论文学创作的体验:文学创作中如何给人物起名字？

第一大忌:偏字、怪字。

第二个禁忌:年龄限制。

第三忌:字小音大。

古怪奇怪的人物在文学作品中很常见。随着“易学”、“卦术”的泛滥，在现实中越来越常见。比如我哥有个同学叫“宋？”。没有老师能说“？”点名时。詹字的读音(三声同詹)。再比如，我在一个网络小说里看到，一个人物的名字叫“xi”，发音应该是(一声)和岳(四声)，发音和“西岳”一样。但乍一看，你会想当然地认为有一块写着“何故”的木头吗？

如果老师点名读不出来，可以问学生自己。想不起来也没关系，记住人就行了。但在作品中，读者口口相传，后来又改成了影视，演员喊出了“何故”“何故”，这可不是闹着玩的。

所谓“年龄限制”，就是名字有一些限制年龄的特征。大致有三种情况:一是名字“小”，二是名字“老”，三是笔画太多。

小，紫菱，少强...这样的名字就是“显小”——当少年、年轻人称之为没什么不好的时候，我老了怎么办？在文学创作中，人物的年龄是少年还是青年并不重要，但如果是“穿透式”的人物，或者用于现实的命名，就“有限”了。

显老，同理。比如:做学问，知天理，学墨...很难想象一个活泼的少年，一个苗条的女孩，被人叫出这样的名字，会给自己和他人带来怎样的违和感。

为什么很多笔画属于「年龄限制」？很简单——笔画太多，字太难写。孩子要花多大的力气才能写对自己的名字？有个笑话说，考试的时候所有同学都交卷了，这里名字还没写。有点夸张，但不是危言耸听。例:我有个老同事，姓“范”。本来这个姓很难写，孩子就取名“祎凡”。哦，我的天啊！就连我这个“职业码字”也不敢说我能用笔写出这三个字。还不错！这样的名字，在现实中，真的是苦了孩子。如果是放在作品里，估计编辑和导演会打人！

至于“小字大音”，最典型的就是以“张”为姓。实际上，那是最后一个名字。没办法。在作品中，必须避免。否则，十个人中十个就要“进化”成“张”了。顺便说一下:这个“封印”是禁忌，琼瑶阿姨已经犯了。好在当时还是个“读书时代”，也不是什么问题。今天，但是...

说到“意境”，武侠作品比较典型。

稍加留意就会发现，在武侠小说及其衍生的影视作品中，人物的名字会与“世界”有点“疏远”。三个特点:

第一，挑起典故。典型的例子:练习着装。梁羽生先生著有《白发魔女传》中的“大夫人”，名字典名为《衣装羽衣》。

第二，使用多个姓氏。典型的例子:令狐冲。金庸笔下的笑傲江湖英雄。令狐，在最初的复姓中，也很少见，更不寻常。

第三，性别特征模糊。典型的例子:陆小凤。古龙先生《陆小凤》的主人公，也是其他几部相关作品中的重要辅助人物。还有——也是古龙先生给的，我们都知道——楚留香。光看名字就容易出现“性别错位”。

武侠小说都是纯虚构的“传说”，类似于“神话”，人物名字都是独一无二的，不仅可以理解，而且相当必要。

名字的“意境”当然不只是武侠作品才有，也是需要的。它确实是普遍需要的，应该存在。

比如我妈有个年轻同事，介绍我试着谈恋爱。漂亮姑娘，北京话叫“建国儿”。后来不了了之。我嫁给了一个商人，生了一个儿子，取名子豪，就说这个名字。儿子长大了，人们可以叫他豪哥。这大概就是香港黑帮片看多了产生的“意境”吧。

再比如，是在我刚拍完的一部东北抗战相关的电视剧剧本里。是“修改”的工作，也就是有了完整的剧本(只是“完成”)，我觉得很过意不去。我觉得很糟糕，所以我只是遵循现有的框架，重新开始。剧中有三个虚构的人物，兄妹。原剧本给的名字是“屈大成”、“屈大公”、“屈灵犀”。我觉得《屈》在东北还不够典型，是一个很大的成就。对于为人物设定的“书香小康之家”(不算“书香门第”)，显得简单庸俗，也不符合时代(人物生于上世纪初初)，与小姐姐的“林西”这个名字也没有对应关系，似乎有点“文化底蕴”我把自己的姓改成了林(东北有很多姓)， 并且根据时代特点，我给他们起了个“安”字，大哥“林安康”，二哥“林安泰”，小妹“林安宁”，康泰安宁，分别对应时代，人的出身和他们的* * *一起构成“故事的意境”，似乎更贴切，更朗朗上口。