观太阳马戏团《太阳风暴》有感500字

这个由流浪艺人所组成的太阳马戏团，从加拿大的魁北克省，走向了世界。

杂技，对于我们来说并不陌生。早年间街头的艺人，撂地讨生活，嘴皮子利索的，可以唱戏说相声；而手脚灵活的，就练就了各种手艺。这些人是供人游戏逗闷的，所以也称之为“杂耍”。这些人由南到北，凡是有市口的地方，就有他们的身影。

所有的艺人都打小开始练功，而那会儿的大人少有将孩子送去卖艺的，无论文活儿还是武活儿。即使师傅真心愿意传授，其中所要受的苦，非常人所能想象，甚至一些所谓绝活儿更是有着极大的风险。所以，但凡家中尚有其他活路，都不会舍得自家的娃娃。然而总也有一些无可奈何的人，将孩子送来，签下生死文书。这一落笔，便是“生、死、逃、亡”全顾不得了。

无论是杂技，或者奥运会的体操项目，东西方最大的区别就在于，在我们这儿孩子很小就被送进体校，进行各种训练，常常在电视报道中看到一个四五岁，才一丁点儿大的孩子因为训练时的伤病和痛苦而不愿继续，而父母和教练确是“苦口婆心”地劝。一旦这孩子日后真的在国际比赛中得奖了，必要从老早的存档中找到这样的镜头来不断重播，以示我们的体育“从娃娃抓起”。

这在老外看来，恐怕是要长大嘴，倒吸几口凉气，直呼“oh，my god”的。孩子之所以为孩子，恰恰是因为其对于外界不停地探索。大人们所需要做的事情相当简单，就是放手让他们玩滑板、骑单车、溜冰，只要是足够安全的，便任由他们探索各种更高难度的动作，即便是摔得鼻青脸肿的。

这些在中国的父母眼里，又是难以接受了，甚至夫妻间彼此指责，怎么让孩子摔了、冷了、饿了，怎么没有送孩子去更多的辅导班……

实则在这个时候，无论从心理上还是生理上，无论是过度地“关爱”或者雕塑，都往往会南辕北辙。如同药家鑫的案件，那埋藏着的潜意识绝非下意识按下的琴键，而是在苦苦哀求不再练习的时候被一次次拒绝，甚至于越是哭闹呼告，越是受到更多的“棒喝”。于是，终于在某一个时刻，这颗不定时的炸弹引线被引燃了。

太阳马戏团中，有许多面孔一望便知是中国的杂技演员。而整场演出，所有的动作，从难度系数上，可以很轻易地被中国的杂技团所超越。然而这些年，我们从未见到过如此美轮美奂的杂技演出。能够看到的，至多就是高难度的炫技而已。让人提心吊胆。

这样的炫技，恐怕还总得在字幕上打出“请勿模仿”的字样。在完全没有任何保护措施的情况下，各种高难度的动作让人炫目，却总也在下一刻，立刻忘记了此前的惊讶。其中自然有表演者的艺高人胆大，恐也难以摆脱麻木的感受，乃至当年“戏子”的辛酸。

如此，要解释为何在我们这里遍地是体校，能够在技巧项目上包揽各种奖项，却难在艺术体操或者花样游泳之类项目上取得突破的原因。同样的，现在的小孩越来越多地从小开始学习各种才艺，音乐、歌唱、表演……却同样难以在国际舞台上立足。

看太阳马戏演出的碟片，我手上夹着烟，好几次忘记了将它点燃。

在音乐里，每一个动作都另人难以置信，不是那种提心吊胆的长大了嘴，恰是不停感叹其间的美。在音符里，每一个“表情”都如此到位，杂技的动作和节奏如诗般柔和，却精准到仿佛用秒表在计时一样。

当最后，所有的艺人同时出现在舞台上，如同各种各样不同的音符一般跳跃，杂技依旧在进行，每个人却好像轻松地在游戏一样。精灵般调皮地律动着，来感受太阳的和煦。让人在屏幕前，也忍不住开始摇摆起来。

想来，这恐怕就是我们的孩子所失落了的童年吧。