论《亲爱的生活》的写作技巧
2013年，梦露被诺贝尔文学奖肯定，成为第13位获此殊荣的女性。
以下是对她最后一本短篇小说集的简要分析:
第一，写作主题
逃离是全书最鲜明的主题，贯穿全书。
《漂流日本》中的女主角逃离了妻子和母亲的双重角色，她渴望逃离没有交流的婚姻和自我成长的对立面——孩子。
《雅梦森》中的女主角从宗教氛围严格的爷爷奶奶家出走，最后从那个深深伤害她的男人那里出走。
在离开玛弗瑞的过程中，莉亚逃离了专制的父亲、玩弄女性的丈夫和忘恩负义的牧师。雷的妻子病重，真正相爱的两个人也渴望逃离这种无奈的困境。
《沙砾》中的母亲逃离了平淡的家庭生活，追求激情，而她的孩子却渴望逃回原来的家。最后前夫和激情对象* * *双双导致女儿死亡，失去了女儿的母亲，只好逃回城市，自己辞职去工作。
《避难所》里的月经一直被她叔叔控制着，关心他的每一个表情，欣赏他的鼻息。最后她厌倦了，想逃离这种被控制的状态。
《傲慢》中的兔唇男主角一生都在逃避别人的同情和嘲笑，所以他毫不犹豫地逃避真正爱他的艾达，最终逃避了爱情。
科里的瘸腿富家女，为了别人给的爱甘愿被勒索，几乎逃避了生活的真相，直到不得不面对现实。
《火车》中的主人公杰克逊小时候被继母性侵，导致他一生在性方面无能。所以，每当他不得不面对真挚的爱情时，他要做的就是逃避，远远的离开，留下两个心碎的女人。
《湖景在望》中年迈的女主角唯一的想法就是逃离养老院和老人的孤独处境。可惜她的身体状况让她束手无策。
《多莉》中年迈的女主人公渴望逃离等待死亡的平静生活。然而，一旦生活发生变化，她的第一个想法仍然是逃离无法忍受的处境。
后四部小说是半自传体的，所以我们可以清楚地看到门罗小说的永恒主题:逃离专制的家庭，霸权的父母，文化贫乏的城镇，毫无生气的婚姻，父母的责任和宗教的束缚。
前10部小说和四部自传反复描述和刻画了这些主题。但是，每个故事都让人耳目一新。这要归功于门罗的写作技巧。
二，门罗的小说写作技巧
1.写作视角是传统的全息视角。
即作家无所不知，有超越一切、理解一切的上帝视角。
2.她的小说的叙事方法打破了传统的线性叙事。
门罗很好地利用了时间和记忆，打破了事件的正常进程，用记忆重新诠释了整个事件。比如漂流到日本，沙砾，火车，小车。
3.叙事风格是循环的
逃避是下一段感情的开始。比如漂流到日本，离开Maffry和火车。
4.善于运用文学典故和比喻。
曹雪芹的《红楼梦》中“贾宝玉、林黛玉”等名字的作用是类似的。比如《离开玛弗瑞》(Leaving Maffry)中的利亚(Leah)，这个名字来源于圣经，意思是永远得不到丈夫爱的女人。利亚，只有上帝爱她，还讽刺了一小撮宗教信仰。
5.用环境衬托人物的心情
这是一种传统的文学表达方式，门罗处理得很自然，也很有逻辑。比如亚洲萌森，利用冬天的寒冷天气来衬托来这里支教的女老师的冷遇。《沙砾》里的大雪不停地下着，引爆了母亲和孩子对未来的焦虑。
6.善于运用心理描写，描写准确。
小说虽然是以上帝的视角来讲述故事，但也不时通过男女主人公的眼神和回忆来讲述故事。
这时候门罗会特别描述他们的心理状态，评价过去发生的事情，并通过他们的态度对未来发生的事情做出预测。比如漂流到日本，骄傲，火车等等。
7.哥特式的写作风格，变得吓人
门罗善于为读者挖坑，以一种意想不到的方式结束已经在发生的事件，极大地惊吓了读者。
比如《漂流日本》中，女主角刚和某人发生了一段愉快的恋情，回来发现孩子不见了。然后详细描述了女主角的恐慌心理，无限放大了她的恐惧。当我读到这一段的时候，我吓坏了，类似于《沙砾》。
当我读到《湖景在望》的时候，我彻底惊恐了，仿佛置身于那种老无所依的恐怖境地，孤独、绝望、悲伤、无助。
8.借鉴电影表现手法，画面感很强。
比如《漂流日本》中，女主角想象女儿寻找母亲的描述，很容易让读者看到一个惊恐无助的小女孩形象。
在《亚孟森》中，中年妇女莉亚谈到失去孩子的抚养权，读者很容易看到一个臃肿的女性形象，满脸悲伤和遗憾。
9.讽刺高能
门罗非常擅长讽刺。在她的所有小说中，她对男性和男权主义的辛辣讽刺无处不在。
在这本小说集中，父亲专制霸道，爱打人；老公冷漠，自私，专制，不负责任；男人自卑，懦弱，墨守成规。
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