的笔法都大相径庭，其复杂程度不是三言两语能说得清的。用场景写感受，直接描写的方式有很多种，其实是因为作家不同而不同的。
※※※※※
小说最忌讳作者的影子，把小说写成自己是最不可取的，但也有人觉得写得开心就好，反正读者喜欢阅读就好。但是我觉得可以。作家写小说，要客观，避免加入自己的主观意见，让读者有思考人物是谁的空间，而不是一味地看着作者在小说的叙述中把这个人夸成大英雄或者大师。
我读书不多，举个大家熟悉的例子。笑傲江湖的万里在田伯光独行，金庸在旁白中骂田伯光是荡妇，或者在田伯光被阉割后逼他出家，要取法号。金庸一直说他死有余辜，恶有恶报，最后最好强奸女性……等等？
不会，因为金主给了读者思考的空间，让读者自己去思考这个人物。我们在想，虽然田伯光做了很多坏事，但在认识了华山世家的正派弟子令狐冲后，他们曾经殊死搏斗，但他们彼此了解，彼此珍惜。金灿用了多少词来描述它？没有这回事！就几笔。
另一方面，又有多少作者因为爱自己的角色而用很多叙述者来赞美自己的角色呢...但我们要明确，我们是作者，不是说书人，我们要写小说，要表现人，要展示以人为主的小说世界。这是我们自己创作的，是我们虚构之初的情节、人物、环境等等；说书人在讲故事。所有的故事要么是别人写的，要么是历史故事，都是基于事实。讲故事的人只需要赞美英烈，讲一个早已准备好的剧本。他们高兴的时候能有一点进步，这是很主观的。
这么说吧，大家考虑一下！想想讲故事的人。他们说起三国历史，一定会夸赞永关三军，美国从前的关羽，一定会说起历史上著名的三次英伦大战吕布。这个大家都懂！刘贯、张三影、吕布一定会说，三兄弟忠于云，不离不弃。他们是兄弟，武功高强，无所畏惧...我暂且不说废话，但仔细想想，我们是不是被讲故事的人说的吓成傻逼了？三次英战吕布，三人联手围住一个人，甚至让他全身而退。如果我是关羽，我会羞于自杀。说书人是在讲故事，他只是把一些故事传达给人，而作家不是在写故事，而是以人为主体写小说。说书人可以加入自己的主体性，但作家绝对不能加入自己的主体性，否则小说就毁了。
另一方面，作家应该尽量少叙事，但我看到很多作家都在赞美自己心爱的角色，说了一大堆废话。这和说书人不一样吗？所以人物暗淡下来，变得不堪入目，甚至真的可以自嘲一番。
一个人物性格冷不代表作者说他冷，但如果这么简单，读者不就是心软爱听谣言吗？
萧楼也在文学在线上闲逛了一段时间。作为网络作家，说实话，很多作家都有新的想法和创新。但是有一种情况，手写的文字很随意很酷，读者也很酷，但是这种酷只看了一次，第二次之后就没意思了。这可以说和网络色情一样。网络色情第一次会很刺激，第二次就不保证了。
※※※※※
建宗、齐宗；
俗话说，不练基本功就练不好。
剑宗和气宗是两大门派。虽然练剑宗很爽很过瘾，但是如果没有剑宗的辅助，是坚持不了多久的。江郎迟早会精疲力尽，所以我认为这是对齐剑的双重修炼。
什么是气宗？剑宗是什么？
我个人是这样定义的:气派重，剑派重。
我会说网上很多人大多是剑宗人。当然，我有我的考证。剑宗讲究外貌，情节，文笔优美等等。这是剑宗，但在我看来华而不实。
七宗重精，重视其内涵、意境、考证、布局等。这是七宗。我个人是很重视祁门的，但是我跟祁门练剑，并不是说剑派不好，而是如果没有祁门做辅助，传承就弱了，迟早会把江郎累垮。
在我看来，新派四大武林高手中，空门有金大、梁达，剑门有古达、文达。
但后来都是齐练剑，用气护剑或者用剑练气。气是一家的，但是要看你怎么练。
就像写作一样，随心所欲的写作固然快，但如果没有相对的知识吸收，迟早是江郎的疲惫。
该方法如下:
文章结构:
1.创造一个主角。
你的大多数读者都是缺乏自信的男人。所以让你的英雄成为失败者。人生没有目标，害羞，懦弱，内疚，有病，懒惰，土气？这些品质会帮助你实现这个目标。
构思一项任务
这个失败者一定是突然被告知整个世界的命运？还是其他什么世界？将依靠他软弱无能的双手。为了拯救世界，他必须完成一些任务，面对一些无名的敌人，学习一些神奇的技能等等。
3.创建一组不同的合作伙伴
失败者/英雄必须有一群不同的伙伴，他们来自不同的种族，比如矮人、精灵和扶轮社员。每一个搭档都要有独特的技能，比如剑术，鞭笞等等，都会用到文章的某一部分。
4.创建一个明智但无益的指南
这位向导是一位知识渊博、睿智的顾问。他知道整个任务，但他从不完全透露。而他似乎拥有无穷的力量，但即使在最关键的时刻也不会使用。(参见第7节:拉伸)
5.创造一个大陆
这支混编队伍要做的第一件事，就是在不同的地形和气候下，长途跋涉。每个幻想大陆都有什么可以想象的气候和地形？山脉、沙漠、沼泽、冰川、森林？随机分布在大陆上，违背所有已知的地理和生态规则。
注意:所有的幻想世界都近似正方形。换句话说，它就像一本打开的平装书的形状。
树立敌人
每一个幻想大陆都有一股黑暗势力，一个几乎无所不能的想要彻底毁灭它的魔王。我们不知道恶魔会从中得到什么好处。这种恶魔通常有大量的军队。他们不需要食物、报酬或其他补给，在没有任何后勤集团的情况下，可以远至千山围攻各大城市。尽管如此，敌人的力量完全取决于一些无关紧要的东西，比如一枚戒指或一块石头。
把它拖出来
奇幻史诗的意义在于，读者读完书后一定会感到疲惫不堪。他们一定觉得，英雄们在完成任务的同时，也克服了很多艰难险阻。所以小说一定是越难读越好。请按以下键*:
(一)详细叙述。描述旅途中的每一天，他们走了多远，吃了什么，天气怎么样，睡在哪里，尤其是那些什么都没发生的日子。
(b)在每一个戏剧性的时刻加入冗长的反省。在每一个关键时刻，主人公都要思考自己的情绪、感受、身份、是不是忘了关煤气等等。
(c)绝不使用简单的方法来消除危机。比如一个法师导有强大的魔法，他绝对不会用它来解决任何困难。例如:
错误:
巨魔转过令人毛骨悚然的头，举起一根黑色的大棒，砸了过去。“快用那拉希，”斯蒂芬喊道。“别担心，”高迪，一个年长的法师，举起他的法杖，低声念着安尼克的话“Hastaravista”。一道光闪过，巨魔王变成了一堆灰绿色的碎片。
正确:
巨魔转过令人毛骨悚然的头，举起一根黑色的大棒，砸了过去。“快用那拉希，”斯蒂芬喊道。“不，”法师小心翼翼地说。“如果我们用那拉氏来杀人，只会增加敌人的实力。”棍子随风而下，矮人钻岩机被劈成两半。
如果巫师和国王可以使用魔法，他们就不需要失败者/英雄来拯救他们，小说将在100页内结束。所以，巫师虽然可以让树木返老还童，可以从大地和天空召唤精灵，但也要用智谋打败哪怕是最愚蠢的巨魔。
同时，你还需要想办法:
8.跳过最难的部分
虽然我们想保持书的篇幅，但总有一些难以描述的部分。步行一千英里很长，但很容易描述。另一方面，战斗很难写，因为一次会有很多细节，你可能需要一些战略和战术知识。因此，如果你要描述一场战斗，但发现很难写，就让主人公受伤并失去知觉吧:例如:
"...然后他突然头痛欲裂，一场大雾把他困在了里面。他觉得自己正坠入空虚却真实的黑暗中。博德科的剑还在空中挥舞，仿佛被时间俘虏囚禁。战斗的声音仿佛在千里之外，但当他闭上眼睛，被乌云吞没的时候，他仿佛听到有人在深绿色的山头上喊，‘烤面包机来了。烤面包机来了。"
薄雾散去，然后我们的英雄在医疗室的象牙雪花石板上醒来。纯净少女战士告诉他战斗结束了，你猜怎么着？他们赢了！结果:你保存了50页复杂的战斗描述。
其他难以逾越的高山等困难场景。参见“洞穴”。
9.准备一场大战
敌人虽然强大，但出于某种原因，他必须按照古代的习俗，通过肉搏战把人解决好。无论法师、国王、王后有多神奇，最终都会在战场上被长剑斩杀。
10.杀死所有人
当一切似乎不可逆转时，失败者/英雄必须实现他的目标，获得力量，发现秘密或其他东西。为了达到这个目的，就要让他在旅途中不断摔倒扭伤脚踝，身份被误解，被迷倒等等。在他进入状态之前，大部分同伴都会因伤而死。这将帮助我们保持对敌人的怨恨，尽管这基本上是由于失败者/英雄的缓慢和无能的错误。
好吧。现在让我们看看其他元素。......
详见:/article/htm/tid_25347.html。