谁来评论亦舒的爱情小说？

亦舒——苍凉的浪漫

亦舒笔下的人物就像棋子，她总能安排好他们的位置。在一起，似乎是命运，在黑暗中，有安排，从不显示任何匆忙的迹象...那些角色都是按顺序来的，出道，演戏，退场，然后下一轮节目。她的导演做得很好。

亦舒

——有些文章，只要看了标题就知道故事会怎么发展——但文章出奇的平淡，让人感叹，哇，原来如此！也许这就是她的魅力。

我真的很喜欢她作品中那些看似不经意的线索，往往会贯穿其中，早早地引出故事的结局...她是一个多产的作家，一直很成功。我喜欢她的风格和苍凉的浪漫，仿佛从一开始就懂得了爱，懂得了什么是真爱，什么是普世等价。她的主角大多是聪明、世故的女性，懂得进退。

她的文笔虽不华丽，却很深刻，甚至有人把它作为“葵花宝典”来应对现实生活...

“一个女人要有很多爱，没有爱，有很多钱，这两样都不好。”

“从一开始就悲观，以后就不会失望。”

"每个人都欠对方一些债务。"

“我们和一些人谈恋爱，和另一些人结婚。”

“见面只是一段距离的转身。一转身就是天堂？”看，这是亦舒。

亦舒-简洁的文字

亦舒小说的语言风格也很有特色，泼辣、犀利、栩栩如生，常常三言两语切中要害。在她的作品中，我们隐约可以看到她最喜欢的鲁迅的犀利，张爱玲的冷静，客观，敏捷的语言应对生活。亦舒真的很会讲爱情故事。她的语气总是简单明了。文字很精炼，没有任何多余的连接。其中蕴含的沧桑和痛苦，是给懂得理解的人看的。不懂的人只是无聊。看的人都会无语。事实上，她所有的故事都是阴郁的。灰色的基调让人觉得亦舒一定是玩世不恭，对这个世界充满了愤怒、鄙夷甚至仇恨。然而，其实她是深爱着这个世界的，只是这个世界让她失望了，逼得她对这个世界不抱希望，但她还是渴望温暖和真情。比如喜宝。西宝在她的作品中是一个现实的人。她卖身是为了钱，但喜宝说:我最想要的是爱情。如果没有爱，我可以拥有健康。如果没有健康，那么我想要很多钱。

亦舒-灰变性

普通的书总是能分清楚是悲剧还是喜剧，还是悲喜剧，但亦舒的书没有悲欢离合。结尾男女主角皆大欢喜，应该没什么问题，但笑中带着咒骂的悲伤，早已冷却了读者的心。亦舒笔下的很多人都在堕落。堕落本身也许并不是一件可怕的事情——充其量是可悲的。但是，如果你摔倒的时候还醒着，看着自己摔倒而什么都不做才是最恐怖的。自暴自弃，内心深处，不忍彻底放弃。我用最残忍最严厉的眼光看着自己，对自己刻薄，直到对世界刻薄。因为我爱这个世界，我对它寄予了太多的向往。当世界背叛的时候，我恨它的方式就不同了。因为对这个世界有太多的希望，当这个世界被抛弃的时候，就特别失望，甚至绝望。所以在亦舒的作品中我们可以看到大片大片的灰色。亦舒说:我只想讲一个故事，不想讲任何道理。但读者只是在她的故事背后看到了太多非故事的东西。这可能不是亦舒的本意，也可能是她的本意。

亦舒笔下的男人和女人

亦舒笔下的男人大多令人失望。以《我的前半生》这本书为例:我诚实勤奋的丈夫突然发现了真实的自己和激情，他决心和女演员过新的生活，不顾妻子和孩子的感受；踌躇满志却在公司混了半辈子的男同事打着“老婆根本不懂我”的旗号向单身女性讨便宜；二十多岁的男生，大学刚毕业，想在熟女身上寻找经验和安慰；温柔体贴，热爱艺术，有知识的伴侣，但是同性恋；考验几个不能马上骂人转舵的洋鬼子...当然，这些男性角色都不坏，就像张爱玲说的“只是个男人”。只是一个男人，能有多大希望？所以亦舒里的女主角大多是大都市的白领女性，她们聪明能干，但往往在感情生活中历经沧桑，或遭遇感情挫折，或觉得都市里优秀男性匮乏，难以找到知音。所以他们总是对男女之间的感情有着清醒的认识，对自己的未来有着平和而现实的态度，不奢望完美的爱情和婚姻；或者一些来自下层的女性，大多艳丽、敏捷，看似堕落，却比谁都认真。他们是那么的可爱，那么的不寻常，却又常常耽误自己。最帅的女主角是卡其色的裤子，浓眉，雪白的皮肤，白色的衬衫；最好是事业超人，能站在拳头上，能捉弄老板；人们认为男人是低等动物，他们需要进化才能和女人平等...大多是早早放弃古典浪漫主义，只以自爱自强为根基的多情女子。他们中有孤独时不抱怨的单身女强人，有时嘴还挺硬，笑点很多；也有最后找到另一半的，用的是脑子，而不是心。

亦舒-冷城

亦舒的作品带有时代的印记，主要以香港和欧美的现代大都市为背景。虽然她的作品都是关于爱情的故事，但主人公的情感发展与她周围的社会网络息息相关，前者往往屈从于后者。可以说亦舒在演绎爱情的表象下展现了一个冷漠而现实的都市社会，展现了在这个都市环境下人类人格和心理的种种压抑和异化。倪匡曾说:“亦舒在香港长大，她的小说，和香港人一脉相承，是正宗的香港文学。她的小说不做作，有香港人的性格。”