新时期小说代表作家

新时期小说掀起了新时期小说创作的第一次高潮，这就是出现了一批深刻控诉十年动乱给人民带来的灾难和精神创伤的作品。这些小说被称为伤痕文学。伤痕文学的主体是短篇小说，包括刘的《班主任》、的《伤痕》、的《我该怎么办》、王蒙的《最珍贵》。为数不多的几部小说，以叶欣的《虚度年华》和周克勤的《许茂和他的女儿们》为代表，也是伤痕文学的杰出成就。伤痕文学中还有一类作品，讴歌革命军人的执着奋斗和不屈不挠的气节；丛的《长城文学》是以监狱生活为题材的一系列作品，是这部分小说的代表。《长城下的木兰花》是丛的代表作。张洁的《来自森林的孩子》、张贤亮的《土牢里的爱情故事》、叶的《在没有航标的河上》是以歌颂人民美好感情为主题的伤痕文学的重要组成部分。伤痕文学揭示了伤痕之后，接下来自然是探究历史悲剧的根源。茹志娟的《故事编错了》首先反思了极左思想的危害。此外，还有高晓声的《李顺楼》、《刘真的黑旗》、《张喜安的记忆》、《陆延洲的《天山传说》、《王蒙的蝴蝶》、《古华的芙蓉镇》等。都是对史实的深入追溯，所以被称为反思文学。

1979正当反思文学方兴未艾之时，蒋子龙以其独特的敏锐嗅觉和卓越才华，将目光投向了一个全新的领域。他的短篇小说《乔导演上任》以其深刻的思想性和艺术性，为新时期文学改革开辟了一片新天地。很快，一批优秀的作家和作品聚集在改革文学的旗帜下。除了乔导演的《走马上任》、先后出版了《拓荒者》、《红橙黄绿青蓝紫》、《赵岩挽歌》等。此外，还有柯云路的《三千万》、《新星》、《夜与日》、《灾难从一堵小墙开始》、《张贤亮的《龙种与男人的风格》、《张杰的《沉重的翅膀》、《花园街5号》、的《快速追踪》和张琦的《改革家》。这些作品从不同侧面展现了各条战线人民勇于冒险、开拓进取的精神。

新中国成立后成长起来的第一批青年作家，在文革中修补了破碎的文学翅膀，在新时期重新腾飞。新时期初，邓友梅创作了《我们的指挥官》和《追队的女兵》，被视为中篇小说的开山之作。20世纪80年代以后，他的创作转向了对市民生活的描写，创作了《寻画汉》、《那吾》、《燕湖》等充满乡土色彩和民俗风情的作品，显示了他独特的审美追求。

汪曾祺用他的短篇小说《大闹笔记》和《被指环带走》从过去的岁月中发掘隐藏在各种人物身上的美好感情，表达他对历史和文化的看法。

刘绍棠对乡土文学的倡导和实践为新时期小说创作做出了独特的贡献。代表作有《刘仆的家》、《渔火》、《蛾子的美》、《瓜棚柳巷》、《玉龄山水》、《萧何刚刚露出尖角》等。

鲁的弄堂文学让人们在欣赏苏州弄堂人物表演的同时，细细体味人生真谛。

冯骥才的文化小说《上帝的鞭子》和《三寸金莲》以通俗的形式表达了鲜活的当代意识。

何以明显的忧郁描写了普通知识分子的心理。代表作品有《草是绿的》《光阴似箭如水》。

改革开放后，东西方文化的碰撞激发了很多人回去追寻自己的文化传统。80年代中期有一股寻根热潮，也就是所谓的寻根文学。代表人物有贾平凹、韩少功、李航宇、郑万龙。虽然不像郑毅的《老井》那样是一部优秀的作品，但仍有不少作品内容庞杂，手法奇特，令人费解。

新时期，军事小说有了相对独立的题材，自身的发展也一直在延续并有所突破。上世纪80年代，徐怀中的《西线轶事》首次突破了以往注重战争过程和场面的写作风格，通过主人公刘的内心世界，展现了历史伤痕与当代军人职责之间矛盾统一的思想感情。很快就要收集新时期的军事文学:朱苏进的《射狼》、朱春雨的《沙海与亚洲瀑布的影子》、简佳的《女饮酒班长》、李斌魁的《天山深处的士兵》、刘兆林的《雪国热闹的小镇》、李存葆的《山中十九座坟》和韩静霆的。与传统的军事文学相比，新时期的军事文学有了很大的进步，主要表现在丰富多样的思想内涵、复杂深刻的人物和情感、新颖独特的叙事方式。

新时期小说创作的另一支生力军是新时期进入文坛的青年作家。其中有铁凝、张抗抗、梁、王安忆、孔杰生、史铁生、张承志。王安忆的《萨沙·武贾西奇的雨》引起了文学界的关注，它以抒情诗的柔情表达了她对理解和交流的渴望。张抗抗的《夏天》、《北极光》，深深触动了当代青年的追求、理想和人格；张承志的《黑马》和《北方的河》充满了深刻的历史文化感和社会人生意蕴。史铁生的《我遥远的青平湾》让读者感觉逝去的岁月不是一片空白。梁的《这是一片神奇的土地》讲述了主人公毁灭后庄严的上升的价值观；孔杰生的《南岸》以他对城市空虚的极度厌倦，表达了他对人生真正道路和价值的追求...

由高行健、李拓倡导，刘索拉、徐行实践的现代主义文学发展迅速。刘索拉的《你别无选择》、《蓝天碧海》、徐行的《无主题变奏曲》、刘锡鸿的《你改变不了我》等。，从各自的角度展现了一代年轻人在旧价值观被抛弃后，找不到新的价值尺度的迷茫与困惑。莫言的透明胡萝卜刻意追求和表达奇特独特的艺术感受，还有著名的檀香刑和胸大肥臀。马援等人更关注小说的叙事风格。